聖教序筆法解析十八（聖教序筆法解析13-16）

2023-04-23 20:26:57 3

第十三講：然、而、天、地、苞、乎、陰、陽。

然

「然」字的書寫，很瀟灑。從起筆開始，一連串的轉折，生機勃勃。這個字的亮點，在於中間「丿」劃，由輕到重的落筆，和一個略略向右的斜度。最後的「橫」劃，距離上方較遠，留出一片空白，且斜度較大。

而

這個「而」的寫法，較為少見。通常來說，左邊的「豎劃」，都會和右邊的「橫折鉤」連在一起，這個「而」字，不僅僅沒有連在一起，而且給他們分開的如此遙遠。不得驚嘆，只有書聖有此魄力。

天

「天」字，也是一個典型的王羲之筆下的產物，前三筆寫出來，字都要摔倒了，一個「捺畫」的出現，直接拯救了整個字。

地

這個「地」，相對前面課程裡「窺天鑑地」的「地」，顯得輕盈了很多，疏密的對比也強烈了很多，在書寫時，一定要掌握好連接「土」和「也」的這筆「橫折」，斜度很大，看準了再下筆。

苞

「苞」字的閃光點，在於上方的草字頭，兩個「豎劃」如同一個左括號和右括號，下面的「包」，要注意上寬下窄，如圖所示。

乎

「乎」字，在書寫時，用兩筆完成。從落筆的一剎那，就要想好整個字的形態，硬朗、乾脆、轉折調鋒。注意豎鉤的方向，略略向外寫豎，順勢出鉤。

陰

書寫這個「陰」，要注意右邊幾條橫的關係，非常的微妙，領悟後，會有十足的成就感。

陽

書寫「陽」字的基調，就是平正，安穩，一副正襟危坐的樣子，沒有崎嶇的造型，沒有豐富的變化，看似平淡無奇，實則久久耐人尋味。

第十四講：而、易、識、者。

而

「而」字，在《聖教序》裡重複多遍，且寫法不盡相同。這次的「而」，將「橫折鉤」的拐彎放大，留出內輪廓的空白。

易

「易」字，也是個典型的三角形，上窄下寬。值得一提的是，下方的「勿」，「橫折鉤」斜度極大，而鉤內的兩個「短丿」，反而豎了很多。

識

「識」，此字也在前面出現過，將此字看為左右結構。如圖所示，每個部分在書寫時，都是逐漸靠上，「音」作為最矮的出現，在沒寫「戈鉤」這一筆之前，整個字，都要往左倒下去了。而一筆「戈鉤」，直接將整個字的中心拉了回來，這在《聖教序》裡，是極為常見的。

者

「者」字的書寫，非常的巧妙，謹記住兩個關鍵點：第三筆「橫撇」的書寫，一定是左邊長，右邊短。如此一來，整個字的中心，都在左側，一不留神，就會摔倒。最後，將下方的「日」，放到整個字中心的右側，起到了平衡的關鍵作用。「者」和「老」，都是如此的寫法。

第十五講：以、其、有、像、也。

以

「以」在《聖教序》裡的變化並不算大，在書寫時，要注意左邊筆劃的彈跳。

其

這個「其」字，是非常精彩的一個字。左邊的起筆，基本在一個豎線上。而右側則是逐漸向外。最後的一個點，和左邊散得很開，提升了整個字的格調。

有

「有」字的難點，在於第一筆的「撇轉橫」，畫圈的同時，要在橫的起筆處，重新發力，在橫的結尾處，筆意要連到豎的起筆。

像

「像」：注意左邊「亻」的豎劃結尾處，要頂起毛筆，彈出提劃。右側的寶蓋頭的結尾，可以視為小短撇，連接著一個大短撇，書寫時，要輕鬆暢快。

也

這個「也」的難點，在於「豎折」的折筆處，要略作停頓，重新蓄力，迅捷而出。

第十六講：陰、陽、處、乎、天、地。

陰

「陰」字的書寫，需要注意「左耳旁」的拱形弧度。書寫右邊時，注意撇和捺的高低取勢，夾角接近成為90°直角，下方的幾條橫，有聚有散。

陽

這個「陽」和前面幾講的「陽」，略有不同，本講的「陽」，左側需要注意左耳旁的簡化書寫，以及右側需注意上方「日」的兩個豎劃，一個微微向左，一個微微向右。

處

「處」，從頭到尾，真正意義上，使用了兩筆書寫。第一筆從短橫，寫到了下面的橫折鉤，一氣呵成，下面的幾個轉彎輕鬆而靈動。所有的轉折，不能僵硬。

乎

這裡的「乎」，需要注意豎鉤的寫法，略帶拱形的「豎」，以及稍作停頓，順勢向下的「鉤」。

天

「天」字兩橫，一平一翹。書寫時，一定要輕鬆、從容。

地

此處的「地」字，和之前的「地」也是略有不同，此字生動活潑，注意右側的「豎劃」，要有一定的斜度。「豎折」的弧度要自然。