風箏是最好的諜戰片（到底誰是國產諜戰劇新的天花板）

2023-05-02 00:01:18 2

《叛逆者》贏到了最後。

隨著這部熱劇收官，開放式結局在網絡上掀起了不小的討論聲量。

關於「林楠笙和女主是be還是he」，已經出現了多種解讀，甚至出現了「林楠笙就代表著當年的無數個郵差，有的林楠笙沉入水底犧牲，有的林楠笙獲救和女主大團圓結局，還有的林楠笙獲救但女主犧牲」這樣拔高的解讀，這也標誌著《叛逆者》完美實現了高調開播、高熱度劇終的he結局。

在劇集開播之前，哪怕是朱一龍的粉絲，也未必會做出如此高的預期，許多依然將朱一龍視作流量明星的人甚至認為，這部劇也難逃 「偶像諜戰劇」高開低走的命運。

但從播出後的反饋來看，《叛逆者》和朱一龍顯然已經打破了所有成見。

據中國視聽大數據顯示，《叛逆者》的每集平均收視率達到了1.5%，居黃金時段電視劇單頻道收視率第一，甚至可以說從開播到現在都是在播劇收視斷層第一 ，同時該劇還是截止目前21年上星劇網播熱度第一。

標準的網臺雙爆。

而直到大結局，該劇的豆瓣評分依然穩穩地保持在8.3，沒有任何爛尾。

在《偽裝者》之後，已經很久沒有任何一部國產諜戰劇能做到這樣的成績，即使是諜戰之王柳雲龍的新經典《風箏》，在大眾傳播度上依然差口氣。

我看來，《叛逆者》的成功至少有兩個意義。

其一，標誌著國產諜戰劇正式告別沉寂期，重新成為市場上的熱門類型。

其二，《偽裝者》之後長達6年的國產諜戰劇爆款空白被填上了，而且劇集捧紅了「陳默群」等多位配角，讓王志文重回新一代觀眾視野，並徹底確立了朱一龍演技派的地位，諜戰劇，由此再度成為紅人劇。

那麼下一個問題就是，《叛逆者》和《風箏》，誰是《潛伏》《懸崖》《偽裝者》這些經典諜戰劇之後，中國諜戰劇新的天花板？或者說，《叛逆者》在中國諜戰劇中到底是什麼位置？

為什麼以《偽裝者》劃界？

因為《偽裝者》是上一部在口碑和收視上都取得成功的諜戰劇全民爆款，在它之後，《叛逆者》之前，唯有諜戰之王柳雲龍的《風箏》豆瓣達到8.8分，創造了一次諜戰劇的小高潮。

其他作品除《隱秘而偉大》外，幾乎都陷入了口碑崩壞的處境中，更鮮有收視爆款出現，包括柳雲龍的《風箏》也沒有成為收視意義上的爆款。

為什麼《叛逆者》能破局？兩個字：叛逆。

叛逆在哪？

其一，國產諜戰劇智商上的叛逆。

諜戰劇，玩的就是一明一暗的貓鼠遊戲。

2015年《偽裝者》火了後，偶像化的諜戰劇一窩蜂地出現，僅第二年就出現了《麻雀》《解密》《胭脂》等一批啟用流量明星出演的諜戰劇，《麻雀》收視大熱，又讓市場瞄準了「偶像 諜戰」的風口，大批作品又跟風入局。

其後知名的作品還有陳坤、萬茜主演的《脫身》；張魯一、佟麗婭主演的《愛國者》；秦俊傑、徐璐主演的《天衣無縫》；任嘉倫、李曼主演的《秋蟬》；潘粵明張一山主演的《局中人》；張若昀主演的《驚蟄》等。

