王翬山水畫超清大圖（一組清人王翬的山水畫作品）

2023-04-17 17:16:36

王翬(1632--1717)，清代畫家。字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五世均善畫。王翬自幼受家庭影響，喜愛繪畫，先拜同裡張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。後受王鑑賞識，被其收為弟子。又從師王時敏。其山水畫雖以臨古入手，於傳統技法有很深的功底，而且能融會貫通，合眾長於一手，又不完全為成法所束縛，比較注重寫生。他貫通諸家，以南宋筆墨，運北宋丘壑，創造出秀潤多姿的風格和面貌。其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，3年完成，得到皇帝的褒獎，被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。

山村雨霽圖 絹本淺絳設色

王翬存世作品很多，大概可以分為兩類：一類是臨仿古代名家畫跡，多是長篇巨製之精品，一般為皇宮王府收藏。如現藏首都博物館的《萬壑千崖圖》和上海博物館的《仿關仝溪山晴靄圖手卷》，都是擬古精品。另一類是即興寫實小景，筆墨簡潔清新，內容生動活潑，多為友人相互饋贈，或應遨酬請的作品。如現藏故宮博物院的《仿古山水冊頁》十二開。雖然題識大都寫著「臨仿某家」的字樣，但明顯看出是以古人技法、自家筆墨來圖畫生活現實中自然景物的。

除上述兩類比較典型的風格之外，尚存一部分介乎兩類之間的作品，既是摹寫古人名跡，又是述說自己的理解，圖畫自己的感受，抒發自己的情懷。這類作品由於情動而援筆，且有古人成法在胸，因此輕車熟路，畫來神暢筆活。《山村雨霽圖》就屬此類。此圖以宋元筆墨，畫作者遊歷過的山川村落：時雨才過，山水澄鮮，樹木翠綠，空氣清新，屋舍明麗，白雲飄忽，心曠神怡。它與天津藝術博物館藏《楚山欲雨圖》、《夏山煙雨圖》、《溪山晴靄圖》同為姊妹篇，描繪山中從「欲雨」、「雨中」、「雨停」到「雨後」的四種不同的景色，生動逼真，表現了石谷的高超技巧，這就是所謂「從古人處得構景雄奇與林麓掩映而強其骨，以墨染雲氣與吞吐之勢而增其韻」。他自己也說：「每下筆當思古人玄妙處，意在筆外，悟此，當能善畫，所謂筆簡意到者是也！」

《山村雨霽圖》與《萬壑千崖圖》同在嘉慶時期入宮，上鈐「嘉慶御覽之寶」、「嘉慶鑑賞」，以及「宜子孫」等璽印

萬壑千巖圖 設色紙本 壬寅（1662年）作 首都博物館藏

款識：萬壑樹聲滿，千崖秋氣高。圭寅臘月既望，虞山王暈。鈐印：王翬之印( 白）

此畫構圖取深遠法，仰望主峰高聳，眾山環抱，呈高山仰止之勢。同時又以不同的視覺展示大自然的幽深壯闊，幾條畫眼皆向縱深導入，引人入勝。畫面宏觀取勢，細品有致，景觀繁複，脈絡卻清晰地予以藝術再現。王翬的畫畫善於取前人之法，然而並不拘一家之體。此畫頗富新意，堪稱取深遠法構圖的絕品。

仿巨然山水 紙本水墨 1653年作 秋山訪友圖 設色紙本 乙未(1655年)作

廬山聽瀑圖 紙本墨筆 1655年作 故宮博物院藏

款識：廬山聽瀑圖。乙末冬仲，贈能翁老先生。凝董北苑五墨法於天潭邃谷。石谷王翬。鈐印：王翬圖書、石谷

此圖作於王翬二十四歲，正隨王時敏遊大江南北遍觀各家收藏。圖中景物略近董源《溪山行旅圖》，墨色溫潤。題字有近於董其昌處，畫法也可見松江派影響。

仿北苑夏山過雨圖

王翬早年，因得到王鑑、王時敏賞識與譽揚，得縱觀並臨摹大江南北各家所藏宋元名畫，為日後稱雄畫壇打下了深厚的基礎。此圖擬北宋人，用筆沉雄，氣勢壯偉。皴擦、點染無一懈怠處，故雖粗豪而風韻自佳。從款字及畫法觀，應為其較早年師古力學時所作。蓋其時受王鑑影響，筆底有圓融蒼渾景象，書法亦似之。

