個人在哪可以參與電影投資（韓國90後影人的一次救市）

2023-05-14 21:00:14 1

罐頭辰

注意：本文有劇透

11月27日由Netflix出品的韓國電影《電話》（The Call）在網絡平臺上映，隨即引發了亞洲各國觀眾的熱烈反響，在韓國網站Naver上檢索，可以看到導演李聰賢，兩位女主演樸信惠和全鍾瑞各自都接受了十餘家媒體的採訪，而在豆瓣的最近熱門電影中，《電話》也排名第一。

《電話》海報

儘管有《寄生蟲》在2月拿下奧斯卡最佳影片，但韓國電影今年的表現並不盡如人意，除了《南山的部長們》中規中矩，其餘被賦予期待的電影，如《釜山行2》、《活著》等，口碑和票房的表現皆遠低於預期，而《電話》作為一部網絡平臺上映的電影，說是在年末為平淡的韓國影壇救場也毫不過分。

電影改編自2011年上映的美國電影《超時空來電》（The Caller），然而有趣的是，《電話》在IMDB上的分數為7.2，超過了原作的6.1分。豆瓣電影上，這部改編作品也拿到7.6分，而原作是7.0。作為一部改編電影，實屬不易。

豆瓣評分7.6，有超過5萬人打分

《電話》的劇情設定能看到參考一些好萊塢懸疑作品的影子，女主角書妍因為母親患上腦瘤而回到老家，由於手機在高鐵上丟失，只得使用老家的座機，這個時候她接到了一通神秘的電話，電話裡的女孩聲音急促，像是受到了母親的虐待。

樸信惠 飾 書妍

書妍在打掃老房子時發現一本日記，日記裡的內容竟然和電話裡女孩所哭訴的很相似，而日記本裡，除了夾著九十年代末的韓國偶像徐太志的寫真，也有一張日記本主人的照片——這個女孩叫作吳英淑，書妍也赫然發現，所接到的電話似乎來自1999年，而地點則是書妍老家寓所的這棟房子。

全鍾瑞 飾 吳英淑

從電話裡，書妍得知英淑在1999年的這棟房子裡遭到了繼母的虐待，虐待理由則充滿了東方宗教色彩，英淑的母親準備了香燭、冥紙，擺開法陣，用桃木鞭打吳英淑的身體。吳英淑需要20年後的書妍來幫助她逃離繼母魔掌，而書妍也希望英淑能夠救回在1999年因意外去世的父親的生命。

以上便是電影劇情的最初設定，從中不難發現，除了原作《超時空來電》，在這部《電話》裡也能看到《蝴蝶效應》、《彗星來的那一夜》的影子。當觀眾看到這裡，會本能以為電影的展開會是親情相關的走向，而影片富有新意的地方也正在於此，從這時開始，劇情走向徹頭徹尾的驚悚。

英淑其實嗜血成性，是個不折不扣的殺人狂魔。當觀眾以為故事開始走向溫情的時候，英淑的屠戮和書妍的噩運才剛剛開始。

《電話》所烘託出的絕望感也是影片最精彩的部分。

這種絕望感的塑造，首先是來自電影劇作文本的紮實。影片中1999年可以給2019年打電話，然而卻不能由如今的時空打回1999年。過去發生的事可以改變未來，但未來卻無法左右過去，從書妍接到的第一個求救電話開始，看似能夠救出英淑的她便已經成了待宰羔羊。影片從三分之一處開始便瀰漫著壓抑的窒息感，直至結尾一黑到底。

《電話》劇照

美術在影片中發揮的作用功不可沒，從畫面的打光和構圖你能清晰地判斷出角色此時此刻所面臨的境況。這一點體現很明顯的是影片中一個關鍵角色的死亡（為避免劇透，這裡不具體點出是哪個人物），他的死亡發生於女主角書妍上樓之後，得知他死亡後的書妍趕緊下樓，樓下的場景沒什麼具體變化，只有光線從剛剛的溫暖明亮變為角色死亡後的有些灰暗。

還有一點是書妍和父親駕駛的小轎車開進隧道，旖旎的鄉村風光忽然轉入黑暗，電影裡最讓人絕望的劇情便在此時此刻發生。

一部商業片的電影文本和美術手法，其實和藝術創作關係不大，它體現的是電影工業整體的成熟與否。管中窺豹，從《電話》這部電影不難看出韓國電影工業的整體水平已經相當完備。

