我的姐姐劇情詳細解析結局（為什麼我的姐姐的結局令人失望）

2023-06-23 11:37:18 3

今天說說電影《我的姐姐》，有劇透，大家可以根據自身需要選擇性閱讀。

一個因為父母有重男輕女思想，從小飽受忽視和不公的女兒，在父母因意外雙雙去世後，突然發現自己還有一個年幼的弟弟。

這時候擺在她面前的只有兩個選擇，一個是去北京追逐自己的夢想，一個是放棄夢想撫養弟弟長大。

她會怎麼選擇呢？

其實只要稍微了解一點劇情的人，就很容易猜出電影的結局會是什麼：除了大團圓收場，還有別的可能嗎？

姐姐最終一定會放下內心的芥蒂和對父母的怨恨，逐漸與完全陌生的弟弟培養出感情，然後在即將把弟弟送出去的關鍵時刻心有不忍，遵循親情的呼喚，選擇留下弟弟。

是的，電影的結局是這樣的。雖然電影採用的是一種開放式的暗示，但這種暗示的結果是安然接受了弟弟。

這個結局惹來很多網友的不滿，也是導致電影的豆瓣評分從7.6降到7.2的原因。

張子楓飾演的安然從小吃了太多苦，父母為了生二胎將她寄養在姑媽家，被表哥欺負，被姑父偷看洗澡，父母讓她裝瘸，甚至還有想要把她弄成殘疾人的暗示。

本來她能考上北京的大學，卻被父母偷改了志願，留在家鄉學了護理專業，方便照顧家庭。

在父母眼中，她只是父母生兒子的偉大徵程中的一次失敗嘗試，自然應該採用最大性價比的撫養方式。

她是咬著牙長大的，一心想要去北京考研，過上自己獨立的生活，為了追求夢想，她甚至不惜和男友分手。

這樣的一個人會輕易妥協嗎？會輕易地為了一個突然出現的弟弟而放棄自己的未來嗎？

尤其是當她所有的親戚都跳出來道德綁架她，認為她必須撫養這個弟弟的時候，一個真正吃過苦的姑娘，一個被父母的重男輕女弄得傷透了心的姑娘，反而會逆反起來。

安然這個人物是有原型的——8年前，一位網友在天涯論壇發布長帖《父母去世後，我把兩歲的弟弟抱養了出去》，帖子獲得77.7萬點擊，1000餘條回復。

現實中的結局是女孩將名下的兩套房產都賣了，沒有給弟弟一分錢，還將弟弟送給農村的一對夫婦收養。並立下字據，永不來往。

這個帖子我是全程看過的，說老實話我不太相信故事是真實的，因為幹得太絕太狠，而且父母對她並沒有像安然這樣的無情，她只是嗔怪父母不告訴自己生了弟弟，終結了自己作為獨生子女的幸福生活。

不養弟弟不是錯，拿走父母所有的遺產，不給弟弟一分錢就是反人性了，如果現實中真實存在這樣一個女孩，那她也是典型的被慣壞了的獨生子女，她的父母應該承擔教育責任。

但安然是不同的，安然代表了在重男輕女的環境中長大的一批女性的縮影，她倔強、叛逆，拒絕被洗腦，在所有不被父母寵愛和關心的日子，她積攢著失望，也積攢著憤怒，更積攢著鬥志。