絹本山水 立軸 1661年作 山堂雨過圖 設色絹本

仿古山水冊 紙本水墨 1662年作 縱25.6釐米 橫20.5釐米 四川博物館藏

《仿古山水冊》共計十二頁，其中設色二頁，水墨十頁。仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟頫、吳鎮、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升、曹知白、陳汝言等而作。每幅均自題七律一首，末開款署「壬寅六月，王翬」，冊尾有顧復初題跋。前選一圖，系仿曹雲西山水，寫柳汀板橋、蘆荻孤舟，曉風殘月，雁影徘徊。筆墨疏秀，意境蒼莽迷濛。

寒塘鴻鶒圖 紙本墨筆 1662年作 故宮博物院藏

此圖作於王翬三十一歲，描繪江南隨處可見的池塘一角，稀疏的草木、零散的荷葉葦草，以及玩耍的水鳥。近景向中遠景延伸，墨色漸漸轉淡，隱約可見一些景物，相當朦朧虛幻，彷彿隔著一片薄霧，富有詩意。所作一曲秋柳、蓮塘，與唐寅《採蓮圖》相近，說明此際己受唐氏影響。而魚藻一回法，一如惲壽平。王、惲在順治十三年(1656)已有交往，彼此參酌一曲法是很自然的。

山窗讀書圖 紙本墨筆 1666年作 北京故宮博物院藏

款識：山窗讀書圖。奉賀藻儒先生秋薦之喜。時丙午九月九日，虞山王翬。鈐印：王翬之印(兼文)

此圖系王翬三十五歲為祝賀王時敏第八子王挨中舉所作，以王蒙緻密而鬆動的筆法畫層巒疊瞰。取法巨然又略參荊、關取勢。長松茂林、山閣流泉、草堂讀書。在山川蔥鬱、草木華滋中若有空氣流動，是石谷早期的精到之作。

石磴林泉圖 紙本墨筆淡色 1668年作 臺北故宮博物院藏

款識：石瞪盤纖山木稠，林泉如此足清幽。若為飛鶯千峰外，築誅芳自取上頭。戊申十月四日，王翬戲墨。鈐印：玉牽私印

此圖亦王輩三十七歲所作，取徑唐寅而上溯李唐、範寬，畫石用小斧劈皺，頗得石分三面之美，嚴整而筆致靈活。詩堂有乾隆丙寅( 1746）用石谷原韻御題七絕。圖上鈐乾隆八笠及嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶，《石渠續編》著錄。

虞山楓林圖 紙本設色 1668年作 北京故宮博物院藏

款識：戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝遊之樂，臨行並屬餘圖其景，因成此幅奉寄，時長至後三日也。虞山弟王翬。鈐印：王翬之印

題跋：初冬景物未蕭條，紅葉青山色尚嬌。一幅天然圖畫裡，維摩僧寺破山樵。戊申嘉平，為伊人社長題畫，吳偉業。鈐印：吳偉業、梅花庵

此圖是王翬應朋友顧湄之囑，繪家鄉虞山的秋景。王翬創作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，並施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻，也較真實地刻畫了家鄉的勝景。

江南春圖 紙本設色 1668年作

題識：惠崇，宋時僧也，以筆墨為遊戲，流傳人間者絕少。往於金沙觀江南春及早春二圖，率皆湖鄉景物，位置天然，全得右丞逸韻，至今猶在目前也。因用其意為之，未知能似一二否。戊申中秋，王識。鈐印：王之印、上下千年、太原

此圖作於清康熙七年戊申，王翬年三十七歲，是其盛年極經心之作。寫雨過春漲，泉急潮湧，柳綠禾青，眾禽飛鳴，雲樹苳茂，溪岸縈迴的江南秀色。其景雖繁而境卻空靈，色雖清而韻卻渾成；而樹生百態，石各異狀，水口泉腳，飛鳥浴禽，種種不同；坡陀曲徑，掩映無盡而處處可通，未著一人而人跡都在畫中。至於用筆之輕重聚散，用墨之濃淡枯溼，用色之冷暖相間，處處都見匠心，見立意，見功力。此卷後有翁方綱、錢大昕、吳湖帆詩跋，皆極推重。

