潛伏電視劇中的真正潛伏者（潛伏黎明之前和偽裝者）

2023-06-13 22:04:12

文｜冷絲

欄目｜影視批評

《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》都是經典諜戰劇，並且被稱為「零差評」電視劇，但是，如果從更高的標準來看，《偽裝者》的劇情設計，尤其是大結局的設計稍遜一籌。

在很多諜戰迷網友看來，《偽裝者》的結局明顯不符合諜戰劇的專業要求，甚至給人感覺有點「腦殘」，是一大敗筆。相形之下，《潛伏》《黎明之前》的大結局則有著較高的藝術水準，符合諜戰劇的劇情發展邏輯。

冷絲也很好奇：這其中的玄機在哪裡？

《潛伏》的結尾，沒有簡單使用大團圓式的處理，卻也給觀眾留下一種悠遠深沉的惦念，。劇中，翠萍和餘則成以天各一方的結局收場。這樣的結局安排是塑造一個地下工作者的需要——殘酷的工作環境使他們必須具有犧牲奉獻精神。

同時，這個結局也符合了人物的命運，餘則成在長期的艱苦工作環境中所形成的愛情觀，對現實的無奈和堅韌的品格都因為有了這樣的結局而被體現出來。這樣的大結局不僅符合諜戰敘事的完整性、邏輯性要求，還跳出了一般故事追求「大團圓」形式的限制，用一種開放式的結尾帶給接受者強烈的情感震撼，對觀眾的審美體驗產生極大的衝擊力。

該劇播出以後，很多觀眾熱烈討論它的結尾，並自發地進行再創作。這種效應，就是震撼結尾所產生的深遠影響。而且，很多觀眾至今對《潛伏》最後一幕念念不忘——姚晨扮演的翠平抱著女兒，傻傻地遠眺著山腳，苦苦等待著丈夫餘則成的歸來，這樣的一幕確實有催人淚下的效果。

《黎明之前》的故事發展到臨近結尾時，譚忠恕的思想發生了重大的轉變，這個轉變本身出乎觀眾意料，但是劇情累積至此，也是非常合理的。

譚忠恕的內心轉變，劇作又處理得很巧妙，不同觀眾可以得出各自的解釋，耐人尋味。而從這個轉變出發，劇中主要角色展開一系列的行動配合，把整個局面有力反轉。之前故事裡的各個懸疑點，再次得到使用，並且是翻盤式的處理，解釋合理，非常巧妙。

這樣的結局，從故事結構的因果關係來說，是極為講究和順乎自然的。

它不僅符合劇情發展的「起、承、轉、合」，對整個劇情邏輯的關鍵環節進行鋪墊和發展，也具有很強的戲劇效果。劇中的人物，無論是譚忠恕還是劉新傑，也都因為這個結尾變得飽滿起來。特別是劉新傑，作為一個英雄式的人物不再是簡單的高大全，而是有血有肉、有情有義的人，極富感染力。

再來看《偽裝者》的結局，其中明顯的差異不得不令人反思。

明家三兄弟為了大姐，最後都卸下偽裝，義無反顧。面對三兄弟，藤田知道自己毫無勝算，他卻想拉著他們三個其中一個人同歸於盡。在說話間，他突然一把將明鏡推開，欲趁亂襲擊明樓。被推開的明鏡擋在了明樓的身前，藤田射出的子彈殘忍地穿透了大姐明鏡的胸膛和腹部，明臺和明城立刻擊斃了藤田。

慌亂之中反應過來的明家三兄弟急著要將大姐明鏡送往醫院，明鏡知道自己的傷勢很嚴重，她阻止了幾個弟弟的行動。在生命的最後一刻，她將最疼愛的明臺推開，呵斥他離開上海。

這樣的結局，從感情上來看，很多觀眾能夠接受，但是從諜戰劇的視角，毫無邏輯秩序，明家三兄弟費盡心血各自潛伏了下來，為的就是完成任務，這樣以身試險不符合久經考驗的特工明樓、明誠的性格特點，與整個劇情發展相違背。

也正因為如此，很多觀眾認為，《偽裝者》的結局是一大敗筆。

電視劇是一種以影像畫面為語言的敘事藝術，它的結構形式必然要實現敘事的完整性和內在統一性，敘事結局成為電視劇形式美不可或缺的組成部分。在刻畫人物形象的完整形態中，人物的收場方式能夠激發觀眾強烈的心理感受體驗，形成對觀眾審美心理劇烈震撼力。

結局是電視劇存在形式的外在體現，它與開端彼此互為指向。結局還是一種標誌，展示創作者把握和統領全劇生命形式以及審美格調的能力，反映創作主體從審美 觀念上對現實客觀理解。同時，結局的安排也成為藝術再現真善美主體精神，顯示創作技巧，以及滿足觀眾的心理期待。

所以，冷絲認為，電視劇的結尾必須是在順乎故事和人物邏輯的基礎上，再給觀眾的心理期待一個交代。

由此可見，《偽裝者》確實比《潛伏》《黎明之前》遜色，雖然也是「零差評」電視劇，但偶爾也被一些網友吐槽。