圍城陳道明電視劇西瓜影音（陳道明主演的圍城）

2023-08-06 03:50:21

>>>電視劇60講<<>>第16集<<<

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下為文稿：

大家好，歡迎來到《中國電視劇60講》，我是主講人李星文。

今天我要說的是一部28年前的電視劇。可能有人一聽這個久遠的年代，就要關閉頁面。請您稍安勿躁，雖然這部劇算得上年代久遠，但它和網際網路時代在精神趣味上十分投契。在網上發言，越是毒舌，聽的人越多。而這部電視劇和它依託的小說，堪稱是真正的毒舌，穿越了時光的毒舌。

沒錯，我說的是錢鍾書原著，黃蜀芹導演的電視劇《圍城》。《圍城》的敘事風格可用一句話來概括：刺破一切矯情和虛妄。這是錢鍾書年輕時代的風格，也是《圍城》經久不衰的緣由。這種風格啟發了80後的韓寒，在他的小說和電影處處可見相似的幽默和刻薄。

《圍城》是在1990年播出的。那一年，我離開家鄉來北京上大學。那一年，社會上的「毛澤東熱」發展到了高潮。那一年，最具經典品質的電視劇有兩部，一部是創造了空前絕後收視率的《渴望》，一部是創造了「文人劇」典範的《圍城》。

十集的《圍城》，光劇本就準備了三年，實拍又花了三個多月。主要角色都做到了形似神似，演技上佳。配角也個個大有來頭，所謂72賢人共同鑄就了《圍城》。

《圍城》創作於1946年，小說中對四十年代的知識分子極盡諷刺漫畫式描寫。新中國成立以後，這部小說塵封30年，直到1980年才由人民文學出版社再版發行。隨著革命文學退潮，學者文學升溫，加上海外學者夏志清的鼎力推薦，這部小說逐漸被讀者認可、喜愛，掀起一股「《圍城》熱」。

在拍過電影《青春萬歲》《人·鬼·情》之後，導演黃蜀芹與《圍城》結緣。黃蜀芹回憶說：「當時我在陝北的延河邊上拍電影《童年的朋友》，編劇孫雄飛在上海給我打長途電話說，下一部我們來拍《圍城》好了。我電話裡說，啊，又是打仗的？他說，不是的，你趕緊去弄本小說來看看。我說好。」

黃蜀芹導演

當天因為天氣不好，攝製組沒出工。黃蜀芹就坐車跑到延安的新華書店，買了兩本《圍城》回來，躺在炕上看這本小說。她這才知道，這本書跟打仗毫無關係。可見，《圍城》當時並不廣為人知。

黃蜀芹是海派戲劇家黃佐臨的女兒。跟錢鍾書夫婦一樣，黃佐臨也有留學英國的經歷，回國以後的經歷跟《圍城》的描寫也有相似之處。更重要的是，兩家大有淵源，楊絳先生創作的第一部喜劇的上演，就是黃佐臨促成的。

黃佐臨先生

黃蜀芹看完書，有了自己的判斷：有的小說是不可拍的，但這本小說沒有不可拍。它的行動，它的語言，都是場面。就決定做。但是後來看到編劇已經開始寫的劇本，習慣性地往革命化上弄，有地下工作者了，她趕緊叫停，讓全按小說來。

1989年9月，導演黃蜀芹和編劇孫雄飛專程從上海趕到北京拜會錢鍾書。錢鍾書說，小說我是作者，電視劇你們是作者。等於是說，自由改編的授權給了劇組。在談到《圍城》主題時，楊絳寫下了一段話：「圍在城裡的想出來，城外的人想衝進去。對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。」後來，這段話被設計到片頭裡面，由畢克在每集開始前念一遍。

錢鍾書是大學者，寫小說只是副業。《圍城》不以故事見長，說起來就是一個失意「海歸」的流水帳。《圍城》裡方鴻漸和唐曉芙的戀情是真摯、美好的，但也是克制、單薄的。《圍城》真正強悍的地方在於，錢鍾書把他的人生心得用很俏皮的方式寫進去了。錢鍾書具有「憤青」的氣質，他對醜陋的人物和現象是「零容忍」的。錢鍾書具有智者的洞察力和概括力，他能看穿世上的虛情假意、矯情誇飾、口蜜腹劍，然後非常生動幽默地寫出來。

