毛澤東在才溪正在上映（毛澤東在才溪正在上映）
2023-06-03 19:57:37
「從青年走向中年的毛澤東，在逆境中是怎麼度過的？」帶著對於這個問題的「尋求」，著名導演韋廉拍攝了電影《毛澤東在才溪》，該片目前正在上映。作為八一廠的老導演，韋廉曾經拍攝過《大決戰》《大轉折》《大進軍》等經典戰爭電影，這次卻不再追求宏大的軍事場景，而是將鏡頭對準了毛澤東的內心世界，用小故事來反應大格局，希望呈現出一個更加「平民化」、接地氣的毛澤東。
追求重大事件與故事可看性的統一
電影《毛澤東在才溪》由毛澤東的女兒李敏擔任影片總顧問，韋廉執導，林國良、韋廉編劇，王暉主演。該片展現了一段從未在大銀幕上出現的歷史，是毛澤東政治生涯種的一段「至暗時刻」。1932年，在寧都會議的殘酷的政治鬥爭中，毛澤東被解除了對紅軍的領導權和指揮權，從此，他離開紅軍的軍事領導崗位長達兩年多，這是他政治生涯中的第三次起落，也是最大的一次起落。
但是，毛澤東內心雖然痛苦，意志並沒有消沉，他離開了紅軍，但是沒有離開人民，毛澤東在逆境中堅持調查研究，頑強求索，寫下的《才溪鄉調查》為中國革命制定正確的政策、促進紅軍壯大和根據地發展產生了重要作用。做才溪調查時，毛澤東才37到40歲，他在逆境中顯現的強大意志，他與才溪人民之間的深厚情誼，讓韋廉導演在拍攝時也非常感動、數度落淚。
作為重大歷史革命題材，電影《毛澤東在才溪》追求的是重大事件與故事可看性的統一，史實嚴謹，但又不是空喊口號，吸引觀眾看進去。韋廉透露，影片中選取了很多感人的「小事」，都是經過精挑細選的。「該片的第一編劇林國良，60年來在閩西有豐富的生活積累和創作，他發現了一段史料講述的是才溪鄉有24個姓氏，但其中孔家的三個男孩都參加紅軍犧牲了，孔姓沒有了，這是令人非常悲痛的，影片也因此而展現了毛澤東對於孔家的惦念之情。影片中，毛澤東去看望孔家三位烈士的母親苦筍嫲時，親自給苦筍嫲梳頭，自己無聲地流淚，他內心其實在說：『我就是您的兒子』，毛澤東對於才溪人民的深情和惻隱之心由此可見。」
還有一場戲講述毛澤東在老鄉家吃飯，面對大碗的乾飯、紅薯和小魚，他並沒有吃，而是把吃糠菜的孩子抱過來讓孩子吃，孩子卻說：「爺爺說了，就是有一粒米也要留給紅軍。」這樣的日常圖景讓影片生動而帶著溫度，展現了毛澤東與人民唇齒相依，血肉相連的關係。
韋廉表示，重大歷史題材如果完全照抄文獻、照搬展覽，對不起觀眾，不會有市場；但是拋開歷史，胡編亂造，一味地追求感官刺激，也是對不起歷史，對不起先輩。所以，《毛澤東在才溪》中用兒童團長五羊子要求參軍；蠻牛「逃紅」，雷彩蓮山洞口守候；毛澤東為「衰坑村」改名「發坑村」等有據可查的歷史來豐富影片，實現真實歷史與藝術構思的完美結合。
毛澤東在片中講湖南普通話是「美學語言」
影片中，王暉扮演的毛澤東形神兼備，韋廉導演透露，王暉作為國家話劇院的演員，此前在話劇《三灣，那一夜》中塑造的毛澤東形象非常成功，而在《毛澤東在才溪》中，他也演活了一個有著濃鬱生活氣息、個性突出而又親民的毛澤東。
對於領袖在片中應該說普通話還是方言，韋廉導演有自己的「理論」，他認為毛澤東在影片中有必要說湖南普通話，「方言用在這裡，是一種美學語言，既能讓觀眾能聽懂，又不失作為湖南人的毛澤東的原汁原味講話的感覺。王暉雖然是山東人，但發揮了很強的臺詞功力，對於毛澤東說話時的『小高音』拿捏得很準。」
韋廉表示，王暉飾演的毛澤東追求的是真實的氣魄，而不是故意擺出一種領袖風採。「影片中，『才溪三蓮』中的大刀妹為了救毛澤東而犧牲後，毛澤東心裡很難過，他一隻腳翹在椅子上那樣坐著，然後突然之間大跨步地走了出去，這個姿勢和角度可以說是沒有『美』感的，但是卻很傳神，是一種精準的捕捉。」
拍完電影《毛澤東在才溪》，韋廉導演與王暉成為了好朋友，他在拍攝時給予演員充分的「放鬆」。「有的場景，毛澤東哭還是不哭，我們並沒有特別地設定，就讓演員在當時的情景下呈現自然而然的反應，而不是硬要求演員必須流淚，那樣反而適得其反。」韋廉稱自己從來不會在片場發脾氣，「導演罵演員，那只能證明導演愚蠢，導演要讓演員樹立起自信，培養一名演員就是在培養他的自信。」
八一廠的訓練是「生活上將就、藝術上講究」
韋廉之前參與拍攝的《大決戰》《大轉折》《大進軍》都是戰爭大片，其中《大進軍：大戰寧滬杭》調動了一個部隊的工兵營來放煙火，拍渡江場面時有500多條船，8000多人，營造了波瀾壯闊的「戰爭奇觀」。相比之下，《毛澤東在才溪》是一部小成本的影片，沒有大的戰爭場景，但韋廉依然希望呈現出特色。他認為，這部影片中的戰爭也要「內心化」，「它是毛澤東夢境裡的戰爭，虛實結合，炸點埋得很近，爆炸的效果不是火光沖天，而是泥塊飛濺，是一種區別於現實但又有震撼效果的戰爭場景。」
為了節約該片的拍攝成本，76歲高齡的韋廉導演非常「拼命」，他笑稱八一廠多年來的拍片訓練是「生活上將就、藝術上講究」。韋廉在重要戲份的開拍前與演員都要進行細緻籌劃，以此來提高效率，他還壓縮自己的休息時間，「加班」搶拍鏡頭。有一個重要場景的拍攝需要驅車5個小時才能到達，劇組凌晨兩點就出發了。
韋廉導演非常希望能有機會與年輕觀眾交流《毛澤東在才溪》，他認為電影總是在飛速發展，是最能打動年輕人的藝術形式。當年韋廉導演拍攝《雷場相思樹》時，就塑造了一批青年軍官的形象，描繪了他們在沙場報國之時，呈現的不同的人生體驗和生命光彩。而通過電影《毛澤東在才溪》，韋廉導演也想與年輕觀眾展開「對話」甚至討論、爭論，以此來審視自己的美學風格與是否有所突破，用青春的觀點激發自己不斷前行。
文/北京青年報記者 肖揚
編輯/崔巍
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