有諷刺意味的詩句李商隱（詩詞創作中怎樣避免新舊韻的混用）

2023-04-18 06:44:34

前言

今天遇到的這個問題是：怎樣避免詩詞中的新舊韻混用？

我們學習詩詞創作，避免不了新舊韻的問題。一般的詩詞刊物在接收投稿時經常會有這樣的要求：

不得新舊韻混用，如果用新韻請標明。
即使編輯們沒有特意提醒，也會在審稿時把新舊韻混用的作品挑出來不予採用。當然也有不少「詩刊」不太嚴謹，或者不在乎這個問題。
說到新舊韻混用，其實有兩個問題，一是平仄問題，一是韻部問題。如何避免新舊韻混用造成出律落韻的現象，老街結合古人作品說一下自己的認識。
一、平仄的問題
題主既然提出了新舊韻問題，一定學習了格律知識，因為只有作格律詩的時候才覺得新舊韻很麻煩。如果作古體詩，不太講究平仄，新舊韻的問題雖然也存在（本文第二部分會講），但是影響會小一些。
今古不同平仄的字，大致有以下幾種類型。
1、今天是平聲古代卻是仄聲的入聲字例如「節」
同樣一個字，今天是平聲，古韻裡可能是仄聲，例如石、急等字。如果沒有意識到就犯了出律的毛病。
處理好古仄今平的字，首選要學些格律知識，這樣有助於我們在閱讀古人格律詩的時候，很容易分辨出古仄今平的字，同時也學習了新舊韻。所以，格律詩詞讀得越多，記住的新舊韻不同平仄的字就越多。例如老街今天回答的另一個問題：
杜牧的「清明時節雨紛紛」只有一個仄聲，符合格律嗎？
一看到這樣的問題，就知道這位朋友懂格律，但是入門太淺，因為「節」幾乎是最最常見的入聲字之一了。
清明時【節】雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
這是一首標準的近體七絕，當然完全付合格律。清明時【節】雨紛紛，平平平仄仄平平，節，當然是仄聲。古韻有平上去入四聲，其中「上、去、入」都是仄聲。
又如杜甫的《登高》：
風【急】天高猿嘯哀，渚清沙【白】鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裡悲秋常作客，百年多病【獨】登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停【濁】酒杯。
我用【】標註的都是古入聲字：急、白、獨、濁，用普通話閱讀都是平聲（二聲）；另外還有幾個入聲字今天依然是仄聲：入聲十藥的「落」、入聲一屋的「木」、入聲十一陌的「客」等，這幾個字因為今古都是仄聲，所以並不妨礙我們作格律詩。
再舉一個例子,李商隱的七律《錦瑟》：
錦瑟無端五【十】弦，一弦一柱｛思｝華年。莊生曉夢迷蝴【蝶】，望帝春心【託】杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。
其中標註【】的也是派入平聲的古入聲字：十、蝶、託，這首詩需要注意的是「思」這個字。
2、今天只有平聲，在古代卻有平仄兩用例如「思」
今天我們讀「思」無論動詞還是名詞都是平聲：sī。
但是我們百度平水韻時，可以看到思有平聲和去聲兩個讀音。在【去聲四寘】裡的「思」特意有[名詞]的標識，的確，思用作名詞時多是仄聲：
獨隱清江秋【思】長，晚潮初上水亭涼。海門雲起雙巒暝，一抹銀花影夕陽。江亭晚眺（唐·覺隱）
獨隱清江秋【思】長，仄仄平平平仄仄。思，名詞，仄聲。
愛君詩【思】動禪心，使我休吟待鶴吟。更說郡中黃霸在，朝朝無事許招尋。酬張明府（唐·皎然）
