大象表演特效（春晚大象將回木偶劇院）

2023-05-17 08:56:20

中央廣播電視總臺2022春節聯歡晚會上的人偶音樂劇《萬象回春》。

紀實性史詩木偶劇《大象來了》由中央戲劇學院教授、國家一級導演石學海編劇和導演，中國木偶藝術劇院三十餘位操縱「大象」的藝術家用舞蹈般但又充滿藝術感、力量感的操作，讓「大象」完成了奔跑、單腿跪、揚鼻、臥睡、親暱等一系列動作，賦予舞臺上的「大象」以生命。該劇也將於2022年2月11日-3月4日每周五及元宵節期間，在中國木偶藝術劇院卡酷劇場演出六場。新京報記者專訪中國木偶藝術劇院院長趙永莊，揭秘《大象來了》背後的創作故事。

此外，趙永莊院長告訴新京報記者，從2月2日-6日中國木偶藝術劇院推出新春演出季，大型神話木偶劇 《大鬧天宮》、大型歡樂兒童賀歲劇《2022卡酷春晚大計劃》、大型童話木偶劇 《小老虎之歌》等精彩大戲，在春節期間一票難求。中國木偶劇院在2022年還將繼續堅持原創，計劃推出三部作品，其中包括：根據敦煌壁畫《鹿王本生》故事改編，傳遞真誠與大愛的作品《九色鹿》；以河北馬鎮為背景，通過駿馬展現中國民族奔騰不息精神的兒童舞臺劇《小馬奔騰》；以及以北京‌‌京西遊擊隊抗日故事為題材的全新木偶劇。

標準：

故事要真實，「大象」要1：1比例製作

《大象來了》講述雲南西雙版納自然保護區的「短鼻象家族」，15頭大象組成的象群離開常年的棲息地，一路向北遷移，最後安全順利回到棲息地。在這個遷移的過程中，象群所經人類聚集地的民眾反應，大象接近與離去前後的經歷、變化，村民面對大象來訪、留下足跡的態度，反映出人類敬畏自然，願與自然、動物和諧共生的人文態度。

2021年10月12日，中國國家主席以視頻方式出席《生物多樣性公約》第十五次締約方大會領導人峰會並發表主旨講話，他指出，「雲南大象的北上及返回之旅，讓我們看到了中國保護野生動物的成果。」此時，正在著手為中國木偶藝術劇院規劃2022年創作題材的趙永莊院長覺得，這是一個非常好的題材。「既然雲南大象的北上及返回之旅那麼受到重視，我們也考慮要將這個題材作為2022年劇院的創作選題。」當此想法還在醞釀之時，央視春晚的導演組便聯繫到劇院，希望他們能在春晚的舞臺上創作一部關於雲南大象的節目。趙永莊表示，在彼此沒有任何溝通的前提下，雙方的想法竟然不謀而合。

紀實性史詩木偶劇《大象來了》。中國木偶劇院供圖

趙永莊回憶，當時擺在自己與創作團隊面前的有兩個問題：首先，從10月中旬決定創排新作到12月16日春晚導演組審查節目，只有不到兩個月的時間，而最終還要經過數輪節目審查，最終能否順利登上春晚舞臺也還未知。其次，創作這樣一部作品，中國木偶劇院幾乎要舉全團之力，48名演員要在有限的時間裡，把全部精力投入到新作創作當中去。趙永莊坦言，2021年中國木偶藝術劇院為「慶祝中國共產黨成立100周年」創作了大型史詩舞臺劇《三封書信》、兒童舞臺劇《那年那兔那些事兒——父輩的旗幟》等新作品，同時也有很多受到觀眾歡迎的老作品在不斷上演，這種強度之下演員已經很辛苦，若再創作新作品，劇院上下壓力其實非常大。

即便面對諸多困難，趙永莊也堅定地認為，能夠接到春晚節目組邀請是件好事，排除萬難也要爭取完成這一艱巨的任務。在她看來，中國木偶藝術劇院作為國家級院團，創作選題的方向不僅要歌頌新時代，歌頌中國共產黨與人民，也要歌頌中國生態文明建設的成果，「雲南大象的北上及返回之旅」被全世界關注，這正是劇院需要創作的新主題。在趙永莊院長的支持下，中國木偶藝術劇院再次邀請已經為劇院創作了多部作品的中央戲劇學院教授、國家一級導演石學海進行《大象來了》的劇本創作，並擔任導演。

