王偉民專訪全集（專訪王偉民從彝海結盟到索瑪花開）

2023-05-08 02:34:40

民間有種說法，本命年順，則一順百順，鴻運當頭，勢不可擋。今年恰逢本命年的王偉民談及最近的一系列「收穫」，言語間有著難以掩飾的喜悅之情。「10月7日我迎來了小女兒的出生，緊接著《我的1997》又在中美電視節拿了三個獎，可以說是雙喜臨門了。」對於中國影視從業者來說，在中美電視節這種重要平臺上，王偉民的獲獎有著很多難以言明的情緒和意義。無外乎有人大膽預言，這僅僅是個開始。未來將有一大批中國導演順著他的足跡昂首挺胸地走向國際舞臺。而王偉民卻對此表現得十分謙虛：「這裡面雖然有團隊對高質量一貫追求的因素，但更多的還是因為觀眾和市場對這類題材的需求。我們不會停下前進的腳步，再接再厲做好下一部劇。」

王偉民說的下一部劇，就是11月6日已經與所有觀眾見面的《索瑪花開》。該劇沿襲了王偉民「舉重若輕」地處理重大題材的一貫風格，生動地講訴了四川彝區人民在黨的精準扶貧政策推動和政府的積極領導下，靠勤勞脫掉貧困帽子，實現幸福生活的故事。一部文藝作品，如何選擇合適的切口反映時代的變化？對於「脫貧攻堅」這樣一個絕對說不上觀眾「喜聞樂見」的題材，王偉民導演又放出了什麼「大招」？且待本文詳細分解。

談創作：快節奏、強情感，主旋律導演又有新「套路」

去年，在《彝海結盟》中王偉民以創新的藝術表現手法，將該劇打造成了一部年輕人也喜歡看的紅色經典。不少看過的觀眾表示，這種把故事集中在「彝海結盟」發生的前後26天內，每一天拍成一集，懸念層層疊加，環環相扣的感覺，非常的具有美劇範，讓人慾罷不能。那麼在《索瑪花開》中，永遠不會停下創新腳步的王偉民導演又有什麼「新套路」？王偉民透露，這次他在主旋律中加入了韓劇式的強衝突、強情感，和唯美的畫面，讓該劇的可看性更上了一個臺階。「《索瑪花開》可以說有一些韓劇生活劇的感覺，包括它畫面的唯美性和它帶有的那種韓劇慣用的散點式幽默橋段。」

雖然是「脫貧攻堅」這樣的主旋律大命題，《索瑪花開》卻做到了幾乎讓人意外的「接地氣」。從第一集開始，就以衝突焦點一個接著一個的快節奏牢牢地吸引住了觀眾的眼球。王偉民表示，這部戲不造空中樓閣，就是要扎紮實實地講一個好故事。給老百姓修房子、建卡戶、種植經濟作物、土地流轉，都是巧妙地結合扶貧政策來推動劇情的發展。當然除了要講政策，更重要的是講人與人的關係。以情動人，一向是王偉民的拿手好戲，也是該劇最主要的切入點。村民從一開始跟王敏書記調皮搗蛋，給她製造各種麻煩，到後來擁護她、協助她，這其中的情感過度充滿了喜感和溫馨，但在喜感之外人物之間又少不了激烈的矛盾衝突。「矛盾出來了，人物也就立住了。」

Q：拍攝這部戲中，你遇見的最大的困難是什麼？

A：這部戲最大的難點並不在於跋山涉水、高海拔，這都沒什麼，最難的就是國家現在扶貧政策摞起來放在桌子上都是很厚一大摞，你要把這些扶貧政策都吃透，把它們合理運用到故事中去。黨和政府對彝族地區的精準扶貧採取了一系列「超常規」舉措和政策「組合拳」，比如幹部駐村幫扶、黨建引領扶貧、扶持對象精準等「六個精準」、分類施策等「四個施策」等等。彝族山村脫貧的陣痛與艱難、致富的努力和成效都在真實地發生，我們要把這些感人的故事用引人入勝的情節、精彩的對白準確地體現出來，展現出電視劇該有的戲劇衝突，不能太空，不能幹巴巴地說教。還有一個就是我們這部戲是6月22號開機，9月15號我們已經送審了，不到10月15號已經審完了，拍攝75天，加上前面90天，我們完成了一部30集電視劇的前後期加送審，可以說是一個奇蹟，我估計我自己也突破不了自己的這個紀錄了。

Q：聽說為了拍攝該劇，攝製組在冕寧縣治勒鄉搭建了一座彝寨，能介紹一下嗎？

A：涼山地區冕寧冶勒這個地方，風光非常秀麗，水庫波光瀲灩，對面的群山被雲霧環繞，真的像仙境一樣。但是它的海拔比較高，接近3000米，所以人們很少上去。《彝海結盟》曾經在這個地方搭過景，這一次拍《索瑪花開》實際上是在《彝海結盟》搭的這個景的原址上進行了擴大和翻新，風格樣式還是繼承了彝族傳統民居的風格。現在這個地方已經變成了一個旅遊區了，極大地帶動了當地的旅遊發展，當地政府也想在未來把它打造成比較高端的民族度假村。並且大家通過觀看《索瑪花開》，不僅可以了解到涼山地區壯美秀麗的風光，還可以了解彝族的民俗風情和優秀的文化傳統。比如像火把節、彝族年、彝族喪事、彝族婚事，還有彝族的選美、彝族的文化遺產——漆器，包括漆器加工以及文化傳承的過程。這些都是很有意思的。

