橫的收筆到底有幾種（橫畫收筆有幾種）

2023-07-24 11:38:46 1

書法的三大要素，就是筆法、筆勢和筆意。黃簡老師追根溯源，探究王羲之書法之奧秘，向現代學習者進行系統的講授。尤其適合書法愛好者自學。

如何收筆？

幾種方法？

｜筆記｜

4.橫的收筆

第四，橫的收筆。怎樣算好的收筆呢？

一是使這根寫好的線條更好看，可以通過變動中線，來增加姿態。

二是收直筆心，聚集尖鋒，以便寫下一筆。無須再到硯臺上掭筆理毫。

變動中線

先說說變動中線的問題，我們已經知道，一根線條有三段：起筆、行筆和收筆。我用顏色來標示這三部分。起筆黃色，行筆藍色，收筆白色。

一根線條，姿態最少，最簡單，當然是這種起筆、行筆和收筆三部分排成一直線了。這個我們叫一面鋒收筆。只有一個方向，不動手腕。從方向數字表示，就是6—6—6。

我前面講過，在早期真書中，這種簡單線條很多，經常出現，你看這敦煌寫經，橫線基本上就是一直線。

這是泰山經石峪《金剛經》。橫筆也是直線條。

後代有沒有人專寫直線條的呢？當然有。比如這位清代張裕釗，就是一個。你看這「至」字，是不是平直到尺畫一樣？以前經常有人這麼說，「橫平豎直」，寫出來跟這個「其」字一樣，一點表情也沒有。

中線是可以變動的，上一堂課我講了好幾種起筆。

比如像這樣的兩面換，中線的姿態就不同了。這條線的方向，從6—6—6就變為9—6—6了。

這是起筆三面換7—9，但這裡行筆和收筆還沒有變。

再複雜點，起筆四面換。7—9—7，線條變化很大。

我們想，起筆可以這樣變化，那麼收筆呢？當然也可以。

4.2兩面鋒收筆

我從簡單的說起，如果起筆、行筆不動，把收筆動一下，向右下角走9號方向，這根線條就成了6—6—9。

6—6—9也是經常用到的。你看智永《真草千字文》「生」字的最後一橫，就是6—6—9。

其實比較常用的是9—6—9，就是頭尾都變動一下，兩個關節點。從頭到尾手腕運動是左右左。

但是9—6—9寫出來以後，你會發現上下的距離比較寬，如果我們改用9—3—9，就是行筆向右上方向，那麼，上下的距離就比較窄了。

9—6—9和9—3—9都是常用的，這裡還要講一個注意點，就是一橫收尾，有「尖鋒到尾」和「尖鋒不到尾」的不同。

我以王羲之《蘭亭序》兩個「一」字為例，你仔細看收尾。比較一下，就知道二者是不同的。左邊這一個是側鋒挫筆收尾的，右面這一個不是挫。

現在我把中線畫出來，看起來就比較明顯了。左邊這一根線條，最後轉9號方向是挫筆，挫筆尖鋒落後於筆腰，也就是尖鋒不到尾。右邊這根線，不是挫筆，轉9號位把尖鋒一直推到最後，我們稱為叫尖鋒到尾。這是兩種不同的效果。

怎樣可以使尖鋒到尾呢？我在21課講過，尖鋒的方向，和手腕的方向總是相反的，我們就可以利用這樣一個關係來使尖鋒到尾。當轉入9號位時，手腕儘量向左，迫使尖鋒向前行，如果你手腕向左的角度小，尖鋒就只會走一點點，這是左面這個圖。

現在我實際示範一下，第一條線到9號位收筆的時候，它手腕向左的幅度並不大，所以筆尖沒有到達尾部。

第二條線，當它轉入9號位收尾的時候，手腕儘量向左，幅度比較大，這個時候，筆尖就拉到尾巴了。

補尾巴

我們已經知道，尖鋒線的尾巴是圓的，上面這個圖，側鋒線的尾巴是斷的，下面這個圖，尖鋒線很細，側鋒線用的機會比較多，這樣一來，就會出現很多斷尾的線條，斷筆線條太多，會有粗糙的感覺。所以，有時候我們就要去補上這個尾巴。

