田壯壯子女個人資料（平遙田壯壯拍了藍風箏被禁十年）

2023-06-19 17:48:33

2020第四屆平遙國際電影展今天開幕，書本特派記者在平遙，為我們帶來了田壯壯導演大師班現場精彩內容。

大師班開場

從《藍風箏》到《小城之春》，從《盜馬賊》到《狼災記》，田壯壯分享了他攝影、導演、演員的數十年創作經歷，以及新片《鳥鳴嚶嚶》的拍攝進程。

田壯壯，導演，演員，熒幕角色，更早年是監製，幫助年輕導演，電影學教授，有非常豐富的電影經驗。

整理、圖片：置否

排版：凌霄、劉小黛

編輯：拋開書本編輯部

"拍《大太監李蓮英》時我曾到過平遙看景，老舊的住處讓我感受到每隔幾步一個小旅館，寫著光緒皇帝的住所，沒有寫慈禧住過。今年來到平遙已經是一個新的面貌了，特別有生命力，看到了年輕人渴望創作、追求精神的地方。我已經快70歲了，離電影越來遠了，但我希望我每年都有機會來到這。"

賈樟柯：您出生在導演世家，在北影廠長大，為什麼會與電影結緣，對電影產生興趣？

田壯壯：家裡人不希望我做電影，我曾經報過很多志願，也許是因為他們了解過電影的艱難，我媽媽曾開玩笑說我鼻子有點塌做不了演員。我跟山西有一點緣分，曾經在這裡紮寨，呆了幾個月感覺非常枯燥，山西電視臺有個在北影廠照明的師傅讓我去考北影的攝影，當時我也想去考攝影，但因為我已經到了20多的年齡，只能陰差陽錯考導演系，我在那學到很多東西。

賈樟柯：1978年您考到北影導演系，1978年是劃時代的一個年份，在學生時代，哪些學院的東西對你們活躍的思想氛圍影響最大？

田壯壯：在電影學院看了非常多的電影，電影院裡站滿了人，最深的感受是最自由的談論電影，討論創作，老師們也是和學生一起討論電影，日本小慄康平的《泥之河》，我特別喜歡，偶然遇見小慄康平導演，後來成為好朋友，他給我一個特別重要的影響，我問他你一共只拍了五部電影，你怎麼養活自己？他回答我他平常就在一個小學裡教小孩子看電影，"我有個電影課我一直教他們看電影"。

那時候對我震動挺大，我當時只在電影學院讀書，我只覺得電影越來越難拍了，我只覺得電影與生活越來越遠，從那以後我回去跟電影架起一個橋梁，這是我內心的一個種子，我覺得那麼有名的導演竟然在一個縣城裡教小學生看電影，這也是我為什麼想教中小學生電影課，這是一種美學教育。

賈樟柯：學生時代對導演生涯有什麼創作上的幫助？

田壯壯：我上學的時候搗過一次亂，我提出要去戶外上課，我覺得拍電影跟環境有很大關係，其實我也是個很叛逆的人，我並不是循規蹈矩的人，所以在電影學院我很自由，去電影資料館搬了很多書回學校看，大家一起去討論，現在回想起來很懷念，老是跟一個小圈子討論會束縛自己的思想。

賈樟柯：當時對一個生活在北京，接受好教育的人，怎麼開始接觸到少數民族電影題材的？

田壯壯：電影是不拘泥於形式的，我自己喜歡不太有強烈的故事性，但有豐富的情感，我其實很喜歡持久的生命力，並不是想可以研究哲學問題，只是想離城市遠點能觸摸到意識形態方面的東西，後來因為《盜馬賊》審查太辛苦所以最後又回來創作了。

《盜馬賊》的創作過程，《獵場札撒》是特別紀實的，真實的力量很了不起，遇到了獵場的作者，我們在北影廠聊天，他寫了一個我那灰色的獵場，很像一個紀錄片，我對札撒這個東西很有感觸，這好像是一種束縛或者是一種大家的約定俗成，比如大家去趕獵，大家把馬趕到一個地方，懷孕的是不許獵殺的一起打到的要平分，打到的要分給沒有的，這是一種自然的和諧。

因為我是從文革背景長大的，這個札撒和文革的札撒這是截然不同的，這是帶給我很多反思的，我們早上四點去拍攝草原最好的光線，可能電影上關於民族的一些東西很晦澀很吃力，但當時是學生就想著不管不顧的去拍，所以在審查上也有很多問題，在這之後我就喜歡上了魔幻現實主義的作品，覺得電影也可以拍的很有意思超現實一點。

後來遇見了《盜馬賊》的作者，拍這個就比較複雜，那時候我提前跟領導說我需要一臺攝影機去底下創作，那時候真的很自由，吳天明他們也很支持，我就跟謝飛他們去草原待了一個月拍了《盜馬賊》，我覺得拍電影很有趣，除了你想表達的電影主題之外還有一些電影語言電影氣度，這些都很打動人，但我現在不敢拍電影，因為你要去考慮觀眾考慮市場，我就會有點猶豫，不敢去創作。

