電影敘事結構都有哪些（從敘事手法電影背景）
2023-07-05 15:45:20
幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。——列夫託爾斯泰
《何以為家》是由黎巴嫩導演娜丁·拉巴基執導的一部難民題材的教育影片，講述了在貧民窟長大的12歲男孩贊恩，在貧窮生活邊緣的奮力抗爭，控告父母不顧孩子的養育問題而不斷生養的悲慘故事。此部電影於2018年獲得第71屆坎城電影節評審團大獎。
影片中的故事幾乎是小男孩贊恩的真實生活記錄。贊恩作為家中長子，從小未上過一天學，在本該好好享受童年的時光裡，他在雜貨店打零工，攜帶妹妹們上街賣甜菜汁，靠謊言和假處方去不同的藥店買處方藥販賣。12歲的他，用稚嫩的雙手替父母撐起了一整個家。父母整天無所事事，吸菸成癮，窮困潦倒的家境還生了一堆的孩子。最終贊恩控告了父母獲得了身份，重新開啟了新的生活。
這部影片在豆瓣上有60多萬人點評，獲得9.1的高分。影片以記錄贊恩的故事，折射出社會邊緣人的生活現狀以及人們的麻木不仁。自己本身就是一個悲劇，通過生育孩子，然後複製了一個又一個的悲劇。貧窮並不可怕，可怕的是人們對貧窮的麻木不仁。
電影《何以為家》在豆瓣上的評分
我將從敘事手法、電影背景，社會意義這三個方面深度點解《何以為家》這部電影。
1、 敘事手法：由倒敘及按插敘手法，將父母家、拉希爾家和監獄這三個地方的故事逐一敘述，讓觀眾一步步進入人物的內心世界影片由小男孩贊恩要控告父母開始，以倒敘和插敘形式敘述小男孩贊恩的故事，一步步解開為什麼贊恩要起訴「父母生了自己」？生育孩子是父母的權利，同時撫養孩子是為人父母的義務。
① 父母家，家徒四壁，孩子成群，父母對此卻麻木不仁，贊恩從對生活的失望到對父母的絕望
在父母家，雙親整天無所事事，吸菸成癮，家徒四壁，窮困潦倒的生活困境，卻生育了7個孩子。每天7個孩子滿滿地擠在一間窄小的房間睡覺。家裡除了孩子的哭聲，打鬧聲，還有父母的吵架聲音。平時最小的妹妹，因為無人照料，直接用鐵鏈綁住腳。而其他妹妹們，都需要跟著贊恩出去賣甜菜汁。
沒有讀過書的贊恩，除了要賣甜菜汁之外，還在雜貨店打零工。12歲的贊恩身材比其他同齡人還要瘦小，可是卻要幹超乎他年齡和身軀的活，給別人送煤氣，送貨。
生活窮苦只是讓贊恩心情沉重失去希望，當父母把月經初潮的11歲妹妹薩哈，賣給雜貨店老闆阿薩德，這徹底讓贊恩恨透了麻木不仁的父母。無論他如何掙扎，可是都逃不過宿命的安排。從父親強制把妹妹載走後，他下定決心要離開這個無情的家。
父母對貧窮及現實的麻木，贊恩不只對現實生活失望，也對這樣的父母絕望。
贊恩帶著妹妹們去賣甜菜汁
② 拉希爾家，燃起對家的渴望，卻因為現實又再次幻滅
贊恩離家出走後，吃光了身上所有的食物。渾渾噩噩地到處去找工作，卻無功而返，最終是單親媽媽拉希爾收留了他。拉希爾是非法移民，靠著假的證件工作，即使幹著多份兼職，可是還是堅持給一歲的兒子母乳餵養。再對比贊恩，從小是喝糖水長大的，形成強烈反差。
拉希爾即使生活貧困，為了湊錢繳納高額的假證費，她也堅決拒絕賣掉自己的兒子。即使遠在異鄉，還是每個月給家裡的母親匯錢。原本贊恩在拉希爾家體會到了家的溫暖，感受到了愛的希望。但好景不長，拉希爾的突然消失，將生活打回了原形。
生活困難，沒有水喝，贊恩也沒有拋棄約納斯，每天把他放在滑板車的鍋裡到處去賺錢，即使受盡欺凌，得到的錢還是優先考慮約納斯的需要。最終因為現實所迫，再次一無所有的他選擇了把約納斯賣給阿斯普羅。
贊恩雖然不捨得約納斯，可是現實卻太殘忍，與其帶著他受罪，倒不如讓他去享受阿斯普羅口中的「幸福人生」。他不只對現實無奈，也對現實絕望。
贊恩與約納斯流落街頭
③ 監獄，是以前生活的結束，卻是新希望的開始
賣了約納斯的贊恩，拿著錢準備回家找身份證，可是卻聽到自己妹妹因為懷孕失血過多不治身亡的消息。痛苦絕望的他拿著刀去捅了阿薩德，然後被抓進監獄裡。