溪山紅樹圖 紙本設色 1670年作 臺北故宮博物院藏

此圖王翬仿黃鶴山樵王蒙，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構景繁密，山勢雲動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，幹筆皴擦，濃墨點苔，既顯濃密厚重，又鮮豔奪目，光彩熠熠。

桃源圖 設色絹本 1670年作

題識：人間蓋有兩桃源焉，皆仙靈遊翔最奇宕處也。然自古圖繪家多好為武陵桃源，以為聞其說宛然在心目間，若可遊索而惝恍變幻不可知，故往往借筆墨而問津焉。昔趙千裡（北宋畫家趙伯駒）曾作大卷，十洲仇氏亦有臨本，皆能得惝恍變幻不可知之意。宛然如在者可按索而遊故足傳也。餘為圖時若與羽人相遇於冷風之上，圖中一闔一開別有世界，千裡、十洲惝恍奇幻之意庶幾得之，意庚亦未敢謂呼吸可通仙靈也。庚戌，寓白雲精舍，烏目山人王翬畫並題。鈐印：王翬之印（白文）、石谷（白文）

此圖繪山嶺巍峨聳峙，深山幽谷，巨崖險峻。遠處峰嶂矗立，雲嵐環繞，小橋流水掩映於蒼松茂林之中，增添神秘之感。近處，水波不驚，松柏挺秀；遠處山麓之後，竹林通幽，水氣淋漓，有三三兩兩的草舍橫列於這派山水之側。目光逆近處的水流而上，如一人拾階而遁入山中，不知蹤影，而在環繞著雲氣的山谷之中，觀者依勢而上，自有一番風趣。兩邊是根根扎入山巖的松樹，山間另有株株豪放的桃花，移情換景中，絲毫沒有視覺的疲倦，直至山顛崖頂的迎客松方止。

本畫以較為濃重的青綠組成畫面的主要色調，山石的畫法和整體構圖不以南宗山水筆法和位置營造，而是以不常見的北宗青綠山水畫法為之，山石取勢圓渾，不置膕頭，而在層層烘染之中，間施中鋒輕輕皴擦，顯得厚重華滋。樹木的畫法多樣，無論是蟹爪樹、松樹、桃樹、竹林等，以及點苔都不厭其煩的細緻加以描繪，顯示出作者嫻熟的技巧和深厚的筆墨功力。青綠設色本非王翬擅長，但是濃重而深邃的色彩和景物的逼真寫實都說明了他臨習、鑽研古人山水畫風格的深度和廣度。

山陰霽雪圖卷 設色絹本 1671年作 臺北故宮博物院藏

款識：山陰雪霧。歲次辛亥冬日，烏目山人石穀子王翬，仿右承一筆。鈐印：王翬之印(白文)、石谷( 朱文)

巖棲高士 紙本墨筆 北京故宮博物院藏

題識：高士巖棲趣自幽，白雲天半讀書樓。銀河落向千峰裡，長和松濤萬壑秋。石谷王翬畫並題。鈐印：王翬之印

題跋：高臥何須萬戶侯，人間別有一林丘。雲中泉瀑流無盡，壁上松濤聽未休。和江上先生題畫詩，惲壽平書于楓林舟次。

據記載唐寅曾有《巖棲高士圖》，王翬此畫在唐寅的風格上加以變化，參入了元人的筆墨。所畫山石用元人的幹筆皴擦，兼有唐寅仿南宋「院體」的斧劈皴，秀潤中見蒼勁；墨色也乾濕相濟，變化多端，體現了其追求「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成」的創作宗旨。圖中未署年款，笪重光題跋書於壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此圖應作於當時或稍前。

