閒章種類及用法圖解（當真找不出規律性的特徵加以區別嗎）

2023-05-04 02:19:31

（作者：廖文偉）

假古玩橫行全國，始於上世紀80年代晚期。書畫、陶瓷、玉器、銅器、硯臺、竹木雕等門類，處處有李鬼打家劫舍。比較而言，古董名家石質篆刻閒章（以下簡稱古老閒章）這塊陣地倒清淨多了。

近些年，古老閒章身價日漸看好，終至唯利是圖者開始仿刻偽造，古玩市場越來越多它們的身影。

日前，老友張裴沙微信傳給我兩張圖片，是某某拍賣場上拍的晚清篆刻家何昆玉壽山石閒章，窮款「伯瑜」（圖1），估價28000元。

圖2（長款伯瑜印）

窮款稚拙生硬，毫無書法功力，難覓「百歲老人」的滄桑氣韻。後者（多字款）則包漿溫潤熟舊，邊稜圓滑，石質已氧化呈灰白，歲月痕跡清晰，百年老氣撲面。邊款15字蠅頭小楷，記述精準，書法功力深厚。印面「宗法漢人，旁參元朱文，布局莊重嚴實，有娟秀之韻」，正是何伯瑜的篆刻風格。

印文和邊款文字刀口深峻有力，長期風化，業已圓熟溫瑩。印面殘留幹紅陳泥，歷歷在目。張裴沙擅治印，曾來寒舍欣賞過我的古老閒章，我們都認為前者（窮款）為現代作品，後者（多字款）才是風雨滄桑的百年舊物。

如此易於鑑別的當代仿古閒章，因何得以在眾目睽睽之下登上拍場？

閒章的新與舊，當真找不出規律性的特徵加以區別嗎？

答案顯然不是。

筆者年逼八旬，倘若從1958年集郵開始，藏齡已60年，陶瓷、玉雕、雜項等不計，僅古老閒章便達100餘方，不乏餘煜篆刻艾葉綠章（圖3），

圖3（頂款，餘煜刊）

方介堪篆刻青田老坑燈光凍章（圖4），

圖4（作者：方介堪。左為燈光下）

韓登安篆刻青田老坑封門青章（圖5）等名石閒章。

圖5（作者：韓登安）

1996年購獲文彭「飛鴻」平頭章後，李立曾題句讚美（圖6），知名篆刻家、湖南中國印藝術館館長劉澤榮曾為之添刻收藏側記。

圖6（立翁為文彭印加跋）

《美術報》曾刊發我寫的評議文稿。1982年為著名金石書畫家李立作報告文學發表在《主人翁》，1986年為篆刻大師謝梅奴作傳記發表在《名人傳記》。

除謝梅奴、李立曾贈我印章之外，當代知名篆刻家亦有西安終南印社副社長、碑林博物院研究員陳根遠、長沙嶽麓印社秘書長吳賢軍等七八人亦曾贈我名印。

與閒章耳鬢廝磨日久，鑑定「古老閒章」孰新孰舊亦有些分寸，不揣冒昧，總結幾條規律性特徵，供收藏愛好者鑑定作參考。

古老閒章石質為多，要正確鑑定古老閒章的新舊，應當確認一個先決條件，那便是了解青田石、壽山石等印材石的物理性質，重點是它們的硬度、強度、密度。

因為，它們與古老閒章的傳世狀況緊密相關。

印材石為軟性石，莫氏硬度都較低，青田石和昌化雞血石2·5─3度，壽山石2─2·5度，壽山的田黃石則為2─3度。青田石中首屈一指的燈光凍石，甚至只有1·5度。可能接觸石質閒章的物質，如玻璃莫氏硬度4─5，石灰石莫氏硬度3，砂石類（長石、石英巖）莫氏硬度為6─7。玉石以及合金銅、鐵、水晶等等，它們的硬度和密度都大於印材石。難免不接觸閒章的指甲，其莫氏硬度為2─3。手起手落，稍不留神，尖利指甲便可以在印章上劃出深淺不一的痕印。

也就是說，青田石、壽山石等印石因硬度低、密度小，易於被氧化，被汙染，被傷損，老舊的速度理當遠比玉石要快。

對印材石物理性質有了起碼的認知，鑑定是否為古老閒章，才可以理解並把握好以下10個特徵。

一、包漿溫潤

包漿是鑑別古玩與「新玩」的第一印象。

由於印材石共同特點是硬度低、密度小，強度弱，屬「軟」性石，用其雕刻的閒章，即使不經常使用，由於氧化和紫外線的作用，也會形成一定的包漿。傳世70年以上的古老閒章，包漿一定溫馨熟舊，光澤瑩潤（圖7），給人酥軟的感覺。