這些劇集普遍擁有華麗陣容，只要在敘事方式和基本邏輯上做到尊重觀眾，都有爆的可能。

但回顧近些年口碑「垮掉」的諜戰劇，無一不是在基本的敘事邏輯上漏洞百出，主角大開金手指，即使口碑尚可的《脫身》等，也基本出現過明顯的邏輯漏洞。

反觀《叛逆者》，劇情線的紮實、嚴謹，是贏得大眾認可門的重要一環。

畢竟，諜戰戲最吸引觀眾還是燒腦的細節，如果劇情走鋼絲不能做到引人入勝，其它元素就是個噱頭。

而《叛逆者》中一系列緊張、刺激的偵破與反偵破智鬥，辦公室暗戰戲、一環接一環地上演，整部劇在設局和破局之間反覆切換，讓觀眾欲罷不能，腎上腺素飆升。

並且全程節奏緊湊、不故弄玄虛，挖的坑基本都埋了，實在是一種美德，收視口碑正是對美德的回饋。

其二，對國產諜戰劇套路的叛逆。

諜戰劇尤其是偶像諜戰劇大火後，有著明顯跟風、模仿之嫌的諜戰劇也如雨後春筍般迅速複製、霸屏。但題材僵化、重複、缺乏新意也讓觀眾迅速審美疲勞。

有網友吐槽，打開諜戰劇總是那老三樣——查密碼、破暗語、找臥底。

而《叛逆者》的敘事方式，的確反套路。不用找臥底，它一上來就直接把臥底給爆了出來。

就是王志文飾演的顧慎言。

許多諜戰劇主角近神，全程開金手指。

本劇也沒有，林楠笙的特工天分，體現在了他的記憶力、觀察力上，但經驗的缺失在劇中也得到了呈現，即使後期成長起來，也無法阻止同志戰友一個接一個在他身邊犧牲。

這正是劇集巨大的新意，多年後我們終於有了個美強慘且基本不開金手指的臥底。

其三，對國產諜戰劇情感戲比諜戰戲還多的叛逆。

比如2016年趙麗穎陸毅主演的大女主諜戰劇《胭脂》，情感戲份明顯勝過諜戰，觀眾完全搞不清重點是搞諜戰還是搞對象。

而《叛逆者》雖然男女主感情戲處理地也有問題，但整體感情線比較寡淡，沒有佔據劇情主要篇幅，

男主和女二的感情戲更是點到即止，避免了劇集變成狗血三角戀。

這一切都讓《叛逆者》和除了《風箏》之外所有的後《偽裝者》時期的諜戰劇拉開了距離。

那麼下一個問題就是：《叛逆者》和《風箏》，誰更勝一籌？

在多個維度上，《叛逆者》其實並未落於下風。

第一， 比智商。

柳雲龍的諜戰劇重在「智鬥」，重在諜戰劇的懸疑氛圍塑造。

很多網友對《風箏》很大的好感，就在於它的「燒腦」——節奏快、信息量大，並且邏輯清晰，尊重觀眾的智商。

但《風箏》也有一個柳雲龍諜戰劇一以貫之的缺點，就是由柳雲龍自己擔綱的主演智商太強，基本碾壓其他所有角色，造成了智商差過大。

而《叛逆者》無論是正派還是反派，全員智商在線，反派沒有降智處理，相對更為勢均力敵。

甚至於，反派的強大給觀眾帶來了強大的壓迫感，即便是潛伏在特務處十餘年的老手「郵差」，也多次險象環生，最後一個破綻就難以全身而退。

從這個意義上說，《叛逆者》在智力表現上實際上小勝《風箏》一籌。

第二， 比人物。

柳雲龍一向極其擅長塑造諜戰劇中的人物。

但柳雲龍的諜戰劇中，男主都是奇人，甚至是近乎超人！

比如「鬼子六」，一出場就是墨鏡風衣，斜嘴微笑。

而《叛逆者》則不同，這部劇中，沒有奇人，更沒有超人，林楠笙是普通人，顧慎言是普通人，甚至拽王陳默群和王世安也是普通人。

但劇集刻畫出了特殊時代下的人性、成長與抉擇。

比如朱一龍飾演的林楠笙，剛出場只是涉世未深、心懷救國理想的年輕人。

被拽王帶到上海，助他剷除內奸。卻在親眼看到顧慎言、朱怡貞等共產黨員的愛國行動後選擇了「叛逆」，成長為一名堅定的共產黨員，業務能力也是在實戰中提升，所以被觀眾稱為 「養成系」特工林楠笙。