談演員：王力可、於曉光大飆演技，實力派戲骨眾星捧月

在《索瑪花開》中，最重要的角色莫過於王力可飾演的「第一書記」王敏。王敏作為一名「官二代」同時又是發改委副科長、經濟學博士，本有著更加平坦的仕途與未來，然而她卻在使命的感召之下選擇了脫貧攻堅這條崎嶇坎坷的道路。在與彝族百姓的相處過程中，王敏以自身善良大氣、聰慧暖心的性格贏得了所有人的喜愛和信任。「漂亮、知性、幹練，巾幗不讓鬚眉」是王偉民對這個角色的評價，對飾演者王力可，他也是不吝讚美。

「力可給人的印象像是北極的一座冰山。大家看到的只是海面上的一小部分，更多的內容藏在了海面之下，表面平靜，水底波瀾。她是那種「老黃牛」一樣的演員。除了拍戲，似乎很難有什麼東西能干擾她。但是走近她多了解一些，你又會發現，她對角色、對人物，有著無法想像的熱愛，就是憑著這份熱愛，這份執著，讓她走到了今天。作為導演，我覺得王力可是具有獨特魅力的。」

該劇的男主角木呷則是由憑藉大熱綜藝《同床異夢》吸引了不少關注的於曉光出演。王偉民透露，木呷這個角色和時下很多年輕人一樣充滿了夢想與迷茫、期待與困頓。但憑藉自己的努力，他最終從現實的無奈中尋找到新的人生，建設家鄉之餘也收穫了最珍貴的愛情。而為了更加切身地感受彝族文化，貼近彝族青年的形象，於曉光在開機前幾天還專門在左耳打了耳洞。他對戲、對角色的真誠和付出，讓王偉民以及眾多彝族演員都認可了這個角色。

除了青年演員之外，該劇還匯聚了一班實力派戲骨——張匯倉、譚洋、巫剛、原維，他們都已經跟王偉民導演合作多次，再次合作，溝通起來更加的沒有縫隙，呈現出了最好的表演狀態。「他們這幾位其實是我請過來眾星捧月的，這部戲能這麼好看，他們功不可沒。」

Q：當時是出於怎樣的考慮選擇於曉光和王力可出演男女主角呢？

A：於曉光外形比較樸實，個子也高，又能歌善舞，他扮演少數民族是有說服力的。另外他也很用功，拍這部戲的時候每天早上起來跑20公裡鍛鍊身體，最後出來的這個形象在當地也得到了很大的認可，大家都覺得很像彝族的小夥子，很生動。王力可這次出演的這個年輕的共產黨女幹部的形象可以說是一個歷史性的突破，這個角色很適合她，因為她身上有一團正氣，人很正，氣場也很正。

A：除了於曉光、王力可這樣的青年演員外，該劇還匯聚了一批實力派戲骨，你怎麼評價他們的表演？

A：張匯倉在《彝海結盟》我們就合作過，他演反派李德吾，可以說在涼山地區他已經小有名氣了。他是偏喜感的一個演員，包括他的形象、演戲的節奏，都偏喜感，也非常的有潛力，所以這次給他的戲分很重，幾乎等於是男2號了。吉木阿扎這個角色是一個很有意思的貧困戶，找不著媳婦，還喜歡一個寡婦，一開始是和王敏作對，到最後變成了一個很善良的人，很有的可演，他表現得也非常好，估計觀眾看完了之後對吉木阿扎的印象會非常深刻。

譚洋這次演鄉黨委書記阿爾烏達。他非常認真，把這個人物的來龍去脈全都吃透了，到了劇組之後就開始幫助我們一起來設計他的前史，包括阿爾烏達以前學過通訊，還有他的一些小道具，每一個細節都非常認真地去把它落實，對自己的表演提出了很高的要求。譚洋和我合作了六七部戲了，什麼角色你只要交給他，就不用去擔心，他一定會盡他最大的能力去給你一個驚喜。這回他也是給了我一個驚喜，演出了一個帶有書卷氣的少數民族幹部形象，同時又很風趣，這種幹部形象是非常少見的。

原維是我們通過《彝海結盟》發掘出來的青年演員。《彝海結盟》裡面，他愣是把一個男8號給演成了男2號，非常有潛力的這麼一個年輕演員。這一次他演了一個亦正亦邪的彝族小夥子，是作為反一號存在的，到後來又有一個巨大的反轉。