創作過程中，趙永莊與主創團隊將去年4月到8月追蹤象群軌跡的文字、視頻資料反覆進行研究，不僅從中發現了許多感人的故事，也為《大象來了》的創作方向定下了基調——創新。趙永莊表示，作為一部紀實性史詩舞臺劇，首先遵循的原則便是劇中的故事情節不能亂編，必須都得是真實發生的事。除此之外，形象也要真實，此次《大象來了》中的11頭「大象」和4頭「小象」，都是嚴格按照真象的1:1比例製作而成，不能用卡通或動漫等形象替代，這也是趙永莊認為的，此次創作最具挑戰的環節之一。

製作：

八次下廠研發「大象」，表演難度大

演員表演「大象」，日常排練8小時。中國木偶劇院供圖

據趙永莊介紹，《大象來了》為了完全寫實，僅以一頭「大象」為例，便有兩米五高，兩米八長，兩米六寬。當第一版大象木偶製作出來後，石學海導演帶著舞美設計等人員，驅車百裡前往河北省廊坊市永清縣製作工廠，當時眾人便被眼前那隻重達120斤的「大象」驚呆了。趙永莊認為，「大象」的職能是用來表演而不是拿來展示。雖然要求寫實，但是這麼大的體積，演員根本無法表演。

最終經過45天，導演石學海親自帶著團隊八次「下廠」考察與不斷研發，一種新型泡沫材質的材料代替了曾經笨重的不鏽鋼材質的材料，「大象」的骨架變得更輕便也更環保，富有彈性，將原先120斤的「大象」成功「減肥」至60斤。

在演員與「大象」磨合的過程中，為了再度減輕重量、增加透氣性，原本的橡膠皮面被一種新型再生布所替代，而為了保證「大象」鼻子的靈動性，象鼻中還安裝了八根極細的鋼絲拉環，以便於演員在內部進行操作。正當所有人都認為，「大象」的問題已經成功解決時，演員在表演過程中視線與透氣性的問題隨之而來。一頭「大象」要由兩個演員進行操作，而後面的演員幾乎什麼都看不見。為了解決這個問題，主創人員分別在「大象」的頭部、身體等部位，用密度比較高的黑色紗布開了十二個洞，既能讓風進來，也讓舞臺上的燈光打不透。在趙永莊看來，一頭「大象」的研發既是創新過程，也是經過上百次研發的科學研究。

即便「大象」不斷在實踐中進行改進，但趙永莊坦言，木偶對於演員的負擔依然很大。平時排練，演員每天要訓練8小時，整場演出60分鐘下來，當演員把大象木偶卸掉，裡面貼身的純棉衣服早已被汗水浸透。每天如此，非常辛苦。

幕後：

「大象」因太過真實被春晚觀眾投訴

春晚《萬象回春》節目截圖。

經過整整兩個月的創作，2021年12月16日，春晚總導演劉真、副總導演田梅等在中國木偶藝術劇院觀看了《大象來了》整場演出。雖然演出的精彩程度引得所有人都起立鼓掌，但趙永莊坦言，初選完成後新問題也由此而生，「如何將60分鐘體量的作品濃縮成6分鐘？」最終，央視春晚導演定下以「木偶 歌舞表演」音樂情景劇的形式，再現「雲南大象旅行團」的故事，《大象來了》主創團隊也最終設置了完整的故事線和歌舞表演：「象哥哥」和「象妹妹」之間的玩耍；「象爸爸」和「象媽媽」歲月年輪中沉澱的愛的表達；「象哥哥」叛逆、偷喝酒、醉酒情節；最後大家在「旅行」中迎接新生小象的到來……這些均為春晚短劇的核心情節。作為一部音樂情景短劇，春晚導演組也邀請了沙寶亮、劉迦、王莉參與劇中歌曲的現場演唱。

由於15頭「大象」在舞臺上太過逼真，趙永莊回憶，以至於春晚節目組接到了投訴電話，觀眾表示國家不允許使用真象來表演，使得節目組連連解釋用的是假象，鬧出了一段烏龍。同時，中國木偶藝術劇院也收到了眾多觀眾的反饋，6分鐘不過癮，希望能看到完整版的作品，這讓原計劃5月1日才正式在中國木偶藝術劇院上演的《大象來了》，不得不提前到2月11日上演。採訪中，趙永莊也透露了一個重要信息，這部大型紀實性史詩木偶劇《大象來了》從首演之日起，未來的每周五晚都將作為駐場演出在中國木偶藝術劇院上演，讓全中國乃至於全世界的客人，都能看到《大象來了》，讓它成為中國木偶藝術劇院面向世界的窗口。

新京報資深記者 劉臻

資深編輯 田偲妮 校對 劉軍