她才是那個有資格尊重自己感受，不接受任何道德綁架的人。

相比安然的妥協，我更希望看到一個殘酷一點的結局：安然籤下那紙放棄見面的協議，讓弟弟在一個能夠讓他幸福的家庭中生活，然後開啟自己的人生。

這樣或許不夠圓滿，安然和弟弟心中都會留下一些創傷，但他們的人生早就不可避免地被留下創傷，造就這一切的不是安然，也不是弟弟，而是他們的父母，是無常的命運。

一旦大團圓收場，等於是淡化了電影渴望深入探討的主題——作為一個姐姐，是不是就註定要為弟弟一輩子犧牲？

我們渴望一個不一樣的答案，如果到頭來還是照樣犧牲了，那這樣的探討還有何意義。

故事當中已經有一個這樣的角色了，朱媛媛扮演的姑姑一輩子為弟弟的生活付出，是典型的扶弟魔，從未反抗過，甚至甘之若飴，還要用自己生存準則來指導侄女的人生。

電影以為把姑姑的犧牲寫得更愚昧，把安然的犧牲寫得更自願，就會顯出她們之間的不同，就會給女性指出一條新的生存之路了。

不，這遠遠不夠。

編劇遊曉穎在談到這個觀眾不怎麼買帳的所謂開放式結局時說：「告訴女性應該怎麼做，是不公平的。我們一直強調支持，而不是支配。」

這句話貌似很有道理，但問題是那些貌似是女性所自願選擇的東西，就真的是出於自願嗎？

當女性早已經被隱藏在社會文化、環境、教育中的重男輕女所洗腦，當她們認定男性比自己更矜貴，她們一定會「自願」為她們的弟弟或者哥哥犧牲。

就像安然的困境一樣，所有的親戚都認為姐姐就是應該收養弟弟，就有義務撫養弟弟長大，不為什麼，只因為你是姐姐。

若換成是哥哥呢，你我都明白，答案可能就會不一樣。

這部電影的名字叫《我的姐姐》，代表弟弟的立場，但我覺得如果叫《我是姐姐》，換成是安然的立場會更妥帖一點。

「姐姐」，尤其是帶著幼弟的姐姐，是我們生活中一種非常具有典型意義的存在。

作為家中的姐姐，往往都有一個共通的命運：很早就被當做是母親的助手來訓練，需要幫助母親承擔一部分生活的負擔。

波伏娃在《第二性》中精準地描述了這種生活對「姐姐」的影響，「母親把一大把自己的職責都推到她身上，於是她過早地融合到嚴肅工作的世界中。意識到她的重要性，有助於她承擔女性職責，但她卻沒有幸福的、清閒的以及童年的無憂無慮。

她過早地成了女人，過早地了解了這種規定強加於人的限制。她在青春期就變成了成年人，這給她的經歷一種特殊性質。超負荷運動的孩子，會過早地成為奴隸，被迫過沒有快樂的生活。」

如果母親重男輕女，那麼她就會訓練「姐姐」也成為兒子的第二個母親，「姐姐」要被迫忍讓弟弟的挑釁，寬容弟弟的缺點，幫助弟弟解決生活的難題。

哪怕「姐姐」只是比弟弟早幾分鐘出生，或者差不了幾歲，這種層級關係也極其固定。

存在重男輕女傾向的姐弟式家庭具備這樣四種特徵：

☉ 1、 弟弟既是男孩，又是最小的，在家庭中具有絕對的特殊地位，全家的資源都向他傾斜；

☉ 2、在成長中，姐姐會被灌輸一種思想，要成為一個「小母親」，既要管理他，也要讓著他；

☉ 3、弟弟與大家庭的關係始終含混不清，即使未來成家也會難以擺脫父母的過度「關心」（這種關心很容易演變為控制）；

☉ 4、姐姐一生都可能持有這樣的認知：讓弟弟生活得更幸福是自己的責任。即使姐姐不認同這個認知，但父母會將他們的生活和弟弟的生活牢牢捆綁在一起，如果姐姐想讓父母幸福，就必須先讓弟弟幸福。

一個當慣了「姐姐」的女性，將來找到的伴侶往往也是弟弟型的，這是一種她所習慣的生活模式，她習慣了靠奉獻和犧牲來取悅別人。

當然，這種模式很難得到幸福，因為她們失去了自己。

如果重男輕女傾向很明顯，是比較好分辨的，但現在生活中有很多隱形的重男輕女傾向，比如小時候女孩與男孩在吃穿用度上並無二致，甚至父母還會對女孩更好一點。

很多女性就覺得自己的父母一點都不偏心，不過到了結婚買房子、繼承家產、幫著帶孩子等等問題上，這種差別就出來了，好多女孩只有到了這種重大考驗上，才會發現父母到底更疼誰。

在農村這種現象更為嚴重，家產分配是沒有女兒的，可看病、贍養都有女兒的份，甚至更依賴女兒，捨不得使用兒子。

一旦女兒覺得不公平，會有無數人跳出來道德綁架，「嫁出去的女兒潑出去的水，有什麼臉來分父母的家產」，人們已經把這種性別歧視視為天經地義的存在了。

在不公平的環境中長大的女兒，會有兩種選擇，一種是順從規則，最終成為規則的忠實捍衛者，比如電影中的姑姑。

一種是反抗規則，最終成為規則的叛逆者和掘墓人，比如安然。

生活中，姑姑很多，安然很少，而真正改善女性的處境，提升女性的自我認知所依靠的一定是安然這樣的人。

電影提供了一種極致的考驗，生活中更多女性未必有機會面臨這樣的考驗，卻處處充滿了瑣碎的不公和壓抑。

作為個體，電影讓安然做出了屬於她自己的選擇——為了親情而犧牲夢想，但我最擔心的是，這會對女性造成一種群體暗示，犧牲是神聖的、偉大的，而不犧牲則是自私和醜陋的。

40年了，我們影視劇中的女性形象依然要回歸到像劉慧芳那樣忍辱負重、海納百川的類型上，我們所要歌頌的依然是接受命運的不公，而非反抗，這真的挺叫人失望的。

我們應該允許女性有機會做出不一樣的選擇，允許她們顛覆傳統的桎梏——「姐姐」不應該是一個被犧牲被利用和被盤剝的藉口。