在監獄裡他獨自一人，與其他人格格不入，經常在監獄的窗戶上望著外面的世界。直至母親來探望他，並告知他，她又懷孕了，不管是男孩還是女孩，名字叫薩哈。
在父母眼裡孩子生下來就是工具，女的大了可以賣，男的可以用來賺錢。可是贊恩卻不淡定，不再願意看到一個又一個被複製的悲劇，於是他決定控告自己的父母。
在監獄裡，他內心孤獨，對人生失去希望，但也是在這裡，他看到了希望的光芒。
三個地方，沒有愛就沒有家，家本來是讓人心靈棲息的地方，但在贊恩小小的心靈裡面，對家的渴求，對愛的渴求及對希望的渴求，都一再幻滅。
在監獄裡的贊恩
2、電影背景：黎巴嫩難民營真實場景及贊恩真實的生活經歷，讓觀眾對社會邊緣人的生活處境，引發前所未有的思考影片《何以為家》原名是《迦百農》，迦百農（Capernaum）其實是聖經中的地名，系加利利海附近一域，在西布倫和拿弗他利的邊界上，今已成廢墟。這個名字已經明確導演對於背景真實性的用意。
《何以為家》製作時間長達五年多，前期三年時間都是用在對難民生活的實際調查，影片中啟用真實生活在影片背景中的人擔任演員，真實還原了社會邊緣人的生活現狀。
真實的背景，真實生活經歷的贊恩本色出演。導演想要呈現的就是真實的人，真實的事及真實的貧民窟。影片中有個畫面是關於貧民窟的特寫，在密密麻麻的簡陋房子中，一個個廢棄輪胎壓著泛著光的塑料屋頂。那數量之多令人震撼，那簡陋的房子更是讓人窒息。
讓世界都看到在社會邊緣有那麼一群人生活窮苦。正如導演娜丁·阿拉基所說：「我希望我的電影能夠成為一種改變世界的力量。」富有思考意義的畫面更令觀眾深思。對於難民的問題，對於「童婚」問題，對於只顧生育不顧養育的父母問題等等，這些無一不讓觀眾深思，無一不深深地打動我們的心。
電影《何以為家》的拍攝地點
3、 社會意義：生而不養，養而不育是貧窮卻不知掙扎的過錯貧窮對一個人來說並不可怕，可怕的是貧窮而不自知，窮而不思變，窮而安於現狀，甚至認命；這樣的人往往被貧窮一生捆綁和糾纏，最後只剩下抱怨、不滿和麻木。——方瑩
影片中關於贊恩的故事，是社會邊緣人群中的一個縮影，世界上存在千千萬萬像讚恩一樣不幸的人。這不禁讓人思考，生而不養，養而不育，是父母之過。但就如贊恩父母所說的，我以前就是這樣生活的，我的日子也是這樣過的。這是一種無奈，亦是對社會的一種無聲的申訴。
在美國作家克裡斯蒂娜·貝克·克蘭的一本致命巨作《孤兒列車》中，也介紹了關於貧民，無家可歸的孩子的悲痛遭遇。
在書中薇薇安原名是妮芙，由愛爾蘭漂洋過海來到美國紐約的難民，本以為到了美國就會有新的開始。但父親還是酗酒成癮，家中4個孩子，母親腹中還有一個。一家6口，擠在擁擠破舊的出租屋裡。
一場大火，妮芙失去了所有的親人，並踏上了從美國東部開往西部的載有數萬名無家可歸的孤兒列車。妮芙從被收養，然後被棄養，到最後遇到好的養父母，才真正開啟真正的人生。
妮芙看似比贊恩身世還要悲慘，但贊恩的父母健在，卻猶如沒有一樣。販賣未成年的女兒，讓孩子成為賺錢的工具，還不斷生育孩子，這對於改變他們一點用都沒有。
孩子生而不養，不如不生；養而不育，不配為人父母。社會給予他們的現實是無奈和殘酷的，但對此麻木不仁，不過是一步步複製悲劇而已。
《孤兒列車》封面
寫在最後《何以為家》不僅僅是一部難民題材的影片，更像是社會邊緣人物的紀錄片。贊恩因為控告父母，最終獲得了身份，也如願去了挪威學習。贊恩對生活現狀的掙扎與抗爭，更值得所有的成年人學習。
就像讚恩所說：我像活在地獄裡，夢寐以求的家，竟讓我備受煎熬……
對於贊恩而言，這樣的家沒有尊重沒有溫度。成年人與其抱怨養育孩子的困難和痛苦，不如不要再「複製」一個個的悲劇。生而不養，養而不育，何以為家？
*作者簡介：小蝸牛慢讀書，一邊讀書，一邊前行的小蝸牛
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