巫剛老師這次出演市委副書記。我們這裡面的這個市委副書記沒有官話，沒有套話，有的是他和王敏之間濃濃的父女親情。巫剛，我們是剛剛合作完《我的1997》，這一次他也演得特別好，給這部戲增色了很多，很多人非常喜歡這個角色，尤其當地的彝族老百姓，演戲的群眾演員都非常喜歡巫剛老師。

談情懷：主旋律未必枯燥，它是時代的熱血與信仰

2017年，一部現象級的作品《戰狼2》橫空出世，50億的票房讓世界都為之動容，也讓所有人清晰地認識到，主旋律和市場原來並不是井水不犯河水的兩條平行線。其實早在幾年前，王偉民和團隊便已經察覺到主旋律作品是一座巨大的礦藏。「倉廩實則知禮節，衣食足則知榮辱」，如今的主旋律題材勇於觸碰「信仰」的命題，是因為在經濟飛速發展的今天，劇中人物對信仰的選擇和堅守更加強烈地觸動了當代觀眾的神經。「主旋律影視劇是中國特色，我們不能因為這幾年它有些低潮，便放棄這塊陣地。主旋律未必枯燥，情懷無價，人總是要有一點理想和熱血的。」

王偉民透露，在為《索瑪花開》深入村寨體驗生活的過程中，他結識了一批可愛的基層扶貧幹部。他們來自四面八方，各行各業，卻為了一群素不相識的人紮根於村落，任勞任怨地為當地脫去「貧困」的帽子。「《索瑪花開》這個戲，就是要給這些這些扶貧幹部、共產黨員來樹碑立傳，讓全國人民都知道有這麼一批年輕人常年在深山裡面，為扶貧做出了巨大的貢獻。甚至有一些因為勞累最後犧牲在工作崗位上，僅四川省去年就有7位這樣的年輕扶貧幹部在工作崗位上犧牲。」

貧困問題可以說是當今世界上最尖銳的社會問題之一，特別是在一些發展中國家，但卻沒有任何一個國家像中國一樣有扶貧這個概念。中國政府、中國共產黨動用巨大的財力、物力、人力去幫助他們，不僅僅是從經濟上，更重要的是讓這部分人口從精神上徹底改變現狀，故此，精神扶貧也是該劇所關注的重要主題之一。「光是物質上脫貧沒有用，貧困的根源是在你的精神上，使人們在精神上脫貧才是根本的脫貧，這可以說是一個非常艱巨的任務，所以才叫『脫貧攻堅』。別看《索瑪花開》講的只是一個小鄉村裡發生的故事，但是它背後所涵蓋的東西代表著一種大情懷和國家的整體面貌。」

Q：據說為了拍這部戲，攝製組深入基層採風，也聽到了很多感人肺腑的真人真事，有沒有什麼是你印象特別深刻的？

A：其實這部戲裡扶貧幹部家裡面的困難、情感糾葛，都是從現實生活中當中來的。我們採風時遇見了一個第一書記。小夥子研究生畢業以後就在村裡一直搞扶貧，他家是西昌城裡面的，沒有辦法夫妻兩地分居兩年，孩子剛生下來他也照顧不了，最後就離婚了。我們去的時候剛辦完離婚手續，小夥子垂頭喪氣的，我們還勸了他半天。後來他也說：「沒辦法，我幹的就是這個事，所以離婚就離婚吧，以後再說。」就是淡淡的幾句話，你就能明白這個小夥子，因為他本身是共產黨員，所以他能夠把這種小我全部割捨掉。當然了你說痛苦、糾結有沒有？都有。戲裡邊王敏她的未婚夫出了車禍，她代替戀人上山去扶貧，想儘早把這個貧困村的帽子摘掉之後好結婚。結果一幹兩年半，不光是把貧困村的帽子摘掉了，同時還帶領著整個村子走上了富裕的道路。這樣的一個人物關係其實都是脫胎於生活。

Q：最近《戰狼2》的火爆讓主旋律題材迎來了前所未有的「高溫期」，主旋律和市場不再是對立的關係。作為一個「主旋律」導演，你怎麼看待主旋律題材未來的發展？

A：從《彝海結盟》的時候我就一直在強調，能把主旋律電視劇拍好看的導演，一定是有潛力的導演，因為在未來的電視劇和電影市場裡面，主旋律佔有的比重應該是越來越大的，這是國家的宣傳導向和我們國家所特有的意識形態所決定的。從《彝海結盟》到《我的1997》我們都取得了非常高的收視率。《彝海結盟》當時是階段性的全國第一，《我的1997》就更不用說了，在全國已經形成了一個話題熱點。我在四川拍《索瑪花開》的時候，駐地有一個坡，從坡上到坡下有十幾家小賣部，我從上面往下走，路過的每家小賣部都在播《我的1997》，你會突然意識到，當你把主旋律的這種題材拍好看了，拍得精彩了，拍得吸引人了，其實有很多老百姓他們是願意去接受的，他們並不是說一定聽到主旋律就要去牴觸。未來我們一定會把各種各樣的藝術形式運用到主旋律題材的影片裡面去，使主旋律影片能夠佔據更多的市場份額，引導整個市場的走向，這是我對「主旋律」未來的判斷。