電影24幀和25幀的區別（是否與電影無法分割）
2023-06-01 10:16:28
電影24幀和25幀的區別?自從盧米埃兄弟在巴黎放映《工廠大門》以來，「24幀」似乎就成了電影藝術不可分割的一部分，我來為大家講解一下關於電影24幀和25幀的區別?跟著小編一起來看一看吧!
電影24幀和25幀的區別
自從盧米埃兄弟在巴黎放映《工廠大門》以來，「24幀」似乎就成了電影藝術不可分割的一部分。
60年後，弗雷德·金尼曼嘗試使用30幀來拍攝歌舞片《俄克拉荷馬》，但並未能引起其他導演效仿。
越高的幀率能帶來更加流暢、逼真的運動影像。無論是手機還是電腦，高幀率都是人們想要得到的產品體驗。
唯獨電影，是一成不變的24幀。
膠片逐漸被數位技術取代，模型化妝得到電腦特效的幫助，2D銀幕變成了3D，就是幀率這事情無法接納更先進的技術。
什麼原因呢？
導演彼得·傑克遜曾公開表示，電影公司一直採用24幀，不是因為它最好，而是因為它最便宜。
確實，製片廠都會控制成本，不過敢砸錢的片方也不少見，《阿凡達》的成功就是福克斯影業相信詹姆斯·卡梅隆，不惜花費了超過兩億美金才取得的成功。
觀眾滿意了，更多的導演願意拍，院線也願意投資換更高級的放映設備。
只要有大導演敢玩，潮流是可以帶起來的。
2012年，彼得·傑克遜嘗嘗試把48幀技術放到奇幻大片《霍比特人》身上。幀率足足多了一倍，觀眾的觀影感受就十分不同了。
然而事情並不像他想像的那樣，48幀場次並沒有出現什麼一票難求的情況，市場表現相對慘澹，觀眾的反響也是爭議大於讚賞。
太沒有電影感了。
高清流暢的畫面之下，是電影質感的喪失。
李安把120幀格式拿出來的時候，也遇到了同樣的問題。哪怕他還加上了4K和3D的技術。
《比利·林恩的中場戰事》，觀眾能看到演員豐富的面部細節，煙花表演中每一個落點的灰燼，戰爭場面中四處橫飛的子彈。名副其實的「沉浸式體驗」，卻被嘲諷為「高畫質電視」。
《雙子殺手》，李安吸取教訓，想要用更多的夜戲和動作戲來展現120幀的強大之處。
開頭的火車，蒼蠅都只是小試牛刀，當年輕的威爾·史密斯出現，與51歲威爾·史密斯展開追逐戲時，120幀的爽感就出來了。
以前的動作片，哪怕是IMAX格式，追車時的撞車片段大都是一閃而過，寫意大於寫實。120幀《雙子殺手》的追車戲則是寫實大於寫意，威爾·史密斯騎著摩託車撞倒轎車之時，一切就像在眼前發生一樣，銀幕的「隔離感」在某個瞬間仿佛被打破了。
夜晚的打鬥戲，幾乎每一個動作都能看得清清楚楚。可以想像，如果《蝙蝠俠大戰超人》拍成120幀，效果肯定會更好。因為120幀補償了原來3D電影的亮度過暗的問題。
只是一旦回到文戲，《雙子殺手》的電影感就瞬間消失。
即便李安還是用著他一貫的技法，演員是威爾·史密斯等電影級別的演員，也很難免有種「我在電影院看高畫質電視」的錯覺。
電影是不可能沒有文戲的，120幀如果想要成為主流，就必須在文戲上與電視劇的質感區分開來。或者，等待有朝一日觀眾完全適應高幀率的觀感。
電影和電視劇的一大區別就是，畫面的明暗對比明顯。不同的燈光、角度、景深、色彩、構圖、道具、聲音等視聽語言都可以傳達導演所想要傳達的信息。
120幀的高亮度，高清晰度有時反而會影響導演的表達，削弱作品的藝術性。
彼得·傑克遜和李安的失敗證明，高幀率電影難以推廣的最主要原因不是成本，電影公司不肯砸錢，而是24幀能更大程度地表現電影的藝術性，多數電影人和觀眾習慣了這種藝術性。
人們也不應該忘記，電影是一種藝術。
忠於傳統的電影大師不僅更喜歡24幀帶來的「模糊感」，而且還堅持使用膠片拍攝。
昆汀·塔倫蒂諾說，電影若不能以35釐米膠片形式呈現，那人們不過是在電影院中看電視。
「電影」和「視頻」的區別，除了拍攝者的思想，還有就是攝影的規格。
膠片的斑駁感是數位技術無法替代的，諾蘭很明白這一點，所以他在有能力獲得資源的前提下，總是選擇膠片來拍電影。
膠片和24幀都是「不完美」的，但正因如此，電影才更加具有魅力。
王家衛在拍《重慶森林》的時候，因為取景地重慶大廈難以進行正常拍攝，拍出來的素材搖晃地很厲害，根本沒法看。
怎麼辦呢？
王家衛靈機一動，索性採取抽幀的手段，就是要讓你看不清楚。
沒想到這麼一弄，他玩出了自己獨特的藝術風格。
常言道，眼見為實。
電影卻並非如此。
很多時候，電影就是因為很多東西看不見，看不清，才有著神秘的吸引力。像做夢一樣，模糊不清，才回去回想，回味。
高幀率電影把鏡頭前的所有東西暴露無遺，反而會失去了「造夢機」的特色。
當然高幀率絕不是一無是處的，如果要表現動作打鬥或者未來感，120幀絕對是更佳選擇。
24幀無法取代，但並不代表24幀才是電影的唯一格式。
所有的技術手段都是為了更好地呈現劇本，表演，主題等內容，幀率也不例外。
也就是說，24幀是可以作為零件一樣，分割組裝的。
電影是多元化的，不只是高幀率電影在衝擊著傳統電影藝術，流媒體，流水線式的爆米花製作，數位技術等等，全都影響並改變著電影原來的樣子。
一味地相互排斥，不如探討如何相互融合。
未來的電影，若失去膠片，失去24幀，失去影院，是一場悲劇；
如果一百年後還是現在的樣子，恐怕會被新鮮的娛樂手段所取代，例如《頭號玩家》裡的「綠洲」。
只有與新事物結合，跟上時代的腳步，才能在人類的歷史長河中，永遠地航行。
每次我失戀的時候我都會去跑步，因為跑步是能夠把我體內多餘的水分蒸發掉，那樣比較不容易流淚。——《重慶森林》
