看完一部劇後的失落感文案（5萬平米場景搭建）

2023-07-25 20:39:13

IP在過去的兩年中在瘋搶中遭過度開發，大量IP改編的影視作品陷入口碑困局。事實證明，唯「IP」論行不通了。但是影視創作離不開IP，對待IP改編需要更包容、更專業地創作態度，越是大IP，對主創團隊的挑戰也就越大。

由上海新文化傳媒出品，潘文杰、金沙、餘蒨等執導，張永琛帶隊編劇，陳偉滔擔任動作導演，好萊塢特效製作團隊強勢加盟，張雲龍、於朦朧、關曉彤、張佳寧領銜主演的古裝玄幻劇《軒轅劍之漢之雲》從8月8日開始正在東方衛視與愛奇藝平臺熱播。

《軒轅劍之漢之雲》的執行製片人劉亞東、張永琛所帶領的派樂編劇團隊、美術設計劉世運、造型設計鍾佳妮等主創團隊的主心骨在本劇播出之後也和「廣電獨家」的記者們一起深入的探討了本劇的創作始末和臺前幕後的故事。

該劇改編自超人氣國產遊戲《軒轅劍外傳：漢之雲》，當年發售之後的熱度非常高。很多網友在本劇播出之後還將此劇和現在大熱的遊戲《王者榮耀》相結合，進行了一系列有趣的對比。

「朝雲是《軒轅劍之漢之雲》裡的男主，暮雲是《軒轅劍之雲之謠》男主，為了深挖這一對背負了『相殺宿命』兄弟的命運與情感，我們所做的最大膽的嘗試就是將兩款遊戲合併，讓兄弟二人在同一個時間軸上同框對決，上演相愛相殺的兄弟大戲。」張永琛領銜的派樂編劇團隊表示。

軒轅帝大敗酋魔之戰中，所持上古神器軒轅劍被震裂成兩截，劍氣一分為二，千年後轉世成為一對兄弟朝雲和暮雲。而因戰亂自幼離散的兩兄弟，各據一方，兵戎相見，廝殺不休。

朝雲率領「飛羽十傑」，暮雲屬於「銅雀六尊」陣營，各侍其主，在一次次的交鋒中，誤解和仇恨不斷激化。人設的反差以及命運的陰差陽錯，帶來了極富衝擊的矛盾衝突和戲劇元素。

據悉劇中男性角色的扮演者身高均在180cm以上，加上超高顏值，帶來賞心悅目的視覺美感。朝雲和暮雲分別由張雲龍和於朦朧飾演，將一熱一冷、一剛一柔的性格反差刻畫得十分到位。

介於遊戲中的經典設置和橋段在遊戲粉心目中佔有很重的分量，遊戲中設定的地理名稱、道具名稱、輔助人物及神、妖的名稱都保留在劇中，更有不下三十個遊戲中經典橋段都有保留。張永琛領銜的派樂編劇團隊稱「這是改編者對原著最基本的尊重。」

所以，在該劇中觀眾可以看到流馬淵戰役、端蒙獻身、洛水女神和商植的經典愛情、白柳砦戰役、金墉臺戰役、八門金鎖陣、巫山神殿、強梧斷臂、耶亞希救焉逢、尚章與司徒薔、青冥與裘暖、暮雲與蘭茵的少室山頂、張晗之死、歸心谷戰役、宇文儀對張晗的嫉妒、黃皓的背叛、徐直的臥底……等等遊戲中經典橋段的還原，並給予了更好的改良和合理性的解釋。

在情感問題上，遊戲原著的尺度比較大，由於遊戲面對的是小眾，影視作品面對的是大眾，在改編上更遵從於大眾的觀劇及審美需求。特別是本劇的受眾中不乏青少年，所以在價值觀、愛情觀上，主要以弘揚正能量、純愛為主。

遊戲改編較之網文改編，相對新穎，且遊戲的寫法本身和一般的書、網文不一樣，更強調互動性，因此也更有代入感。該劇勇敢地打破了次元壁，將二次元遊戲設定與劇情起承轉合完美地融合，在保證遊戲迷的情懷需求的基礎上進行了成功的影視創造。

5萬平方米場景搭建，呈現多元化美學風格，形成年輕化又不失穩重的氣質

近來熱門IP改編的古裝仙俠、玄幻劇，為追求視覺效果都離不開大量的特效和摳圖處理。該劇所有的場景中，只有部分空間類的場景是純特效，其他都是以實景結合特效為主。

據執行製片人劉亞東介紹，劇組共搭建了12個大型場景，佔地面積超過5萬平方米。其中，僅堯漢軍營內，就搭建了20多處場景，面積接近8000平方米，其他地方都設計成古代遺址的形式。

