金庸和李安誰的影響力大（李安為何放棄金庸）

2023-05-17 09:14:07

李安為何放棄金庸，選擇王度廬？

2001年奧斯卡頒獎禮上最成功的影片絕對是李安導演的《臥虎藏龍》，其實那時候我就有個疑問：中國有的是比王度廬有名的武俠小說作家，如：金庸、梁羽生、溫瑞安等；中國也有的是比《臥虎藏龍》這樣更有名氣的作品，為什麼李安最終選擇了《臥虎藏龍》來拍？下面我就為各位簡單分析一下李安為什麼選擇了這個2001年前大家都不熟悉的武俠小說。

王度廬(1909年-1977年)，滿族，原名王葆祥(後改名葆翔)，字霄羽。"度廬"是其寫武俠小說時用的筆名。 他與"奇幻仙俠派"還珠樓主、"社會反諷派"宮白羽、"幫會技擊派"鄭證因、"奇情推理派"朱貞木共稱"北派五大家" 。

王度廬自幼喪父，家中生計全靠母親及姊姊替人幫傭維持，自己十二歲起，也開始在外賺錢謀生，學業則一直斷斷續續，全憑自己苦修，自小的困苦環境，也間接造成日後在作品上的悲劇觀點。在"北派五大家"中，王度廬獨以悲情武俠著稱，使得言情武俠小說旁支斜出又出現新的類型。從1938年開始，他連續寫下《鶴驚崑崙》、《寶劍金釵》、《劍氣珠光》、《臥虎藏龍》、《鐵騎銀瓶》五部互有聯繫，又各自獨立的武俠小說，成為他的代表作品。

篇幅

不管是金庸還是古龍等一些知名武俠小說作家最先寫的小說都是在報紙上連載的，這些作品就會因為稿費而會出現一些硬湊字數的現象。但是《臥虎藏龍》最多也只能算是一個中到長篇的小說，這樣的長度是非常適合進行改編的。大家肯定看過一些有金庸作品改編的電影，其中有很多情節進行了刪改，對於故事的完整性是具有傷害性的。

主題

武俠小說的主旨大略都是江湖仇殺，恩怨情仇這類的。《臥虎藏龍》則完全不同，它具有多重的主題與意境。主旨的多樣化就會留給觀影人不同的思考與感受。李安拍這部片子就是想拿一個國際性的大獎，用金庸和古龍這些娛樂性偏強的故事，並不能提升整體影片的格調。其實《臥虎藏龍》根本就算一個"像武俠故事的武俠小說"，它用著武俠的外衣來告訴我們一個關於愛情、人性、情義等不同層次的故事。

故事

《臥虎藏龍》是介於真實與虛幻之間的。《臥虎藏龍》裡沒有像"太玄經"那張逆天的武功，點穴都算上乘武功了。但是拍了一個玄奇的武俠故事總比不上《指環王》吧。所以《臥虎藏龍》走的是真實的武俠世界路線。裡面的打鬥就是一招一式肉體接觸的打鬥，不誇張也不太真實。遊走在"虛"和"實"之間。所以它牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛為西方人量身定做了兩對主角和兩條線索。李慕白和於秀蓮這對主角是為西方的知識分子準備的，柏拉圖式的愛情、莎士比亞式的對白、崇高的人文境界都恰中要害；羅小虎和玉嬌龍這種敢愛敢恨、敢打敢殺的西部牛仔性格的主角是為普通的美國觀眾準備的；李慕白為師傅報仇殺死碧眼狐狸的故事暗合了《基督山伯爵》的主線，而盜走青冥劍的這條線索又像極了美國的通俗劇。所以說這部電影的意義並不在於李安展示了多少中國元素，而在於如何用恰當的方式讓眾多美國人理解和接受這種展示。

人物

既然是想贏得國際市場，那麼其中的人物一定是要符合國際口味的。《臥虎藏龍》的主角是章子怡飾演的"玉嬌龍"，其他武俠作品中幾乎沒有女性作為故事主人公的先河。但是《臥虎藏龍》寫了，這正是迎合了西方女權主義運動下女權主義思想。玉嬌龍是王府的格格，本來應該是一種嬌滴滴的大家閨秀額的形象但是玉嬌龍的需求非常簡單粗暴，就是兩個字：好玩。這也是她唯一的真正的需求。玉嬌龍有一個江湖的夢。這個夢最初是師娘碧眼狐狸給她的，但她和碧眼狐狸的關係並不融洽，任憑師娘再怎麼以她為豪，再怎麼疼愛她，她都對師娘態度冷淡。其實原因很簡單，玉嬌龍發現師娘不能滿足她的江湖夢。她對師娘說："我不會跟你去做江洋大盜！"因為她想做的是大俠。玉嬌龍這個角色非正非邪，她勾引李慕白求武功心法；騙了俞秀蓮的友誼；去了新疆把他的羅小虎給睡了，睡完了男人之後就直接把那個男人拋棄了。這樣一個離經叛道的獨立女性在西方一定是十分受歡迎的。

悲劇意識

凡是逼格高的影片一定是深邃、陰暗、暗暗帶著一種悲劇意識的。《水形物語》等這類影片都是揭露人性的那份陰暗而讓人陷入回味之中的。那種《大鬧天竺》、《爸爸去哪兒》類的那種尬笑影片想獲獎絕對不可能。玉嬌龍為什麼最後自殺，因為面對羅小虎，她放不下自己王府格格的身份；面對陰森森的王府，她又想要做一個武俠夢。這是她作為人的悲劇，其中除了她之外，李慕白等其他人物都陷入深深的悲劇之中。那種西方人普遍接受的"原罪說"都隱隱流露其中。