仿巨然夏山圖 立軸 壬子（1672年）作

此圖山巒重疊，危巖險峻，叢林茂密，松繞寺門，瀑布摺疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皴濃點，用大小被麻，樹木收枯枝蟹爪之效，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼潤。自署：「壬子閏月二日，惠山舟次，仿巨然夏山圖，請正承公有道先生。鳥目山中人石穀子王翬。」有惲壽平長贊兩則。

仿王蒙秋山草堂圖 紙本設色 1673年作 北京故宮博物院藏

題識：王叔明秋山草堂圖師法右丞，其設色只用淺絳，皴染點綴與流俗所見不同，為董宗伯所鑑賞者，吳中杜東原、文五峰諸公專以此幅為師，始知古人各有源本，不敢杜撰一筆，遺識後世也。癸丑十月既望，虞山王翬。鈐印：王翬之印（白文）、一生好人名山遊（朱文）

王翬對王蒙《秋山草堂圖》極為推重，一生中曾屢次臨仿，此為其一。而將此幅與王蒙傳世的《秋山草堂圖》真跡相比較，可以看到二者無論構圖還是畫法都多有不同，是畫家自初機杼之作。但本圖卻又準確地傳達出了王蒙原作的神髓，畫法工穩，用筆蒼秀，林壑繁複而又不失明爽之致，是王翬師古而不泥古的佳作。作者時年四十二歲。

仿巨然夏山清曉圖 癸丑（1673年）作 上海博物館藏

此圖寫煙波浩渺，群山綿延的江南風光，煙江茫茫，水村錯落，林木蔥鬱。用筆以中鋒為主，勾染皴擦，蒼蒼茫茫，山石與樹木渾融一體，很好地表現了江南山巒土石相間的特點，以及江南水氣迷漫的特有景致，是王翬繪畫趨於成熟的作品。卷尾自識：巨然夏山清曉圖。康熙癸丑初冬，撫於維揚之秘園。烏目山中人石穀子王翬。鈐「又字石谷」白文、「王翬之印」朱白文印。另鈐「書樓真藏」、「秘園」、「韓榮光印」、「珠船翰墨」、「虛齋審定」等鑑藏印。作者時年四十二歲。

水竹幽居圖 紙本墨筆 壬子（1672年）作 蘇州博物館藏

此圖以平遠法展開江南泖塘小景。湖面平靜，岸邊茅屋、小橋遠處嶺巘隱現，溪水迂迴，繞坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，隨風輕拂，後坡上修竹一字排開，與柳枝相掩相映。透過竹林溯溪而望，可以目送平坡直到無垠，給人留下無限的遐思。款署「壬子八月」，當時王翬與笪重光同在常州作客，又與惲壽平見面，談書論畫，十分投契，並作此圖。惲氏亦在畫幅上題七首絕句，闡述畫意，推愛倍之。作者時年四十一歲，其畫藝已達爐火純青，又是畫友聚會即興之作，故而分外精彩。全用墨筆淡描表現，端雅洗鍊，饒有韻味，本幅鈐王氏「上下千年」、「王翬之印」、「正叔」、「壽平」、「茅莊」、「笪在辛氏」。

仿北苑山水 立軸紙本 1673年作

款識：癸丑九秋，摹婁東王氏所藏北苑真跡。請正江上侍御先生。虞山王。鈐印：王翬之印

1672年前後，石谷有武進之遊，與笪重光、惲壽平等人相聚。其時笪應同年好友楊兆魯之邀，下榻毗陵近園。幾人談書論畫，十分投契，石谷先後為笪重光作《水竹幽居》、《雲溪高逸》諸卷，為惲壽平作《仿曹知白西林禪寺》等。

同期所作《仿北苑山水》，本為王翬日前在王時敏齋中臨本。王翬於作《水竹幽居》的次年「癸丑九秋」，與惲壽平在宜興作別，赴揚州與查士標會，旋赴潤州再見笪重光，並在笪重光讀書的鶴林寺杜鵑樓多有所作，如現藏浙江省博物館的《仿燕文貴寒山欲雪圖》及現藏普林斯敦大學附屬美術館的《雜仿宋元小品冊》等。幾幅的題材不盡相同，但其精彩程度則大同小異，《仿燕文貴寒山欲雪圖》畫雪景山水，結構嚴謹，層次分明，山石少皴，僅在凹陷處稍用小披麻皴，以突出質感；《仿北苑山水》則繪夏日山水，以一條曲折山徑將重山、密林連接起來；畫幅近景則是一前一後兩對行人，似在山路上對答，身形雖小，而動作、神態宛然，隱隱寓有「漁樵耕讀」意，頗得生趣；而其結構、層次，與《仿燕文貴寒山欲雪圖》相較，不遑多讓。