除了電影工業本身的成熟，韓國的電影後備人才培養制度也足以令人欽佩。

以上提及的技術活，往往都是浸泡在片場多年的資深影人才能完成，然而導演李聰賢今年只有30歲，《電話》更是他二十多歲時便拍攝完成的作品，擱置了兩三年，原本打算今年上半年上映，受疫情影響才在年末由Netflix出品——所以在電影裡，書妍所在的「現在」並沒有具體點出是哪一年，想必也是影片擱置遲遲未上映的結果。

導演李聰賢

這部電影是他第一次執導商業長片，在此之前，李聰賢在25歲時曾憑藉短片《Body Value》獲得第十一屆巴黎韓國電影節最佳短片獎，第十四屆韓亞國際短片節國內競賽評審團獎和短片獎。

如果說成熟完備的技術工作只是電影的血肉軀殼，那麼兩位女主角的表現無疑為本片注入了靈魂。

樸信惠扮演的書妍，命運始終都是被另一位女主角英淑決定著的，因此這個角色發揮空間並不大。樸信惠已從事演員工作長達17年之久，所以書妍這一角色於她而言顯得相對輕鬆，她也很好地完成了一個柔弱而驚恐的女性形象。

另一位主演全鍾瑞儘管戲份不及樸信惠，但她的角色英淑卻是電影裡決定情節走向的一個，且作為被繼母殘酷對待的變態連環殺手，英淑的缺陷性格和神經質很容易表演過度，全鍾瑞的拿捏恰到好處。

甚至從電影中很難找出全鍾瑞的高光時刻，因為全片她都遊刃有餘地發揮。

前期被繼母虐待時，英淑這個角色其實便散發出一種詭異感，當鏡頭特寫到她被桃木鞭打致傷的背部，扭曲的體態讓英淑在獲得觀眾同情之外也披上了一層神經質的外衣。到後期，書妍的母親與警察找上門來，英淑一個人坐在沙發上百無聊賴地觀看跨年倒計時，緊張與慵懶兩種矛盾的情緒在她身上合二為一，當然，每一個微小的動作都包藏了英淑的殺機——全鍾瑞在一部純粹的商業電影中，表現依然是影后級的。

全鍾瑞生於1994年，曾在千人試角中脫穎而出，出演李滄東的電影《燃燒》中的女主角申海美。《燃燒》在坎城電影節得到評委會的交口稱讚，並最終奪得當年的金棕櫚獎。

《燃燒》劇照

有年輕銳利的導演李聰賢對於題材的嘗試，加上樸信惠穩紮穩打，全鍾瑞用神經質突圍，輔之以諸如李艾、金成玲這樣的黃金綠葉，《電話》能夠有相當優秀的品質也就毫不意外。

電影當然也有硬傷，譬如筆者注意到，電影中警察在1999年還未用紅筆寫到本子上的字就在未來出現了，以及眾多影評網站提到的，當過去的客觀事實改變之後，只有女主角書妍的記憶沒有隨之更新。但講述時空交錯的類型片，邏輯和細節或多或少會有一些小問題，在我看來，都是瑕不掩瑜的。

影片全程維持了觀影體驗的爽感，犧牲了一部分對人性的深度挖掘，是較為可惜的一點，韓國電影也常常有這類通病：全片情節轉折點有餘而人性探討與藝術性不足，但作為商業電影，《電話》已經做得足夠漂亮。

導演與兩位女主均是90後，能夠在等級分明的忠武路殺出一條血路，也足以看出韓國電影近些年不僅不缺質量上乘的佳作，人才培養體系也已經開始完善。如今，90後影人在韓國能夠創作出一部成熟的商業佳作來救市。

值得我們注意的還有電影的出品平臺Netflix，《電話》的出品方是韓國知名電影公司NEW，這家公司與另一家涉足影視劇的知名巨頭樂天，已經與Netflix建立深度合作，出品的影視劇可以直通後者平臺，而CJ、ShowBox這樣的大公司，在不久後將要與流媒體建立戰略合作也是可以預見的——相信喜歡觀看韓國電影的朋友，已經由不同電影的片頭熟知了這幾家公司。

最近，由宋仲基和金泰梨主演，製作費高達240億韓元（約1.4億人民幣）的科幻片《勝利號》也將通過Netflix上映，隨著疫情長期化，韓國電影與流媒的合作也逐步走向深度。

本期編輯 常琛