中年十首勵志詩詞不負韶華（十年生死兩茫茫）

2023-04-16 14:38:45

蘇軾詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》賞析

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千裡孤墳，無處話悽涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

譯文：

你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難相忘。千裡之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認不出我，我已經是灰塵滿面，兩鬢如霜。

昨夜在夢中我又回到了家鄉，小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有熱淚灑千行。料想得到年年想她痛欲斷腸的地方，就在那明月的夜晚，矮松的山岡。

寫作背景

這首感情深摯的悼亡詞，作於宋神宗熙寧八年（1075），時年蘇軾四十歲，剛任密州（今山東諸城）知州不久。蘇東坡十九歲時娶十六歲的王弗為妻，二人恩愛和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸於宋英宗治平二年（1065）五月亡故。蘇東坡與朝中權貴不和，外任多年，悒鬱不得志，夜中夢見亡妻，悽楚哀惋，於是寫下這篇著名的悼亡詞。

賞析

北宋著名豪放派詞人蘇軾的《江城子》是一首千古傳誦的悼亡詞，主要通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。全詞情意纏綿，字字血淚。

上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，是寫實。下闋記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不舍的深情。上闋記實，下闋記夢，襯託出對亡妻的思念，加深本詞的悲傷基調。既寫了王弗，又寫了詞人自己。詞中採用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。這首詞思致委婉，境界疊出，情調悽涼哀婉，為膾炙人口的名作。

全詞感情深摯，充滿一種悽婉哀傷的調子。

詞的上闋寫自己對亡妻的無限懷念和人世滄桑的悲戚。起句「十年生死兩茫茫」，顯示了他對亡妻的思念之深。展現在讀者面前的便是一種沉甸甸的哀情，點出夫妻死別的時間——十年。王弗病故至蘇軾作此詞時恰為十年。歲月的流逝，生活的變遷，都沒有衝淡詞人對亡妻的一片深情，而且思念之情，歷時愈久而愈深、愈濃。懷想至切，卻生死相隔，不得一見。「茫茫」二字，傳達出一種莫可名狀的空寂悽清之感。而「茫茫」前著一「兩」字，同時包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。這裡將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死後刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。「不思量」，寫生者對死者的思念。「不」初看自相矛盾，仔細領會，卻是詞人更深一層的情懷。說不思量，即是思量。可謂「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」，以是「自難忘」。這一敘述的跌宕，作者用最平常的語言，作了最真實動人的描繪，更顯出思妻之情的深沉。「千裡孤墳，無處話悽涼」，是指王弗死後，遷葬於四川眉山（蘇軾的家鄉），而此時蘇軾則在密州任所，不止千裡之隔。死者在千裡之外，沒有詞人相伴身邊，想見得她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂悽清。如果說「十年生死」是時間的隔絕，那麼「千裡孤墳」則是空間的阻斷。時空的無情反襯詞人的有情，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜」三句中的「縱使」表讓步，其效果卻是使感情的發展更逼近了一層，下面說相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪。「塵滿面，鬢如霜」，寥寥數字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風塵滿面，兩鬢如霜的詞人形象，通過妻子的角度帶有情感色彩地表現了出來。這裡刻畫的是外部形象，卻表現出豐富複雜的思想感情。寥寥六個字，蘊涵了跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情。作此詞時，蘇軾年僅四十，說「鬢如霜」不無誇張，但由此可見其生活之蹭蹬和心境之悽涼。