圖7（作者：葉潞淵）

這種包漿，同時出現在章體、印紐，印面，勻稱柔潤。仿製偽造古老閒章，雖然經過三五年人手摩挲，章體上可以發生光亮油滑現象，絕對不是古老閒章自然氧化包漿的熟舊感覺。

二、皮殼渾厚

我曾經收藏過漢代滑石璧（莫氏硬度1─1·5），注意到漢代滑石璧有0·3釐米（含浸潤層）的變色皮殼（圖8），據此推斷古老閒章同樣存在皮殼。但缺乏證據，言之不確。

圖8（長款伯瑜印皮殼）

機會終於不期而至。我的學生吳波，喜歡我珍藏的古老閒章，把玩何伯瑜（1828─1898）閒章時，不慎磕碰到茶几，閒章的一角被碰掉了，兩人都大吃一驚。定睛看時，發現斷裂處竟然露出明顯的皮殼層，厚度竟然達到0·5毫米（含浸潤層）。推而廣之，凡是古老閒章，都應該存在以包漿形態出現的皮殼，二者為一體化的熟舊特徵。

三、傷痕累累

古玩商店和古玩集市的古老閒章，大多與其它古玩混雜陳列，創造了互相磕碰的機會，豈能無傷？1996年夏日，我應邀觀賞一位閒章收藏家所藏古老閒章，數十方石質閒章與玉質、銅質閒章混雜在一個盒具中，如何可能避免傷痕復傷痕？

所謂古老閒章，至少應當是民國晚期的作品，原裝印盒自然少有保存，那怕第二、第三藏家重製錦盒，要了無傷痕絕無可能。年代久遠又愛護不善，更難免東磕西碰創傷累累（圖9）。

圖9（作者：程同壽）

尚且印章小巧，不留神碰撞出現綹隙，一失手摔跌出現斷裂（圖10），實在難以防範。一如吳波，本人開古玩店，8年前同另外幾人隨我學習收藏時，第一天便教他們如何細心呵護古玩，仍會失手撞傷何昆玉閒章。由此推斷，意外失手實在難免。

圖10（作者：陳半丁）

四、石質變色

古老閒章由於印石密度小的「軟」性特徵，造成它容易吸光亦容易染汙的缺陷。長期的使用或把玩，受手汙和環境不潔的影響，加上氧化和紫外光的催化作用，四五十年即可逐漸變色。白色會變成灰白，其它各色印石，無一例外，色澤一定會變得比原色深沉灰暗（圖11）。

圖11（作者：陳隆恪）

無情歲月催老化，人力豈能阻止？

五、印紐藏汙

清代精雕印紐蔚然成風，印紐雕刻形成獨立的微雕藝術行當，有立體紐、平頭紐之分。傳世70年以上者，印紐連同邊款、印面，一定會藏汙納垢，一塵不染幾無可能。

況且，古老閒章並非百十來年鎖在匣子中杜門謝客，粘塵染汙的機會極多。我那幾位知名度頗高的書畫家朋友，經常使用的閒章與鎮尺、筆山為伍，木盒敞開的日子亦居多。最為糟糕的是，他們的子女幾乎都是門外漢，自然不會愛惜先人留下的「幾個石章」，亂丟亂放，又如何會數十年光潔如昨？

我獨羊居百餘古老閒章，大部分是「文革」時「破四舊」抄家時被抄沒，輾轉流落市井，最終走進文物商店，60年代中晚期至70年中期，藏家乘出差之機，在蘇州、揚州、南京、上海等地文物商店賤價所獲。那時日，區區閒章，沉浮亂世，遭人作賤，淪落至白菜身價進入藏家，如今皆已蒼然老舊（圖12）。

圖12（作者：趙石）

六、印牆留痕

閒章紐下部分叫印臺，臺下有高度的四面稱印牆，牆下是印面。古老閒章印牆接近印面的部位，數十年反覆鈐蓋擦拭，反覆沾泥去泥，一定會留下陳泥舊痕（圖13、圖14）。

圖13（作者：金鐵芝）

圖14（作者：張志漁）

這種陳泥舊痕，呈黑色或黑紅、幹紅顏色，有濃淡之分，無有無之別。

七、印面陳泥

鑑定古老閒章是否仿製或偽造，一定要用軟毛刷細心清洗印面，洗去近年拓沾的新泥。長期使用過而後閒置的古老閒章，印面無一例外，都會存留一層陳舊印泥，其色黑紅或者幹紅（圖15）。

圖15（右為童大年作。右為陳半丁作）

即使反覆洗刷，露出石質，仍可見殘留的陳舊泥色。老舊痕跡，完全有別於新刻閒章沾上的紅泥新痕。

八、邊款信息

古老閒章至少製作於70年前，作者大多擁有很好的文言文功底，多釆用繁體字刻制，文化素養一目了然。創作動機不外乎親朋受贈、索請，或者自用、即興、有感，無論那一種，作者大多會利用邊款一展身手，記錄奏刀緣由和名姓、地點、年月。有情味，有雅趣，亦堪稱微形書法作品。用刀亦爽利，一氣呵成。

