電視劇雞毛飛上天是什麼故事（電視劇雞毛飛上天）

2023-08-12 21:52:57

一部能夠與30多年改革開放現實構成呼應的影視作品

正在播出的電視劇《雞毛飛上天》在一眾玄幻、諜戰、都市輕喜劇題材的電視劇中脫穎而出。從觀眾的反映上看，這是一部有誠意的作品，也是一部能夠對中國３０多年改革開放現實構成呼應的力作。

電視劇《雞毛飛上天》是一部現實主義作品，講述一個關於浙商的故事，也是一個關於「中國製造」的故事。普通的義烏商販陳江河，從走街串巷開始，一步步將義烏的小商品做到了全世界。故事時間跨度近半個世紀，陳江河，小名雞毛，是商販陳金水在「雞毛換糖」的路上撿的，加之所謂的命「賤」，所以取名雞毛。雞毛很輕，也很「賤」，但是只要有風，它就能飛上天。沒有時代的機遇，「雞毛」仍舊在「地上」。儘管如此，陳江河一直堅持著傳統「雞毛換糖」的「四進六出」「開四門」的樸素經商道理，在困境中一個人樂觀地遊走四方，積累蓄勢待發的力量。他在夾縫中謀求生存和發展的智慧，以及在大時代的機遇面前以商人的敏銳和果斷，終於讓「雞毛飛上了天」。陳江河的典型性在於更多的浙商從他的身上看到了自己的故事和人生經驗。

在《雞毛飛上天》這部電視劇中，陳江河的知恩圖報、有情有義，讓我們看到這個世界無論如何變化，仍有樸素的道理需要堅持，仍有做人的初心需要堅守，仍有做事的原則不能僭越。陳江河說，什麼是最重要的，就是當你富了，你還留下的東西。電視劇中陳江河以壯士斷腕的勇氣，帶領商戶自毀假貨，只為還義烏一個乾乾淨淨、誠信可靠的市場，為讓義烏的小商品走向更大的世界。像張瑞敏曾經砸了海爾自己的冰箱一樣，這是中國製造必須跨越的階段。我們看到了今天中國的模樣、義烏的模樣，但是這個模樣是如何打磨雕刻出來的，很值得講述。因為這就是中國製造的故事，這就是中國故事。

我們需要現實主義作品成為時代的「鏡子」，照見社會巨大的變遷

改革開放３０多年成就了今日之中國。在一個大時代面前，能夠將３０多年中國改革開放的偉大進程用影視作品呈現出來，並不是一件容易的事。歷史總是厚重的、波雲詭譎的、充滿力量的，習慣了輕盈、小巧和娛樂題材的觀眾們，其實同樣渴望那種宏大敘事的現實主義作品給予人內心的激蕩和振奮。看到了太多「小時代」的個人化敘事，也看到了太多架空歷史和現實的玄幻想像，影視作品缺乏大時代的整體性，缺乏從一個長時段講述故事的方式，歷史和現實都變得過於「零散」和「碎片」。現實主義作品則可以用豐富飽滿的敘事再現歷史和時代，並將各式人物的命運與時代的主題關聯在一起。個人只有認識他所處時代的命題，才能把握自身的命運；只有知曉這個時代中人的生活機遇，才能明了他自己的生活機遇。這個歷史不是抽象的歷史，這種再現更不是架空歷史語境的再現，而是讓每個曾經身處其中的人和有此經歷的人，感受到撲面而來的親近。

當下的影視劇創作，過於追求票房、收視率和「流量」，這些就像浮在水面上的泡沫，難以為這個時代代言，更無法成為留給後世的經典，讓未來的孩子們理解這個時代最深切的內容。我們需要偉大的現實主義作品成為這個時代的「鏡子」，照見社會的巨大變遷。這就是為什麼《雞毛飛上天》這部現實主義作品備受觀眾歡迎的原因。

《雞毛飛上天》裡面有倔強認「死理」的傳統商販金水叔，有敢作敢為自強不息情深意厚的駱玉珠，有不固守成規、為謀發展敢定規則的邱英傑，以及新一代的浙商王旭和陳路之間的碰撞和選擇，每個人的命運都在時代背景中鮮活地呈現出來。他們講的不是「別人」的故事，而是自己的故事。劇中的人物，就是現實中的人物。當人們觀看影視劇的時候總是說，那是「別人」的青春、「別人」的愛情、「別人」的小時代，實際上就是對影視作品脫離現實的批評，因為那不是我們的時代性，不是我們社會的整體性和普遍性。就像我們曾經批評對英雄人物的塑造是千人一面，今天我們也要批評那些抽離社會和歷史語境、任由自己想像而不符合敘事真實邏輯的作品。影視作品題材的豐富多彩、藝術表現手法的多元以及各種實驗性的嘗試，都是對社會以及人自身的表現和思考，是值得肯定的。但是，我們更需要用現實主義作品來講述中國故事。

作者：遼寧大學新聞與傳播學院副教授 王鑫

新媒體編輯：劉爽

責任編輯：符成龍