俗話說「日有所思，夜有所夢」，夢妻是思妻的必然。有了上闋的「日有所思」，也就有下闋的「夜有所夢」了，境換而意相連。作為過渡句「夜來幽夢忽還鄉」，筆墨輕巧地一轉，即十分自然地折入寫夢。「幽」字寫出了夢境之縹緲朦朧。夢可以超越時間、空間，也可以打破冥界與人間的幽隔，夫妻相逢在夢中，現實中時間與空間的距離都沒有了。「忽」字寫出了千裡歸鄉之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時多少個日日夜夜，想望殷切而不可得，現在倏忽之間就變成了事實，這不是太快也太容易了麼？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過是一種虛幻不實的夢境。入夢是輕快的，所表現的感情卻極為沉重，隱含著亦喜亦悲的複雜感情。「小軒窗，正梳妝」 選取妻子生前閨房生活的細節來描寫。凸現妻子臨窗而坐，對鏡梳妝的場境，表現了昔日夫妻和睦幸福的生活，也反襯出如今「無處話悽涼」的悲傷。驀然相逢，「相顧無言，惟有淚千行」，這裡與起句「十年生死兩茫茫」相映照。前者說情思縈繞，悵惘空虛，後者說縱使相逢，苦不堪言。此時無言勝過有言，四目相視，兩心相印，萬千思緒盡在其中了。「料得年年腸斷處，明月夜，短松岡」三句總束全詞，是感情發展的高潮。「料得」是「料想」、「猜想」，推測之詞，語氣卻又十分肯定。「年年」，是年復一年，既指已經過去的漫長的十年，亦指未來的無盡的歲月，不僅含有死者對生者的懷念，而且增加了生者對死者的懷念，使本詞產生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時倍增。「明月夜，短松岡」營造了悲涼腸斷的環境氛圍。遙隔千裡，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂悽哀的情景啊！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詞人亦不免肝腸寸斷。「腸斷處」是指亡妻的孤墳，「斷腸人」則是概指生者與死者。遙承開頭「十年生死兩茫茫」之意，首尾相接，全詩渾然融為一體，使感情得到充分的發展、強化。

縱觀全詞，詞人將現實和夢境，生者和死者交織在一起來描寫，上闋寫現實，下闋寫夢境；「千裡」二句從生者的角度寫，「縱使」三句從死者的角度寫；而「料得」三句，更是將生者和死者的感情融會在一起，這樣便創造了一個迷離恍惚而又情真意切的境界。這首詞在章法上緊扣記夢，以悼亡之情為主線，按照夢前的憶念及感情上的起伏、夢中的悲喜和夢後的喟嘆順序層層寫來，情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事，虛實結合，結構嚴謹。詞句略無粉飾，不假斧鑿，不事藻飾，不用一個典故，就是這樣一首洗盡鉛華、如出天籟的小詞，九百多年來．撥動了多少人的心弦，使多少人泫然涕下！究其原因，就是此詞以深摯的真情取勝。一個「情」字就是此詞的魂。

以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發展史上也是第一首。

在詞的內容開拓上，在豐富詞的表現力方面，這首詞有它的獨特意義。五代及北宋描寫女性的詞篇，詞多半為應歌而作，多數境界狹窄，詞語塵下。到了蘇軾開始有所轉變，不完全為應歌而作，轉而表現她們的情懷。比如他的《賀新郎》（乳燕飛華屋）詞，通過細緻的描寫，使一個孤獨、抑鬱的少女形象躍然紙上。《江城子》又前進了一大步，不但擴展了詞的題材，對詞的品格也有所提升。

本篇完全可以同潘嶽的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前後輝映，相互媲美。

名家點評

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為公悼亡之作。真情鬱勃，句句沉痛，而音響悽厲，誠後山（陳師道）所謂「有聲當徹天，有淚當徹泉」也。起言死別之久。「千裡」兩句，言相隔之遠。「縱使」二句，設想相逢不識之狀。下片，忽折到夢境，軒窗梳妝，猶是十年以前景象。「相顧」兩句，寫相逢之悲，與起句「生死兩茫茫」相應。「料得」兩句，結出「腸斷」之意。「明月」、「松岡」，即「千裡孤墳」之所在也。

艾治平《宋詞名篇賞析》：從這首詞看，蘇軾追求的似是一種更高的生活情趣，是能夠互通衷曲的人生知己，因此他雖寫的只是個人生活範圍的感傷，卻不粘不滯，冰清玉潔，在悼亡詞中是不可多得的佳作。

張燕瑾《唐宋詞選析》：晁無咎曾經說蘇軾之詞「短於情」，由這首《江城子》來看，這種說法是不正確的。陳後山曰：「風韻如東坡，而謂不及於情，可乎？」

王方俊《唐宋詞賞析》：此詞通篇採用白描手法，娓娓訴說自己的心情和夢境，抒發自己對亡妻的深情。情真意切，全不見雕琢痕跡；語言樸素，寓意卻十分深刻。

作者簡介

蘇軾（1037—1101），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號，1056—1063）進士。曾上書力言王安石新法之弊，後因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒諡文忠。學識淵博，喜獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱「三蘇」。其文縱橫恣肆，為「唐宋八大家」之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱「蘇辛」。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡詞》、《東坡易傳》《東坡樂府》等傳世。

（據網絡資料整理）

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