尖鋒線是不用補尾巴的，因為尖鋒線本身就是圓點，你不用做什麼動作。像這個褚遂良《陰符經》中的「拙」字，這一橫你可以看到它的尾巴上就是一個圓點。你最多只要扭直筆心就可以收筆了。

但是這個「三」字就不同了，它都是側鋒線。你看最後這個長橫，我把它中線畫出來，它是一個三面換起筆。然後是很長的行筆，大約是側鋒兩分筆，走完之後，應該就是一個斷筆，那麼我不想它斷筆，要補一個尾巴，應該怎麼做呢？

就是把尖鋒向前移動，具體來說，只要手腕向左，尖鋒就會向右，這樣尾巴就補上了，不再是斷筆了。你看，補完尾巴就是這個樣子。

有沒有其他方法來補尾巴呢？有。你也可以寫了挫筆之後，先收直筆心。也就是回到5號位，然後再次向前行。這就容易多了。

這種先退回到5號位，然後重新向前的方法，在書法中是常見的。

你褚遂良《陰符經》這個「之」字，最後一捺的收筆，明顯不是一次寫的。他是先退回去，取五號位，然後寫最後這個尖。

王羲之有沒有用過這個技法？當然有。你看王羲之《蘭亭序》「醜」字，你不覺得中間一橫的收筆有點奇怪嗎？如果畫出中線，就知道這也是先回到5號位，然後再向前補尾巴的方法，只不過這次動作做得大了點，這尾巴是最後裝上去的。從中線來看，這也是一個三面換。

這是《蘭亭序》中的「盡」字，請注意看上面長畫的收尾，這就是收筆後再向前出鋒的情況。

4.3三面鋒收筆

王羲之《蘭亭序》中有七個「一」字，比較明顯的三面換收筆，是這一個，這個「一」字兩頭都是三面換，三面換起，三面換收，畫出中線就可以看清楚。

起筆是7—6—3，手腕是左中右，收筆是3—9—7，手腕是右中左。最後這個7，是一個帶筆。在行草書中，帶筆相當多。

這是王羲之《二謝貼》中的「謝」字，《二謝貼》現在日本，你看右旁這一橫筆的帶筆，手腕扭動筆心非常明顯。收筆三面換的走向，是3—9—4。

《蘭亭序》中這個「樂」字，一筆拉得很長，最後也是走4號方向，等於掉頭寫了一筆。

現在，我把前面講的字，收筆三面換，它們的中線畫在這裡：

第一種用方向數字表示就是3—9—7。

第二種，用方向數字表示，就是3—9—4。

這最後收筆，黃顏色的這一段，如果扭鋒的角度再大點，取左上1號方向，那就是3—9—1。這種收筆也是大量使用的。

你看《蘭亭序》這個「無」字長橫，它的尾巴好像一個扁圓形，其實就是一去一回，形成這個樣子。

這個「清」字長橫收筆更容易看清楚，收筆最後向1號方向，而且還寫出橫線的界線，一直收到上面。

「年」字也是，收筆收得很高。

「畢」字和「年」字一樣。這種收筆，給我們看清楚尖鋒行走的方向。不但行草書中可能這樣寫，真書也可以用。

今天講的有五根線條，一個是9—6—9，這是第一根，寫的時候，先寫出中線，然後再把它加粗，左—右—左，尖鋒到尾，但是沒有收。這時候你看筆心還是彎的，因為沒有回去的動作。

好，這一種也可以這樣寫，9—6—5—9，加一個5號位，加粗，左—右—左—右。這就是中間加了一個5號位的動作，就把筆心稍微收了一下。

第三種就是9—6—9—7，還是三面換，寫的時候這是帶筆，不用太粗。9—6—9—換面7.

第四種呢，就是9—6—9—4，4號位，這個時候筆心收得就比較好了，因為它是反方向來收了一下。你看9—6—9—4，4號。

好，第五根線，是9—6—9—1，可以收得高一點，1號位。左—右—左，收一號位，手向右，收1號位，這是第五根線。

今天課堂上講的，主要就是這五根線。

本節要點：

收筆的要領：

變動中線可以增強姿態。

相反運動可以收直筆心。

想一想

收直筆心，是否等於尖鋒聚集？如果不是，那怎麼做？

熟練這堂課所講的各種收筆動作，尤其是三面換收筆的手腕動作。

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