並且在大多數劇集中，配角常常難逃工具人的宿命，包括柳雲龍諜戰劇，兄弟們生生死死，都是為了六哥。為了見六哥一面，甘願被捕。

而《叛逆者》則給觀眾帶來了不小的驚喜，從狠辣的「拽王」陳默群、「狐王」顧慎言，到小心思頗多的「摸魚王」王世安，幾乎全部推翻了自己的初始人設。

尤其是拽王陳默群，開場有多拽，結局就有多狼狽，國產劇多久沒出過這麼有戲劇性的反派了？

所以在人物塑造上，《叛逆者》還是小勝《風箏》一籌。

那為什麼我還是要說，《風箏》在總體質量上依然優於《叛逆者》？

見分曉的，在於立意。

不是說，《叛逆者》是個軟柿子，正好相反，《叛逆者》在立意這一塊，完全可以吊打99%以上的國產諜戰劇。

主角為何而叛逆？答案是，從左秋明「只要還在一條路上，終究會相逢」，到顧慎言的捨生忘死，都一步步推動了主角叛逆到底。

那為什麼《叛逆者》還是在立意上大比數輸給了《風箏》呢？不是前者不好，而是《風箏》讓國產諜戰劇的思想高度達到了一個頂峰。

甚至於有可能是：前無古人，後無來者。

劇集中對於風箏的解釋，以及對一代風箏們命運的展示，完全已經達到了同類題材的頂點，所以僅僅憑藉這部分，《風箏》就完成了對《叛逆者》的反超，站穩了近年來品質最好的國產諜戰劇。

但在大眾度上，《叛逆者》又勝過《風箏》一籌，它做到了《風箏》沒做到的事：重新炒熱諜戰劇。

為什麼國產諜戰劇近年陷入低迷？

其實與諜戰劇的「高起點」不無關係。從1981年的《敵營十八年》至今，國產諜戰劇已經有了四十年的歷史。2006年的《暗算》是諜戰劇新一輪巔峰的開始，2009年的《潛伏》是諜戰劇的巔峰之作，

2011年的《黎明之前》雖沒達到《潛伏》的水平，但借鑑美劇的拍攝手法，讓諜戰劇的敘事節奏達到了新的高度，《懸崖》又將諜戰劇情節和人物塑造推上新的高峰。

國產高品質諜戰劇的「井噴」，無疑為觀眾奠定了良好的審美基礎，但也造成了後來者巨大的超越壓力。

就算是被稱為國產諜戰之王的柳雲龍自己，上次參演的《勝算》，實際上也遭遇了滑鐵盧，而柳雲龍不拍諜戰劇，諜戰劇市場就好像突然「冷」了一般。

縱觀近些年的諜戰劇市場，不僅僅產量方面跟之前少了許多，市場反饋也不盡如人意。表現較好的《和平飯店》等也算不上爆劇，直到《叛逆者》出現。

問題是，《叛逆者》到底是一個必然還是偶然？

答案是：偶然性更大，而劇集最大的變數，除了意外紮實的劇本，就是劇集的主演：朱一龍。

相比過去許多諜戰偶像劇的粗枝大葉，《叛逆者》一句話總結，這劇有懸疑、有諜戰、有成長。而且能以小見大，用男主個人經歷審視時代洪流。

但除了劇本相對紮實，另一個關鍵還在於朱一龍的表演超出了許多人的預期，過去很多人有個說法是朱一龍配角表現比主角表現更佳，且表演爆發力不足。

但這一次面對眾多演技高手，朱一龍在角色各個層面都做到了高能輸出已經被觀眾廣泛認可。

他對主人公「林楠笙」的塑造，可以說是有層次，有條理，有邏輯。

而類似他被上司帶到密室內，近距離直視一位被嚴刑拷打的少年時，心裡的疑惑達到頂峰的重頭戲，朱一龍都貢獻了具有爆發力的演技表現。

甚至可以說，是朱一龍演林楠笙這個角色才會讓觀眾那麼動容，因為朱一龍的表演太豐富、太細膩了，他把自己的性格賦予了這個角色，從而讓觀眾產生了這麼強烈的共情。

當然，除了朱一龍，劇集另一個巨大的偶然是劇中的上海特務處裡勾心鬥角，爾虞我詐，簡直就是現代職場的翻版， 「特務處F4」表現各個精彩，王陽、王志文、張子賢表演全部出圈，這也是國產諜戰劇少見的事。

這種偶然性，未必可以複製。

但偶然中也有必然，比如劇集的成功為創作者們提了個醒：即使諜戰劇的「黃金時代」已經過去，觀眾的口味，也和多年前不同了。但反套路、不降智，尊重觀眾智商的諜戰劇永遠受歡迎。

並且諜戰劇不等於爾虞我詐的權謀劇，只有把人物立起來，才能真正打動人心。因為那鮮紅的時代幕布下，真正讓觀眾銘記的，是朱一龍的林楠笙，王志文的顧慎言，朱珠的藍小姐，甚至是令人唏噓感嘆的拽王陳默群。

只有讓那些讓觀眾看到了信仰的力量和人性的光輝，看到絕境的犧牲，無聲的隱忍，諜戰劇才能像《叛逆者》一樣帶國產諜戰逆襲。

從這個意義上說，國產諜戰劇會崛起還是重新沉寂就在於，《叛逆者》是一個結束，還是一個新的開始。