關東大地震電影（服了這個處女座劇組）

2023-06-18 17:52:05 1

看到電影《大地震》上線，感到一絲好奇。之前有多部以唐山大地震為題材的影視作品，國外地震的電影更多，感覺再創作很難給觀眾帶來新鮮感，這部作品又會以怎樣的切入點引起觀眾的情感共鳴與共振呢？

看完之後徹底服氣了，《大地震》的品質不遑多讓，在方方面面都有十足的誠意，不但對得起觀眾，對於電影製片方來說，在下面幾個方面也堪稱是優秀的範本，下面說一下這部電影到底好在哪裡。

首先是《大地震》找了一個很好的切入點，講一個讓人意外的故事。以往的作品多呈現地震後地面群眾面對的困境，沿著這個邏輯很難寫出有新鮮感的故事。《大地震》找了一個新的切入點，將鏡頭對準地震發生時震源最近的的大地深處，一群在地下數百米的礦工們在迷宮般的巷道裡尋找逃生的出口。這是之前從未有過的視角，看完電影才知道，原來當時是有震亡率低至萬分之七的礦下求生傳奇。

其次，《大地震》有非常紮實的劇本，又一次證明了好劇本電影成功的基礎。電影用礦工們身處絕境艱難求生讓劇情自始至終如一根緊繃的弦，編劇和導演牢牢抓住這一點，其他所有的一切都為這根弦服務，因此砍掉了很多旁枝末節，於是，無論是節奏感的把握還是逃生過程中一次次迎來的希望，都牢牢抓住觀眾的心，在地下瓦斯濃度增長、氧氣稀薄的情況下，也將電影場景中的窒息感成功傳遞出來，直到大家從小立井脫困才鬆了一口氣。

第三點是我想重點說的，電影的製作足夠用心且紮實，這方面也是保證電影能夠成功的關鍵，只有場景和細節到位才會讓觀眾有代入感。

先說場景，為了有真實質感劇組沒有用綠幕糊弄，而是選擇斥資搭建礦洞，電影第一場戲就是工人們在井下作業的場景，閉塞的礦洞裡，頭頂吊著一盞盞昏黃的礦燈，一邊是礦車軌道，牆上排布著多條管道和電纜，置景組不但完整復刻了礦洞裡的每一個細節，還很仔細的做舊，看起來沒有一絲破綻。

更困難的是，電影裡不止這一處場景，地震後，礦工們在迷宮般的巷道裡四處尋找生機，凡是走過的巷道，鏡頭所及都把場景布置的同樣出色，甚至正在使用的巷道和電影後面廢棄的礦洞還能看出來區別，真的太不容易了。其實在昏暗的井下環境，劇組是可以利用燈光來儘量縮小電影的景別，減輕置景的複雜性，但《大地震》沒這麼做，電影中出現的畫面，每一幀都經得住推敲。而除了礦洞主場景外，地面上的場景也不少，比如煤礦的招牌，辦公室的布置，工人下井乘坐的罐籠，還有地震後的廢墟等等也都非常到位。

這麼贊的場景讓我特別留意了一下片尾字幕，果然置景是電影人最多的部門，竟然超過40人！這個數字甚至比很多大銀幕電影的人數還要多。

再說下道具。我在東北的礦區長大，家裡有親戚和鄰居就是礦工，上小學的時候，甚至和幾個同學鑽進過黑漆漆的井口，還在礦工們的澡堂子裡玩水。所以對下井工人的穿著和用具很熟悉，而電影中呈現的那些細節，和我記憶中的別無二致。

比較典型的就是礦工們穿的工作服，還有頭盔和頭頂的礦燈，應該是從煤礦借回來的吧？唐山大地震發生在70年代，電影中出現的生活用品也非常有時代特徵，比如張晞臨從懷裡掏出的半新不舊的鋁飯盒，架子上的搪瓷茶缸，甚至房間裡吊著的風扇和牆上的五角星，都非常到位，電影還用一些生活細節來強化礦工形象，比如有一個鏡頭是礦工們上來後在浴池裡洗澡，給了礦工們雙腳的一個特寫，能清晰看到汙水流淌下來，還有周科長偷走大家的食物後啃大蔥的鏡頭，特別親切。在大片當道的當下，再大的特效也很難打動觀眾，反倒是這些細節的呈現，才考驗劇組工作人員的基本功，也是檢驗創作態度的標尺，《大地震》做的太棒了。

還有燈光。《大地震》在礦洞裡拍攝，比一般的夜戲更困難，對燈光是非常大的考驗，因為燈光決定了電影的氛圍。地震後煤礦停電，礦洞裡的照明沒有了，但是觀眾要能看清楚礦洞裡的環境，也要看清演員們的臉，只靠他們頭頂的礦燈肯定沒法拍，但燈光組偏偏又把場景裡的燈光營造的很自然，在礦燈的明暗交錯中、在真實的場景中，觀眾能得到身臨其境的觀感，跟著這群礦工，為冒頂、透水而緊張，為瓦斯濃度高而窒息，並在最後看到藍天而欣慰和放鬆。

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寫到這裡，倍感製作精良的《大地震》值得更多的觀眾看到。這部電影還能帶給其他作品一點啟示，那就是製作班底拿出足夠的誠意，就能激發出演員們足夠的潛力。《大地震》從置景、道具到每一處小細節，都還原出真實的井下作業，對於演員們來說，在這種極端環境下，就會有相應的表演，曹衛宇、張晞臨、石文中等演員都有很出色的表現，如果不熟悉，還真會以為他們就是下井工人呢。