侯孝賢導演給我寄來了《狼災記》的小說和1000塊美金，問我願不願意拍，說是我適合拍的，這個稿子我改了三年都不是我想要的，別人問我想要什麼樣的，《狼災記》確實很難拍，我在裡面看到的更多的是宿命，是人和情感的東西，那時候沒有人會覺得人可以變成狼，但那時候我覺得人可以為了愛情變成狼很浪漫，這好像是一個傳說，這並不是一個懸疑電影，你要去選擇，可能你沒辦法選擇一定會變成這樣，當時拍完《狼災記》對我來說是一件很重要的事，我一直在想這個該怎麼做，談了很久最後也花很長時間拍出來。

賈樟柯：《藍風箏》十年以後拍了《小城之春》，為什麼要用《小城之春》打破十年的沉默？

田壯壯：早期我和莫言他們寫過一個關於黃河的小說，寫完後我並不是很滿意，我覺得沒到能拍的程度，後來莫言把劇本寫出來了，但我想拍一個關於文革一家人的故事，最後我寫出來了，這是我公然跟電影局電影法對抗的一次。

《藍風箏》：看，快看，它在對你說什麼？

這並不是一個文革的題材，這是一個17年的題材，17年我成長的地方，我在一個四合院長大，我對這個院子有很豐富的情感，在文革間有個人消失了，突然父母講話開始鎖門背著你了，那時候會讓我有點恐怖，我不懂政治，我也不知道今後的政治是怎麼樣的，那是一個孩子在懵懂成長的過程中，對軍人對權力一些事物產生微妙的看法，這是一種對權威的挑戰。

我並不覺得電影有多複雜，是我親身的感受和一些經歷，那段歷史離現在很遙遠了，但當時我有個想法我必須要把這段歷史和這個四合院記下來，不管我發生什麼事。

賈樟柯：是什麼樣的契機讓《小城之春》回到影壇？

田壯壯：當時拍完《藍風箏》之後，我並不太想拍電影了，因為我覺得自己跟電影大局格格不入，那時候跟那幫朋友鄒靜之在一塊下棋，我跟他下棋的時候看到一本書叫《天外有天》，我當時就想找他聊聊去，想拍他，少紅導演曾讓我幫她拍電視劇，但我覺得拍不了，後來我說要拍吳清源，然後少紅老師幫我聯繫上了。

後來我跟阿誠去日本，我們找了很多資料要帶回來翻譯，我看第三遍《小城之春》的時候覺得特別難受特別心酸，可能就是因為千禧年這個事情，就是這一件事讓大家關注了兩年，可能大家需要一件事來重新惦記知道，後來我找到阿誠說，三十年了，我想重新拍《小城之春》，寫完之後我拿給少紅導演看，我說這個電影太好看了，我剛剛十年過去，有很多人關住我，我拍這個更安全，我想安安靜靜地做電影。

在跟吳清源老師談版權的時候，我已經在雲南跑了六年的茶馬古道了，但是拖了三年，我當時去雲南，老莫說話我聽不懂，小莫臨走的時候給我一本書，是他們一起寫的，那本書我拿回來就扔床底下，那天晚上我失眠了，就隨手把書拿出來結果一口氣看到早上十點。

講的是有六個學生探索語言的發展，在一條道路上有很多馬幫，每個馬幫都有自己的特點和習俗，在最後一站遇上泥石流了，有個人提出寫個遺囑放在瓶子裡，然後他們就哭了，在生命的這個時候一起聊天後來睡著了，醒來一片陽光。我被這個故事感動了，所以我買了機票去找他們，想把他們的故事拍成影像。

賈樟柯：能談談正在製作的《鳥鳴嚶嚶》的進程嗎？

田壯壯：我跟阿誠認識很多年，我覺得他是很了不起的學者，曾經我還想拍過動畫片，我跟他說我想拍樹王，他說你拿去拍吧，但研究劇本的時候我又覺得動畫片不過癮，只有真的人與樹的感情才夠動人，然後我想著有特效的時候再來做，這是十多年前了。

後來跟朋友聊天，他說幫我張羅張羅，於是就大膽的去拍了，現在剪片子已經剪完了，我也不知道他最後呈現的效果是怎樣，但是拍的時候確實花了很大力氣。我是一個很軸的人，樹王那裡面的東西能打動我，你能感覺到天地，你不認識的那些人，那些土地上所有的東西都是空的，你能感受到和諧感受到自己。

賈樟柯：作為監製的壯壯導演，您是怎麼幫路學長王小帥他們完成作品的？

田壯壯：我跟舒淇成為朋友之後，她就不斷的給我寄劇本和電影評論，我曾說過我自己電影有很大問題，她說電影的問題不是重要的，其中的力量是最重要的。我更喜歡「習作」帶給我的感受，習作能帶給我一種相適感。

舒淇給我寫一封信，說推薦一個學弟就是王小帥，《藍風箏》之後，韓三平做北影廠廠長後把我找回來，我說我不想拍電影，我想發展一下年輕導演，可能更對多覺得是小帥他們的人情。後來我就拿到了路學長寫的劇本「素紗禪衣」，我當時覺得還有一些問題，後來他拿給我《鋼鐵是怎樣的煉成的》，後來小帥給我拿來了《越南姑娘》，就這樣開始慢慢做起來了。