該劇美術指導是曾憑藉《血滴子》《色戒》分別獲得香港金像獎和臺灣金馬獎提名的香港美術師劉世運，他告訴「廣電獨家」，最初接到這部戲的時候，就確定了這部戲要彰顯漢風與異族特色的意境相碰撞的效果。

並結合現代年輕觀眾的觀影趨勢，加入了更多玄幻元素，也將中國傳統文化糅合在內，使得該劇展現出的氣質更加年輕化又不失穩重。

該劇呈現的美學風格是多元化的，在參考三國歷史背景的基礎上，汲取、融合了我國古代漢代以前各個時期美學文化的精華，以及西方的美術風格，「力求做到在不流失傳統文化的基礎上讓觀眾有耳目一新的感覺，又能做到以往玄幻古裝戲劇中觀眾所沒有見過的場景概念以及製作規模」。

美術組在籌備初期查閱了大量的歷史文獻以及遊戲的設定與製作概念，設計出了有別於傳統意義上的場景以及道具，使視覺效果更加年輕化、遊戲化。

例如，所搭建的堯漢軍營以及森林，結合了許多古代神廟和想像中奇幻的森林所混搭而成；銅雀皇宮與白衣地宮是在傳統建築風格上，運用許多現代元素以及一些遊戲中的場景概念所製作出的。

「場景道具的設計沒有捷徑可以走，最簡單的道具都是要用心去設計，這樣才可以做出有品質的作品。」劉世運強調，「例如一個場景要做出來，需要木工搭建結構，翻模工去製作模具，油漆工去製作最終效果，從而做出最真實豐富的質感出來。所以一個好的場景及道具製作出來時，背後都有很多人的努力。」

他認為，遊戲與現實畢竟還是有一定區別的。至於電視劇還原了遊戲中的多少，還需觀眾細品之後的自我觀影體驗來定奪。

每人10套原創造型，顛覆尋常大古裝設計套路，高顏值下是與時俱進的精神內核

「動漫二次元的利落結構」 「青春熱血的年輕色彩」構成了該劇人物造型的基調。

該劇由鍾佳妮擔任造型設計，她的代表作品有《幻城》《錦衣夜行》等。這次使用以「淺藍 紅 金屬色」為主的色系搭配，使整部劇洋溢著青春荷爾蒙的氣息。

鍾佳妮談到，在看過了遊戲的造型後，認為遊戲中40%元素可以用到電視劇中。遊戲的風格更偏向異族風，在聽取導演組建議後，嘗試融入了古典仙俠風格元素，以符合市場上更廣泛年輕人的審美習慣。

據悉，劇中主要角色每人大約有十個左右的造型設計。其中針對朝雲和暮雲兄弟兩人個性的不同，為他們量身打造完全不同風格的整體造型：暮雲的酷金屬和朝雲的白仙俠。隨著劇情的發展變化，前後也會產生較大的造型風格反差。

他們各自帶領的飛羽和銅雀兩個特種部隊，也形成了鮮明的對比：飛羽都是戰士出身，行軍打仗衣著不能華麗，但主創又不想走尋常大古裝的設計，故大膽嘗試新的髮型、頭飾和衣服，考慮到軍人的特徵，巧妙地以比較隱蔽的牛仔布和小迷彩作為底色，並用局部甲冑襯託主角們的靈活性。

銅雀作為一群特異功能者，又有皇家背景，服裝偏華麗和厚重，與飛羽形成完全不同的風格。

據鍾佳妮介紹，如果只是還原遊戲中的造型，會產生cosplay的既視感。所以在還原的同時，我們會避開被遊戲人物模式的捆綁，讓這些角色在電視劇特有的範疇人物裡活著，這個也是拍電視劇把空像的人物進行具象化的意義。

因此不難發現電視劇對風格和氣質實現了基本還原，並在花紋、面料、剪裁等細節上更富質感和層次感。

例如關曉彤扮演的耶亞希的波西米亞風格讓人印象非常深刻，活潑靈動、仙袂飄飄。據悉，她造型是在造型師見了本人前後進行了多次反覆調整，最終達到了完美的呈現效果。

在高顏值外表下，《軒轅劍之漢之雲》的精神內核也很強大，少年英雄的熱血和堅持，為保一方安寧而懲惡揚善的精神，契合了當下年輕人的精神成長需求。

在遊戲IP的改編中，眾主創把遊戲元素深植其中，在此基礎上做了更多故事性的呈現，整個故事風格既滿足了「情懷粉」，同時也收穫了電視觀眾的認可。