外星人荒誕電影（重口味文藝範諷刺批判）
2023-06-02 22:01:19
外星人一直是電影的熱門題材之一，隨著特效技術的進步，各種各樣的外星人層出不窮，極大程度上滿足了人類對於地外文明的想像。
然而好萊塢對特效的使用變成了依賴，外星人侵略，美國人拯救世界已經變成了一種「過家家」遊戲。
有些喜歡另闢蹊徑的電影人，就看準了機會，做出了「人無我有」的外星人電影，取得了令人驚喜的成功。
和以前幾乎所有的外星人電影都不一樣，外星人這次是弱勢的一方。他們遭到人類的欺壓，輿論總是支持弱勢群體，所以和《阿凡達》一樣，人類變成了反派。
導演尼爾·布洛姆坎普用了「偽紀錄片」的方式，使得整部電影有一種莫名的真實感，就像飛船真的停在了我們的現實世界。
而《第九區》所說的，其實也是現實世界的事，只不過借了外星人的外殼隱喻而已。當數百萬外星人落難到地球，兩個種族之間所產生的種種，其實就是兩個不同地方的人之間所產生的種種。
故事裡的這些「大蝦」，某種程度上就是地球上的難民。2009年《第九區》裡的情節，在2015年夏天歐洲難民潮事件其實本質上沒有什麼區別。
對於外地來的難民，當地人是非常拒絕的。電影如此，現實也如此。
「本地人」表面上出於人道主義協助，內心卻是極度厭惡和歧視這些外來者，這就是人類道德和本性的矛盾。因為人性醜惡，所以我們才需要道德約束。當沒有了約束，有時候人心會比外星人的醜陋外殼更加醜陋。
通過男主角的轉變弧光，電影表達了人類還有存有最初的良知，所以這個世界才沒有淪為罪惡的地獄。男主最後為了醜陋的外星人而戰，更為了人類的良知而戰。
電影最後也留下了伏筆，最後第十區的確立和大蝦對主角的承諾，也代表著人類和外星人的故事還沒有結束。
在觀眾對「無限續集」反感的今天，有一部續集絕對是例外，那就是《第十區》。
不同於一般的外星人入侵電影，《降臨》沒有什麼大規模的戰爭場面，也沒有地球人誓死保衛地球的信念，而是更關注一件以往被很多編劇忽略的事情。
語言溝通。
如果外星人不是來侵略而是來「談判」的，那如何跟外星人有效溝通便成了頭等大事。飾演語言學家的女主艾米·亞當斯，她需要和「鷹眼」傑瑞米·雷納一起了解外星人「降臨」地球的意圖。
除了異星種族間的語言問題，《降臨》也腦洞大開，給外星人賦予了並不多見的設定，電影也直到結尾才揭示了他們降臨的真正目的，當成懸疑片來看也未嘗不可。
沒想到，最後的結局卻告訴觀眾，外星人只是一個幌子，這其實是一部「雞湯」電影，很文藝，很走心。
不過再細想一下，電影提出了一個很有意思的科學幻想，開場的臺詞就講了，我們總是把時間認為是按順序走的，不可逆的，但如果時間是像空間一樣，可以隨意走動的呢？我們可以抽取未來的記憶會怎樣？
也許現在只有「外星人」才知道。
對於西蒙·佩吉，可能部分觀眾對他的印象是《碟中諜》系列中阿湯哥的得力助手，又或者是《星際迷航》系列中的技工斯科特。實際上，他還是一個非常有才華的喜劇演員，擅長用喜劇的形式顛覆各種類型片。
2011年，他自編自演了科幻喜劇《保羅》，英美混搭的惡趣味，造就了一種超乎尋常的小清新。
保羅的外型有點類似史匹柏電影裡的外星人，內地裡卻是一個粗魯猥瑣的老油條。他徹底地搶過了西蒙·佩吉和尼克·弗羅斯特兩位人類主角的風頭，溫柔而富有愛心地復活小鳥然後將其「生吞」，成了被廣泛傳播的經典橋段。
憑藉這個影史上最為人性化的一個外星人形象，以及一些啼笑皆非，意想不到的噱頭和情節，《保羅》成功圈粉無數，
對於外星文明的恐懼，在看完電影之後，就這樣被消除地一乾二淨。
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