曲劇姊妹易嫁後傳全場（曲藝MV時調青樓悲秋與電影姊姊妹妹站起來）

2023-07-04 17:38:02

2007年，反映解放初期改造妓女運動的電視劇《紅粉》播出之後，引起了一定的社會反響，早在1951年，文華電影公司出品的《姐姐妹妹站起來》，就真實的反映社會最底層女性在新舊社會中不同的境遇。1978年，日本電影《望鄉》的上演，引起了全國性轟動（巴金先生的《隨想錄》中還提到了這部電影）。在曲藝中，也有很多反映這一內容的節目。

劇情：佟李氏一家三口住在北平近郊某村，因無錢還債，丈夫被地主逼死。她和女兒大香（李萌飾演）無法生活，於1947年秋進城借住舅母孫大媽家，靠給別人縫洗衣服度日。同住一院的青年工人尚幼林（李緯飾演）對她們母女很照顧，大香與他漸生戀情。心術不正的孫大媽為撈取錢財，暗中勾結流氓馬三（石揮飾演），以介紹工作為名，將大香騙賣到崔鬍子（崔超明飾演）、胭脂虎（李凌雲飾演）夫婦開設的妓院裡當妓女，就此落入火坑。受盡折磨的大香想脫離賣笑生涯，求助於來妓院查驗捐照的偽巡官，不料已受崔氏夫婦賄賂的偽巡官（程之飾演）非但不肯幫忙，反而助紂為虐，致使大香受到更大的迫害。佟李氏無法解救女兒，在痛苦中投河自盡。尚幼林想方設法替大香贖身，卻慘遭流氓毒打，落得人財兩空。1949年北平解放後，人民政府封閉了全市的妓院，馬三和崔氏夫婦均被懲辦。大香和其他妓女終於脫離苦海，獲得新生。政府組織她們參加生產勞動，成為自食其力的勞動者。

在曲藝中，梅花大鼓、時調、鐵片大鼓中都有反映舊時妓女悲慘生活的內容。在梅花大鼓中，花四寶在勝利公司灌制過《青樓遺恨》的唱片，後來的梅花諸寶均能演這個曲目。據張雅琴老師介紹，她的老師花雲寶即以《青樓遺恨》為自己的第一代表作，1962年即以這段節目參加了第一屆津門曲薈，可惜錄音至今沒有面世。周文如晚年在梅花大鼓專場上表演了這個節目，並留下了實況和靜場兩個版本的音像資料，靜場的《青樓遺恨》錄像被收入光碟之中出版發行。

王佩臣早年灌制的老唱片中，有多種反映這一題材的唱段，如《妓女悲秋》、《勸嫖交友》、《妓女自嘆》、《妓女上墳》、《改良勸妓女》、《叉杆吃醋》、《情人頂嘴》等，建國後，隨著社會環境的變化，這些曲目大都不再演出，現在只有《情人頂嘴》還偶爾被演員作為返場節目演唱。

在1953年正式定名天津時調之前，儘管時調已有百餘年的歷史，也這湧現出許多傑出的藝人，也有很多反映社會底層悲慘生活的節目，如《嘆青樓》、《青樓悲秋》等，這些節目也成為我們了解舊社會黑暗現實的文化資料。這類節目中，以《青樓悲秋》最為著名。天津時調《青樓悲秋》的曲詞據說由賽金花創作，據音樂專家劉吉典先生研究推論，青樓悲秋的曲牌是【拉哈調】的基礎上發展變化而來的，唱腔緩慢沉重，音樂基調悲慘傷感。將MV中女藝人和尹福來的唱腔進行對比，唱腔異同可以窺見一斑。

時調老演員中，高五姑和趙小福都灌制過《青樓悲秋》的唱片，高五姑的演唱以情動人，長歌當哭，令聽者無不動容。趙小福在名弦師盧成科的幫助下，對《青樓悲秋》在唱法上做了較大的改革，成為後學的範本，也為解放後王毓寶和弦師祁鳳鳴改革創立天津時調提供了借鑑的依據。王毓寶早年的《青樓悲秋》唱來頗具趙小福的神韻，此次節選的版本為王毓寶老師上世紀60年代在北京演出的實況錄音，可以領略王老師藝術巔峰時期的風範（該錄音資料由馬岐老師提供，在此對馬先生表示衷心感謝）。

王毓寶老師晚年錄製了《青樓悲秋》音像資料曾出版發行。她還把這段節目教授給了自己的學生，現在天津市曲藝團的時調演員劉渤揚還經常返場演唱。2017年3月，天津宜興埠的業餘時調演員杜秀禾在天津明月茶樓由名弦師李玉忠、鍾吉銓等人為其伴奏，演出了整段《青樓悲秋》，引起了觀眾的好評。一個業餘演員能演出《青樓悲秋》，這在現在的曲藝舞臺上還是不多見的，由此也可以看出時調在天津民間還是有著廣泛的群眾基礎的（宜興埠是時調的重鎮，湧現出許多時調的名票）。

最後補充一點，由於音樂過於低沉悲慘，表現題材比較狹窄，傳統曲目中只有《青樓悲秋》這一段，解放前，「悲調大王」高五姑曾經上演過用此曲調譜寫的新曲目《嘆時局》，並灌制了唱片。高五姑一個身處社會底層的曲藝藝人，在摧殘壓迫之下，還以時調為匕首投槍，呼籲大眾莫忘國難，真可以算是「位卑未敢忘憂國」了，或可與「身居長工屋放眼全球」的王國福同志一較高下了。