愛君詩【思】動禪心，中平中仄仄平平。思，名詞，仄聲。
在古詩中「思」作動詞時，多是平聲：
千回萬轉夢難成，萬遍千回夢裡驚。總為相【思】愁不寐，縱然愁寐忽天明。閨情（唐·無名氏）
總為相【思】愁不寐，中仄中平平仄仄。思，動詞，平聲。
悠悠渺渺屬寒波，故寺【思】歸意若何。長憶孤洲二三月，春山偏愛富春多。送文會上人還富陽（唐·皎然）
故寺【思】歸意若何，仄仄平平仄仄平。思，動詞，平聲。
但是也有一些作為動詞用的「思」是仄聲，除了李商隱的這首《錦瑟》外，也有不少「思」作為動詞卻是仄聲的用法：
自有春愁正斷魂，不堪芳草【思】王孫。落花寂寂黃昏雨，深院無人獨倚門。春愁（唐·韋莊）
不堪芳草【思】王孫，中仄中仄仄平平。思，動詞，卻是仄聲。
南北千山與萬山，軒車誰不【思】鄉關。獨留芳翰悲前跡，陌上恐傷桃李顏。和三鄉詩（唐·高衢）
軒車誰不【思】鄉關，中仄中仄仄平平。思，動詞，也是仄聲。
3、今天只有仄聲，古韻裡卻有平仄兩用例如「探」
又如「探」，在今天是去聲（類似於4聲，當然是仄聲），古韻裡卻在下平十三覃：
橡葉岡頭釋馬銜，區中奇觀得窮【探】。崖空飛鼠聲相應，江靜群峰影倒涵。
居士碧雲裁秀句，道人哀玉扣清談。偶成二老風流事，不是三乘宿草庵。
《顯之禪老許以草庵見處作詩以約之》（宋·秦觀）
區中奇觀得窮【探】，平平中仄仄平平，探，平聲作韻腳。
但是「探」也有仄聲的用法，李商隱的另一首《無題》：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為【探】看。
青鳥殷勤為【探】看，中仄中平平仄平。探，仄聲。註：看，也是平仄兩用的字。
4、今天是仄聲，古代卻是平聲的字
在平水韻一東中，我們可以看到「筒」這個字，今天讀作：tǒng，是仄（上）聲，在古韻裡卻是平聲，例如：
病來無事草堂空，晝水休聞十二筒。桂靜似逢青眼客，松閒如見綠毛翁...《所居首夏，水木尤清，適然有作》[唐] 皮日休
不懂格律的人，對於其中的字是不敏感的，懂得格律的人，會馬上感覺到今古平仄不同的字。
二、押韻的問題
押韻的問題主要體現在：今天讀起來同韻母的字，在古代卻不同韻部。
普通話裡同樣韻母的字，在古韻裡偏偏不一定在同一個韻部，例如元、寒、刪、先。這些字就不是同一個韻部，不過這4個韻部還算是鄰韻，在古體詩中可以通押。而鹽、鹹、覃這3個韻部和元、寒、刪、先4個韻部連鄰韻都不算。
作近體詩（格律詩）必須一韻到底（只有第一句可以用鄰韻），作古體詩可以放寬到鄰韻，但不是鄰韻的話，是不能通押的，即使換韻的詩，在同一組韻時也不能亂押。
這給我們作舊體詩帶來了很大的麻煩。
記住這些韻部真的很難，老街雖然不勤奮，但也寫了上千首詩了，至今也要經常查詢韻腳。今天孩子們學習的《聲律啟蒙》《笠翁對韻》是清朝人按照平水韻分韻部編輯的，如果有童子功的話，能夠背過這一類書，那麼很多常用的韻字就能記住。
作格律詩的時候，如果押錯了韻就是落韻，在古代的科舉中，落韻是大忌，會直接落第或者影響到錄取的名次。
落韻這種事，在古代也常見到，我寫過一篇《」狀元郎「被詩韻絆倒曹雪芹馬失前蹄什麼是該死十三元？》，記錄了「平生雙四等，該死十三元」的故事。說的是清朝肅順門下的大才子高心夔科舉時押錯了韻，本來應該是考北大光華學院的水平，結果被」藍翔「技校錄取了。而大才子曹雪芹在《紅樓夢》中也有格律詩出韻，押錯了十三元。