西林禪室 橫幅 紙本墨筆 1673年作

題識：歲在癸丑暮春之初，寫倪迂西林禪室。烏目山中人石穀子。鈴印：石穀子( 朱文 ) 、王翬之印( 白文 )

此圖所作竹樹小亭雖本之倪氏，而於室前磨盤、石燈、盆草不遺其細，更寫策杖幽入，或已將生活感知注入其中，可視為其後所作書齋園亭一類實景山水的濫筋。

獅子林圖 水墨紙本 1676年作

款識：仿天遊生獅子林圖。丙辰三月六日，吳門客館為御陛長兄。太原王翬。鈐印：王翬之印

題跋：香滿池南紫翠浮，如聞鳴鶴下丹丘。何從得此間林壑，戴笠來尋物外遊。丁巳八月，在衣香閣觀此圖嘆賞。竟日因題。南田惲壽平。鈐印：壽、南田

此圖作於康熙十五年，是王翬創作極為嚴謹的時期，故畫得極為認真而精到。繁密的樹林，高處的小山，樹蔭下的村舍，以及屋舍中的人物之狀，山間沙汀的靜然之氣，都一一畢具，神形皆肖。雖繪師子林而無靜謐茺寒的氣氛反有鬱茂汽雄。堂而皇之的景象，雖說仿天遊生，實際上全是自家面目，是王石谷盛年時代的精品，罕為難得。

四季山水圖

仿李鹹照山陰雪霽圖 立軸 丁巳（1677年）作 郭熙溪山雪霽圖 立軸紙本 1678年作

仿許道寧溪山訪友圖 立軸 1676年作

題識：蒼蒼筆力似荊關，白緑圖書老示閒。未許羊曇乞西墅，畫中分與舊溪山。丙辰秋日，仿許道寧。海虞石穀子王翬。鈐印：王翬之印、石穀子、太原

仿巨然法 設色紙本 青山隱居圖 設色絹本 唐解元秋山讀書圖

款識：芙蓉天半冷春陰，溼翠橫空千樹林。過橋路向清溪轉，入此雲幾許深。仿巨然法於來青閣。鈐印：王翬之印（半朱文半白文）、石穀子（朱文）

霜林晚泊圖 水墨絹本 戊午（1678年）作

題識：霜林晚泊。戊午閏月十八日，坐雨山樓松圓墨，為峙宗世兄仿唐解元筆。烏目山中人王翬。

詩堂：△.唐君畫有宋元風，石谷拈豪興趣同。似我與君晨雪後，溪煙岸樹小船中。庚申（1680年）歲二月四日，與峙宗同舟自唐市還雙鳳裡，過宿其家，出此畫，因題之。餘思復。鈐印：餘思復、不遠父、布衣

△.如聞寒雁唳霜天，點筆能生深樹煙。他日蒼葭相訪處，隔林應喚渡溪船。臘月八日，殘雪凝寒，時在玉峰客館，南田惲壽平題。鈐印：南田、壽平、百花齋

△.天高秋氣清，疏林木葉脫。遠浦未歸漁，彌望轉寥闊。系纜暮煙橫，水聲流活活。癸亥仲春，止園居士崔永安題於杭垣。鈐印：永安、知止

王石谷早歲特別鍾愛唐伯虎的畫，經常臨寫，能得其神，為時人稱譽。本品即為王氏47歲時仿唐六如之作。該圖滿幅瀰漫荒寒之氣，蕭索而清逸。線條尖勁爽利，而不失渾厚拙樸，亦具元文人畫之衝和平直之氣，堪稱王翬中年時極精之作。從王翬的題識和餘思復的詩堂中可以清楚地知道此圖是王翬畫贈「峙宗世兄」。這位峙宗先生，不可考，只知道在兩年後的春寒料峭中，請同舟共渡的餘思復到家中做客，並請他在詩堂題字；又在該年的寒冬臘月請王翬的好友惲南田再題詩一首。