如徐星周的楷書（圖16），楊澥的隸書（圖17），最妙的是吳熙載所刻小草（圖18），皆情由清晰，字詞精準，布局妥當，各有自家風格。

圖16（作者：徐星州）

圖17（作者：龍石，犀角印）

圖18（作者：吳熙載）

篆刻名家隨意留一窮款，印壇並不多見。仿製古老閒章為當今篆刻名家所不屑，此道中人皆為略通文墨又粗知篆刻者，自然大多用窮款。因為，刻幾個字尚不倫不類，刻字越多，越容易露出語法、書法、刀法方面的破綻（圖19）。

圖19（仿製）

我所藏100多方古老閒章，窮款僅僅五六方，亦可為憑。

九、紐雕古雅

清代乃至民國年間，古老閒章閒章立體紐禽獸居多，亦有平面紐、弧頭紐，造形或古樸，或精巧，粗製濫造者多出自近年圖利者之手。這是因為當年篆刻家們心知肚明，閒章藝術包括印紐、邊款、印文，三者缺一則美中不足。於是以有紐為精緻，以有紐為古雅。前面談及的清代「伯瑜」閒章，其紐獸造形粗俗，臥獸的形體比例都欠準確，缺乏古樸氣韻，自然另當別論。

無紐者，一定有不雕紐的理由。如黃士陵一弧頭印，恰為紅色頂，即喻為「紅運當頭」（圖20），自然不捨得去掉。

圖20（作者：黃士陵）

我的100餘古老閒章中，平頭、弧頭亦只有區區數方，燈光凍為平頭紐，艾綠凍為博古紐（圖21），封門青則隨形造勢。

圖21（作者：陶壽伯）

名石美石，多保留一些原石天資氣韻，亦該另當別論了。

十、石質考究

青田石在印人中的地位，是排在壽山石前面的。西泠印社副社長、中國藝術研究院中國篆刻藝術院名譽院長、上海吳昌碩藝術研究會會長、當代知名篆刻家韓天衡在他的一篇論文中說，「青田石是古來一流印人最中意、最信賴的首選印材」。

元代書畫篆刻家王冕、明代書畫篆刻家文彭所好皆青田石。民國以前的古舊閒章，為什麼多為青田石質，這便是原因。市上出現諸多名家古舊閒章，則壽山石居絕大多數，自然值得探究。

我所藏100餘古舊閒章，青田石居多，壽山石極少，亦可為考證古舊閒章作參考。

這便要說兩句仿刻閒章作舊了。

仿製偽造的石章要冒充古老閒章，作舊是必須的把戲。

人工揉搓可拋光，塗抹穢物能添汙，故意磕碰會受傷，卻無法仿製出自然老舊氣韻。

我的100餘古董閒章之蒼然老氣，並非我自吹自擂。

長沙地區錦盒工場主黃益，不單錦盒一流，且熱愛古玩文物，熟悉書畫篆刻。他第一次應邀為我的古老閒章製作錦盒時，面對几案上集群似的閒章們，一聲驚呼：「太震撼人了！我為古玩店和收藏家做閒章錦盒好多年了，今天看到老師的，才知道真正的古老閒章是個什麼樣子。」接著又是一聲驚呼，他竟然一眼便在滿案的閒章群中發現了珍寶，伸手握住，說「張大千的！這樣的行書邊款，一氣呵成，別人刻不出。」（圖22）。

圖22（作者：張大千）

能篆刻亦擅竹木雕的張裴沙、工書擅畫的喻當以及易根建、吳偉軍、鍾敬良等10餘名長沙古玩店主，來寒舍串門見到這批古老閒章，他們的驚訝程度完全不亞於黃益。張裴沙、喻當甚至說：「這樣好的古老閒章，只有在廖老師這裡才能見到，飽了眼福。」

有行內人支持，我忽然覺得，應該為純潔世界文化藝術之林一枝獨秀的老舊閒章做點什麼。首先，務必清醒地記住，鑑定古老閒章與鑑定任何古玩文物一樣，首當其衝的是一定要先鑑別新與舊。

新舊尚不分（圖23），高談篆刻風格，闊論篆刻流派，指點印材好壞，皆屬沒有絲毫實際意義的空談。

圖23（「禮部造」）

於是，抖膽就古老閒章如何分清新舊的問題發個言。

中國曾經烽火戰亂綿延，天災人禍不息，民間古玩文物手手相傳三代甚或四代，那是搏人一笑的戲說，古老閒章尤不例外。因此，古老閒章新與舊的鑑別，更須把握老氣，排除做舊，不指鹿為馬。

收藏市場陶瓷書畫等等真假難辨的多年流毒，不能任其在古老閒章這塊陣地泛濫成災！