老街在《落韻的幸運舉子竟然狀元及第杜甫蘇東坡們作格律詩也落韻嗎？》中記錄了宋朝舉子落韻的故事。《宋史列傳第四十一》記載，「李迪、賀邊有時名,舉進士，」只不過李迪白璧微瑕，律賦「落韻了」，據說這個人還被錄取為狀元。文天祥在自己的文章裡也評價過這件事：
國初，諸老嘗以厚士習為先務，寧收【落韻之李迪】，不取鑿說之賈邊;寧收直言之蘇轍，不取險怪之劉幾。
古人科舉考試有很長一段時間要考律詩和律賦，這兩種文體都要求依照官韻創作。因為標準嚴格，所以更容易區別高下，雖然看似迂腐，但也是沒有辦法的辦法，在當時已經算是比較先進的選拔制度了。最近教育部取消了大量的高考文科自招，也是因為作文的標準太不好掌握了。
大詩人杜甫也有落韻的近體詩，他的《雨晴》中「風、紅、空」是一東韻，第二句「農」是二冬韻。二冬、一東是鄰韻，古體詩可以通押，但是近體詩並不允許：
天水秋雲薄,從西萬裡風。今朝好晴景,久雨不妨農。
塞柳行疏翠,山梨結小紅。胡笳樓上發,一雁入高空。
這是一首仄起仄收的五言律詩，五律要求第一句如果押韻可以用鄰韻，但是其他的韻腳必須同一個韻部，因此第二聯落韻：久雨不妨農，農，落韻。
第二聯不對仗，但三聯對仗，黏連無誤。對仗不嚴格的律詩被嚴羽稱為古律，在初盛唐時期比較多見。但是作近體詩落韻卻不多見，杜甫疏忽了還是古意作古風式的律詩，@老街味道就不清楚了。
結束語
上面說了新舊韻不同的困擾，可以看出古人也有這樣的問題。其實歷朝歷代的口音總是在變化，但是韻書卻依照隋朝的切韻系統流傳下來。
宋朝的口音比唐朝就有了變化，有些字已經不符合韻書了。白居易的《和令公問劉賓客歸來稱意無之作》中最後一句就是個例證：
水南秋一半，風景未蕭條。皂蓋回沙苑，藍輿上洛橋。
閒嘗黃菊酒，醉唱紫芝謠。稱意那勞問，請錢不早朝。
請錢不早朝，仄平仄仄平。第一個字應該是平聲才對（平平仄仄平），但是白居易用了一個「請」，成了「仄平仄仄平」，犯孤平可是格律詩的大忌。但這個字在唐朝確實可以讀作平聲。北宋時劉攽《中山詩話》說：
白樂天詩曰：「請錢不早朝。「「請「作平聲，唐人語也。
解決新舊韻的方法只有一個字：勤，三個詞：勤讀、勤寫、勤查。搞不清楚就檢查，現在有網絡也有軟體，檢查起來很方便，檢查次數多了，就記住了。
除了勤查外還要勤讀，學習了格律知識以後，我建議再讀《唐詩三百首》，因為這時候會有不同的認識，會更加理解古人的遣詞造句的巧妙。其中很重要的一點就是因為很多字今古平仄不同，你會明白為什麼有些字不能用。
以外，還要堅持用古韻作詩，讀得多用得多，自然認識的字就會越來越多。老街現在分辨常用的入聲字還能八九不離十，但是記住元、寒、刪、先、鹽、鹹、覃這些韻部的字就不行了，也只能經常查詢。
為什麼民國的大師們既能作現代詩也能作標準的格律詩，因為他們大多受過嚴格的舊式教育。如果從小學習詩詞創作會分辨出很多這樣的字，可惜這門課早就不存在了，只剩下稀裡糊塗地背詩。
莫道桑榆晚為霞尚滿天劉禹錫寫給白居易的詩是怎樣一種意境？
落韻的幸運舉子竟然狀元及第杜甫蘇東坡們作格律詩也落韻嗎？
「狀元郎」被詩韻絆倒曹雪芹馬失前蹄什麼是該死十三元？
東坡這首詞被認為空靈蘊藉宋神宗讀懂了水調歌頭隱藏的小秘密
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