對於《圍城》的改編，錢鍾書的立場是「不支持，不反對」，換句話說，就是「眼不見、心不煩」。黃蜀芹和兩位編劇最初打的也是大刀闊斧的主意，後來發現此路不通，又回到了忠於原著的路線。他們不再添油加醋，只是刪掉枝節，合併同類項，補足模糊地帶，就得到了一個被錢鍾書和楊絳認可的劇本。

劇本落定以後，就進入選角階段。黃蜀芹說，這部劇只有陳道明、英達、呂麗萍、李媛媛、史蘭芽這5個人經常出來，其他的人只有幾分鐘時間。我們一共才十集，有72個人物，每一個人都應該有特點。上海人藝、上影、北京人藝的很多演技派，都在《圍城》裡演了小角色。

電視劇把小說的九章改為十集，幾乎用上了小說中的一切情節和人物，儘可能忠於原著。但信息折損仍然在所難免。比如小說裡蘇文紈的自我定位是：「豔如桃李，冷若冰霜，讓方鴻漸卑遜地仰慕，而後屈服地求愛」。但這份「豔若桃李，冷若冰霜」的描述太主觀了，很難拿捏。李媛媛很有親和力，輕嗔薄怒是有的，冷若冰霜就出不來。

再比如說，方鴻漸過河那段，明明是自己膽小，跟著孫柔嘉勉強過去。趙辛楣笑著問：「孫小姐，是你在前面領著他，還是他在後面照顧你?」方鴻漸搶著說：「是孫小姐領我過橋的。」在旁人聽來，好像是他在打趣。孫小姐笑了笑，沒說什麼。電視劇中照搬了這個過程，但顯得很平淡，沒讀過原著的觀眾，肯定看不出他們的心思。

小說中真的是妙語頗多，編劇和導演下了大功夫，加以表現。比如說作者把穿著暴露的鮑小姐比喻成「熟肉鋪子」和「局部真理」。因為真理是赤裸裸的，而鮑小姐只是局部裸露。電視劇借幾個打麻將的留學生之口，說出了這番刻薄的話。

再比如說，方鴻漸在吉米張家打麻將贏了錢，雖然相親失敗，卻買了皮大衣，旁白交代：「他記得《三國演義》裡的名言：妻子如衣服，當然衣服也就等於妻子。他現在新添了皮外套，損失個把老婆才不放心上呢」。

每到潛臺詞蓬勃的時刻，旁白就會響起。方鴻漸被高校長欺負，就說他「老實人吃虧和騙子被拆穿的兩種相反的處境，他一個人全得到了」。高校長被汪太太訓斥，就說他「猴子一旦爬到高處，就露出了尾巴和紅屁股。」

還有些矯情人，是自己主動暴露的。王爾愷「為文紈小姐錄舊作」，連誰的舊作都搞不清楚，被方鴻漸好一通嘲笑。方鴻漸的老父親方豚翁，說著「不為良相，便為良醫」的古訓，從小說《鏡花緣》裡抄方子，準備編成書奉為藥典。等等吧。

《圍城》雖是小說家言，其實是有著清晰的歷史坐標的。方鴻漸回國沒多久，就趕上了日軍在1937年揮師南下，先後佔領上海和南京。方老先生躲避戰亂，帶著一家人住進了上海的租界。方鴻漸一行5人去湖南平城當教授，又趕上了日本人兵困長沙。其實，平城就是長沙，他們要去的三閭大學的原型就是錢鍾書待過的西南聯大（也有一說三閭大學原型是錢鍾書父子都任教過的、位於湖南的藍田國立師範學院）。在三閭大學教書期間，方鴻漸又在報紙上讀到日本人進攻武漢，那是武漢保衛戰的時刻。