你們對這部電影的評價如何（這部電影的差評區都比它本身有意思）

2023-08-10 13:54:23 3

2001年8月27日，河南省，三門峽市，張子楓出生了。

整整二十年後的這天，由張子楓主演的[再見，少年]上映——這也是這部電影為數不多的賣點之一。

[再見，少年]由青年導演殷若昕執導，知名電影學者焦雄屏監製，青年演員張子楓、張宥浩領銜，徐帆、焦剛等聯袂主演

但糟爛的口碑、撲街的票房，似乎已經向觀眾傳達出了不好的信息。

影片上映首周末，票房僅有1488.21萬。豆瓣5分左右橫跳、貓眼開分7.8、淘票票連分都沒開出來的口碑，可以毫無顧忌地稱之為「爛」。

影片豆瓣評分在5分上下進行反覆橫跳，目前定格在5.1

千禧年的南方小鎮，「好學生」黎菲（張子楓 飾）與「壞孩子」張辰浩（張宥浩 飾），各自經歷了時代大潮下家庭的變遷，一起奮力而堅韌地成長。

但高考前的一場劇變，讓青春籠上陰影，最終裹挾住了二人的命運。

這是電影[再見，少年]的劇情介紹，乍看起來時代背景衝擊個體家庭的主題，似乎很有討論空間。

然而在電影院裡坐了半個小時之後，你馬上就會發現——不好，上當了！

影片在32歲黎菲的回憶中開場：她從礦山裡的學校轉學來到一中，同學們紛紛問她：礦區工人是不是都下崗了？

按照正常情節推進的邏輯，「下崗」一詞的出現，就預示著故事後段的危機。

果不其然，男方張辰浩爸爸嗜賭且面臨下崗，女方黎菲爸爸經歷降職——離職——經商，種種情節都在試圖作出呼應，渲染時代大背景的悲情氛圍。

徐帆飾演張子楓的媽媽，被設定為「獨立堅強持家有方的母親」

你以為[再見，少年]就是這麼一個下崗浪潮催生的家庭悲劇？大錯特錯。

下崗浪潮、申奧成功、千禧年、高考改革……

這些反覆出現的生硬「時代大背景」，簡直就像早上每隔9分鐘響一次的鬧鐘，讓你坐也坐不好，躺又躺不得。

而電影的主要故事，與時代特徵毫無關聯，仍然是兩位主角沒心沒肺的青春。

黎菲爸爸的工作危機，非但沒有對黎菲的學習、生活造成任何影響，反而老爸自己尋求出路，主動下海經商，在電影結尾時已經頗有成就。

而黎菲故事線的最大矛盾，是青春成長帶來的焦慮與危險。

她與張辰浩的關係轉變、以及為其掩蓋失手殺人罪行時的兩難選擇，都與下崗爸爸的工作危機沒有任何聯繫。

家庭美滿的黎菲

作為一個混社會的「壞孩子」，張辰浩由於母親車禍重病，而下定決心好好學習。

然而嗜賭的老爸卻幾乎輸光家裡積蓄，自己急於擺脫的過往也陰魂不散，這讓他在墮落的抉擇上越走越遠。

張辰浩故事線的最大矛盾，則可以看作是青春期原生家庭的悲劇。

它來源於父親嗜賭、母親病危以及自己「混社會」經歷的衍生影響，至於時代背景下父親失業與否，已經完全不重要了。

張辰浩與嗜賭的父親發生衝突

直到高考前的一場命案，張辰浩與黎菲被相繼捲入，似曾相識如[少年的你]般的劇情上演。

這時候再回想整部影片，既有青春的覺醒與掙扎，也觸及到了個體和家庭悲劇，但就是跟時代大背景沒有半毛錢關係。

下崗是失效的，個體戶是失效的，千禧年是失效的，申奧是失效的，高考改革是失效的……

一切關於時代的描寫與宣傳，都只停留在表面，並沒有對情節發展造成任何影響。

這樣的故事，放在哪個時代都可以成立，裝模作樣的底層敘事也並不能如創作者預料般生效。

混亂的表達之中，只有青春故事勉強佔了上風

至此，時代衝擊的大背景與個體命運發展完全脫節。

正是這種脫節，讓你總覺得它觸及到了某些很現實的問題，但又實在太散亂，無病呻吟叫人找不到重點。

影片後半段高考前身陷命案、男女主角互相保全的情節，很難不讓人聯想到[少年的你]

那麼，如果拋棄了時代背景的連結，[再見，少年]算是一個合格的青春故事嗎？

答案也是否定的。

整個故事處於32歲黎菲的主觀敘述之中，卻以張辰浩的主觀視角，大量地展現了他的私人生活與家庭、社會環境。

創作者似乎完全沒搞清楚——影片與觀眾的共情應該在哪個角色身上生效？

影片幾乎通篇都是張辰浩的主觀視角

影片急於突出「好」和「壞」的對比，試圖以此建立起戲劇矛盾，但它對於「好」「壞」的界定與呈現也充滿了生硬和刻板。

黎菲單純小女生人設可以理解，但一向成績優秀、當「副」班長都不服氣的她，連「下崗」都不知道啥意思，還要去問她媽。——這位同學，真的一點也不關係家庭嗎？

小混混幾次三番出現在校園裡惹事生非，其惡劣程度甚至可以直接定性為違法犯罪，然而影片卻試圖通過「復讀生」的身份將其行為合理化——復讀生招誰惹誰了？

第一次進入風俗場所的張辰浩，拘謹不敢作聲，此時卻有一位妓女主動上來跟他掏心掏肺嘮家常，家底都快嘮空了——側面討論男主角的家庭悲劇？也太硬來了吧。

與此同時，兩位青春少年似乎主角光環大過天，相遇相知完全靠「天然吸引」。

影片前段，在沒有任何情節鋪墊、轉變契機的基礎上，二人就已經從「不同世界」的陌生人成為了心照不宣的理想化好朋友。

為了好而好、為了壞而壞，肉眼可見的混亂在這部電影裡隨處可見。

儘管透過張辰浩這一角色，[再見，少年]短暫地觸及到了原生家庭問題，但混亂不堪的情節，早就已經模糊了觀眾的耐心。

導演殷若昕的另一部作品[我的姐姐]同樣於今年公映，豆瓣7.0、票房破8億的成績，顯然優於[再見，少年]

[再見，少年]作為導演殷若昕的長片處女作，甚至晚於其第二部作品[我的姐姐]與觀眾見面。

其實早前在2020年第三屆海南島國際電影節進行放映時，影片就已經遭遇了災難性的差評。

底層敘事的執行不夠徹底，宏觀視角的挑釁又不夠狠心。

引用張子楓在片中的一句臺詞就是，這部電影「膽大得出奇，也錯得出奇」。

與[我的姐姐]、[了不起的老爸]、[盛夏未來]同年上映的它，唯一的意義大概就在於橫向凸顯出了導演、演員們在三年裡的成長與發展潛力吧。