陳凱歌和郭敬明現狀（郭敬明用妖貓傳打敗了陳凱歌）

2023-04-27 13:04:33 1

有生之年系列，這期《演員請就位》的導師捉對PK，看預告片和路透裡，好像郭敬明被凱歌導演虐哭，不過事實再次無情證明，綜藝劇透永遠不靠譜。這次真的被郭敬明的《妖貓傳》感動哭了，黃俊捷、郭俊辰、宋芸樺幾個演員的表演和最終呈現的效果，讓這個片段遠遠超越了一檔綜藝節目能夠承載的體量、力度和情感密度。怪不得陳凱歌盛讚郭敬明：少年之火在郭敬明導演心中熊熊燃燒！

《演員請就位》真的幫郭敬明狂刷好感度，進入小四戰隊的演員很幸運。

陳凱歌與郭敬明兩顆「超齡」少年心的碰撞

有人說男人永遠長不大，看陳凱歌和郭敬明演繹的不同版本《妖貓傳》，算是領會了何謂「少年心」。《妖貓傳》這部作品上映的時候口碑是很兩極化的，愛得人愛死那種大唐風韻，死理性派就會抓住邏輯、因果較真劇情是否合理。

郭敬明在《演員請就位》上已經兩次改編《妖貓傳》了，第一次黃俊捷和彭小苒重現白居易與春琴探討貴妃之死真相，而這段，則是以原作中筆墨甚少的丹龍、白龍的視角，重新演繹貴妃之死。如果說前次郭敬明受限於節目舞臺效果，基本嚴格地遵照了電影，那麼今次的故事則是一次大膽的再創作。

看過電影的觀眾應該發現了，這段表演中，郭敬明增加了至少50%的臺詞，可見編劇功底。劇情走向方面，郭敬明在延續電影人設的基礎上，合理虛構了貴妃假死前、假死復活、絕望離世過程中幾個人物的細膩變化，這種補全電影省略片段的做法，如果沒有對原作深刻的了解，很容易形成兩層皮。但在郭敬明的架構中，他比較巧妙地設置了一種單向的情感綁定：丹龍願意為了白龍犧牲自己，白龍願意為了楊貴妃犧牲自己，楊貴妃願意為了皇上犧牲自己，而皇上最終為了江山犧牲掉了貴妃。不計後果的犧牲，深化了這段表演的悲劇意味，這恰恰與陳凱歌《妖貓傳》的悲劇內核不謀而合。

這也是為什麼陳凱歌盛讚郭敬明：人只有在少年的時候，不會把人生中的利害看得那麼重。這部戲中看到了少年之火在郭敬明導演心中熊熊燃燒。

其實在少年感上，郭敬明與陳凱歌獲得了共識。

《妖貓傳》整部電影使用的就是少年視角，青年詩人白居易帶著對盛唐的天真嚮往，以及對明皇殺死貴妃的不解變身「白爾摩斯」，而美到極致以至於再也無法複製的極樂之宴，化身白鶴的少年，一切美好到不真實，但就是凱歌導演心中的盛唐。而郭敬明完美地理解了原作，並延續了這個幻夢，在他導演下，每一份情感都是純粹和奮不顧身的，這種遙遠年代的詩意，真是暌違已久了。

對「鮮肉鮮花」、「流量」的無腦黑可以消停了

在這種競演類綜藝中演古裝其實非常吃虧，因為古裝戲對拍攝條件的要求很高，綜藝級別的劇組往往無法提供很有品質的古裝服化道，這就讓綜藝的古裝戲經常陷入兒戲的失真狀態。在此前的路透中，節目組真有點耍流氓的感覺，道具的塑料感不要太強，看上去像城鄉結合部的山寨兒童樂園。但從最終呈現來看，《妖貓傳》的畫面質感確實非常感人，郭敬明比較巧妙地規避了布景和道具上的短板，同時郭敬明的導演和拍攝能力也可見一斑，並不是所有導演都有化腐朽為神奇的能力。

另外，前幾期節目中就提到了，郭敬明這次拉來了自己電影劇組的服裝造型團隊，所以最終三位主演的定妝都很有質感，很高大上。這種做在幕後的暗功夫，對表演整體效果的呈現，加分很多。

一定要表揚的還有三個演員的表演，可以說沒有一點遲疑，投入程度非常高，真的進入了畫中人的狀態。宋芸樺也提到了安全感的問題，宋芸樺是第一次演古裝戲，所以郭敬明每個細節都幫宋芸樺摳，郭敬明跑前跑後，除了導演的基本工作，甚至連服化道最細枝末節的東西，都幫演員們想到了前面，宋芸樺眉頭的妝容郭敬明都有親自過問。

宋芸樺畢竟是拍過大銀幕的演員，經驗豐富，一開始讓外界捏一把汗的是郭俊辰和黃俊捷，他們都是非常年輕的演員、經驗有限，更被認為是「顏值大於演技」的存在。再加上節目檔期有限，演員們要在很短的時間裡演繹情感輸出這麼重的戲份，就是老戲骨也會覺得吃力，但兩個大男孩生生拿下來了，這背後也離不開郭敬明的不斷指導和鼓勵。片子中，黃俊捷最後情緒卡殼的部分，可以想像演員在現場有多焦慮，一邊是趕工期，另一邊是情感就是打不開。這時候郭敬明的舉動還是很暖心的，循循善誘地引導黃俊捷把之前生活中的真實經驗進行遷移，最後比較完美地完成了表演任務。「記住這個狀態」，對未來的表演生涯也會很有用，是授之以漁了！

上期節目中，導演們就對「流量演員」的話題發表過看法。現在中國影視界、輿論場有一種很常見的甩鍋理論，就是作品反響不好，如果劇組用了流量明星，那就黑流量，肯定安全。但影視作品不是寫小說，集體創作的成果憑什麼讓一兩個人背鍋呢？通過郭敬明這次的《妖貓傳》也不難讓人看到，高顏值的年輕演員不是原罪，遇上好導演、好團隊，不被看好也能創造奇蹟。

《演員請就位》不是《導演請就位》

節目中兩組導演的對決，成績可能與很多觀眾的預期不相符，這也難怪，大眾對大導演的期望值會比較高，相應的要求也會更高，而綜藝節目往往更期待「逆轉」這種戲劇效果。不過，平心而論，節目是《演員請就位》而不是《導演請就位》，凱歌導演和郭敬明導演對演員們的調教，成果都是很顯著的。《妖貓傳》的三位演員就不贅述了，對於《悲傷逆流成河》中的沈夢辰，一出場就讓我忘了她是在主持舞臺上鬧騰騰搞笑的印象，足見凱歌導演的指導確實讓演員產生翻天覆地的變化。