萬壑松風 手卷 1679年作

仿大痴山水 手卷水墨紙本 1679年作 （550萬元，2006年4月中貿聖佳）

款識：大痴畫法超凡俗，咫尺山河千裡遙。獨有高人趙榮祿，賞伊幽寂近清標。山莊清夏，午睡初起，撿古人法書名畫鑑閱一過，極人間清曠之樂。隨興臨仿，至彌月始竟。己未六月廿四日，王翬識。鈐印：王翬之印（半朱半白文）、耕煙（朱文）

引首：耕煙筆髓。方綱。

從三十歲開始到六十歲，是王石谷一生中充分顯露其才華的顛峰階段。這幅《仿大痴山水》卷，正是其盛年時期的作品，代表了他在這一歷史時期中的典範面貌。

這幅標題為「仿大痴」的山水手卷，石谷自稱「彌月始竟」，可見是下了極大功夫的精心佳作。並且他又是臨仿了黃公望的名作《富春山居圖》卷。其中背摹了黃畫中的「披麻皴」和常見的點苔方法，頗有「神似」之處。但如果把兩者細作比較的話，石谷畫還是有他自己的個人風格的。黃公望的山水畫的藝術風格，用王原祁的評語來說，是「蕭疏淡蕩」，而石谷此畫中的「筆墨」卻如此灑脫流暢。可見，石谷畫中所謂「仿」、「臨」等，絕不是「複寫古畫」而「不會自家創作」，前人所說的「臨」、「仿」之類，往往只是「取其一點，不及其餘」，是借古開今，一種借題發揮而已。

仿巨然楚山欲雨圖 絹本設色 庚申（1680年）作 天津市藝術博物館藏

款識：巨然楚山欲雨圖。庚申潤月廿六日，為虞翁先生，王翬。

題詩：秋窗日日晴雲裡，何事煙嵐暗不開；看到墨華零亂處，楚山天半雨聲來。重九前三日，題於棗華齋。毘陵惲壽平。

《仿巨然楚山欲雨圖》，是王翬49歲時的傑作。圖中，遠山層次變化微妙，煙雲迷離。中部松竹雜樹並茂，錯落有致，水閣內一人眺望。近處疊疊山泉流入平湖，水中小艇遊鳶，湖邊雜樹叢生，掩映水閣數座，閣內人物雖小，其姿態清晰可見，橋頭一人行走，整個畫面湖光、山色交互輝映。山石作牛毛皴，以淡墨色皴擦，濃墨點苔，墨色滋潤、明潔。叢樹竹林，用點葉法，墨色濃淡分明，增強了畫面遠近、前後的層次感。布局疏密相間，妥帖自然，整個畫面工整細密、風格秀潤，是王翬早年作品的典型面貌。

秋山草堂 立軸 甲子（1684年）作

石谷擅長臨摹古畫，對各家技法都諳熟於心，認為對南北二宗應兼收並蓄，此幅為其仿王蒙筆意之作，山以披麻皴出之，樹以細點出之，能見山之輪廓。山的外形有宛轉連綿意，而皴點則剛硬有力。相較於山，山腳村舍、柳岸頗為工細，意境亦佳，疏處則疏，密處則密，可見布局精心。清王應奎《柳南隨筆》謂「石谷作畫，一落筆便思傳世。故即八十以後之作，亦無一懈筆。」此作為其52歲所作，正當壯年，自然可見水準了。

桃花漁艇圖 冊 紙本設色 臺北故宮博物院藏

此幅畫溪岸夾桃，落英繽紛，一漁舟沿溪行來，山巒層疊，綠樹蒼翠，白雲湧起，水際空靈。作者自題臨元代趙孟俯「桃花漁艇圖」，全圖以青綠設色，布墨施綠，古雅妍麗。用筆精工，構景得疏密動靜之妙，畫面明淨雅逸，如繪陶潛《桃花源記》中「緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數百步……」之景。自然界色彩之妙，全出於筆下。