父母愛情電視劇哪個最好看（成為假期最受歡迎電視劇）

2023-07-22 01:28:09

近日，在網上看到這樣一則新聞，統計的是過去的寒假最受歡迎的電視劇。結果不是偶像劇也不是玄幻劇，而是首播於2014年的《父母愛情》。過年回家時，很多人發現幾家不同的電視臺都在重播該劇，並且收視成績都相當不錯。直到今日，仍舊有衛視在黃金檔或者白天檔播出該劇；也有網友發現，學習強國APP也上線了此劇。

《父母愛情》海報

《父母愛情》改編自劉靜的同名小說，由知名導演孔笙執導，郭濤、梅婷、劉琳、任帥等人主演。2014年作為開年大戲在央視一套首播，收視率節節升高，最高收視率突破3%，在當年就形成了「全家追劇」效應。央視一套完結之後，各大衛視就進行了一輪又一輪的重播，這幾年未曾斷絕。《父母愛情》的官方微博2014年之後就停止更新了，但還是有很多觀眾看完劇後到微博上留言。《父母愛情》為何能夠贏得如此多觀眾的認可？

時下還有許多觀眾去@父母愛情官方微博底下留言。

「累積」的真實感

《父母愛情》講述的故事並也不複雜，它再現的是一段橫跨半個多世紀的愛情故事。資本家小姐安傑（梅婷飾）經組織介紹，與根紅苗正大字不識幾個的海軍軍官江德福（郭濤飾）相識。從1950年代的相遇相知到1960年代的相愛生子，再到1970年代留守島中患難與共、1980年代的退休回城，再到1990年代的鬢角發白，兩人相伴一生。

單看這樣的故事梗概，似乎不大容易讓年輕人感興趣，畢竟時下的都市情感劇和言情偶像劇，都是帥哥靚女、香車豪宅、紙醉金迷，風格無一例外是浪漫唯美、精緻小巧，就像一塊塊甜膩的馬卡龍。觀眾喜愛一時新鮮，會吃馬卡龍解饞，但沒有人會將馬卡龍當做正餐，一日三餐地吃。相較之下，《父母愛情》就像一碗白米飯，乍一看太普通了，你輕易就會忽略它。但它倒有一種魅力，閒來時無論從哪一集開始看起，都可以不知不覺、津津有味地看下來。

於我而言，這一魅力源於一種習焉不察的日常感和真實感。甜膩的愛情偶像劇是造夢，觀眾都知道那是夢，因為夢裡童話般的一切都與現實生活無關，觀眾找不到對應；因此，夢固然美輪美奐，但它的審美快感也必然是短暫的。《父母愛情》與夢無關，更近乎現實和生活本身，它或許並不精緻不唯美，卻是我們永遠的此時此地。江德福和安傑的愛情故事輕易就讓我聯想到我的父母——哪怕他們的愛情與劇中並不一樣。

只是日常生活的真實感該如何營造？《父母愛情》提供的一個樣本是，「累積」，種種瑣碎細節的累積。雖然這部劇是按線性的時間順序展開的，但真實感並不能單憑「開端-發展-高潮-結果」抵達，它還需要「一些平行的、互不相干的人物，事件，場景，一些聲音，某種氣味，陽光，陽光裡的灰塵，諸如此類，瑣屑，斷續，沒有邏輯，可就是這些，點點滴滴的」，以呈現出《父母愛情》中那個平凡的空間、那些平凡的人物、那些平凡的日常。

《父母愛情》中，累積起日常的，首先是某種類似陽光、氣味等瑣屑、平淡、零散的人事細節。就比如劇中的咖啡，它是安傑小資情調的體現，是她與江德福文化差距的一個體現，也是江德福愛安傑的一個見證。第一次江德福到安傑家做客，安傑把茶換成了咖啡，就是想看看江德福的窘態，江德福果然喝不習慣；後來兩人約會，江德福也是帶安傑到蘇聯咖啡館；再到後來在小島上，江德福誤會安傑與畫家夏老師的傳聞，不向客人打一聲招呼賭氣進了屋，「我買的咖啡，是給你喝的，不是什麼混帳王八蛋可以喝！」……一個咖啡細節不動聲色地貫穿全劇始終，剔除它看似並不影響故事的主線，可恰恰是類似微妙的小細節，讓兩人的愛情有了日常的質地。

江德福一開始喝不慣咖啡這玩意兒

江德福吃醋拿咖啡說事

累積起日常的，還有種種常見的矛盾。一開始是夫妻倆出身差異、文化程度懸殊導致的夫妻矛盾，後來又是姑嫂、親子、鄰裡等之間的矛盾。但《父母愛情》並沒有陷入以往年代劇或家庭劇「婆媳矛盾」「姑嫂衝突」「妯娌鬥法」「兄弟反目」等惡俗狗血的窠臼，所有矛盾都是細碎的累積，它們也終究是細碎的，很快便又化解到生活中去了。

姑嫂衝突

因此，雖然安傑與小姑子江德華一開始隔三差五也會有一場小衝突，但它給觀眾能帶來的不是「家鬥劇」的緊張和憤怒，而是我們日常所見的因為觀念和生活習慣不同引發的矛盾，它讓人左右為難又哭笑不得，但底子都是愛，最終又讓人釋然。就像孔笙導演自己說的，「這個家庭樣樣都有，誰也不能要求他們免俗，但再怎麼樣，那都是人民內部的矛盾，本劇的重點不在這些『家鬥』，而是非常好玩的這麼一家人，如何吵著、笑著、欣欣向榮地度過了幾十年。」

愛的教育

日常感和真實感是觀眾接受一部劇的前提，在此基礎上劇集表達的意圖才得以可能。《父母愛情》打動人的，是劇中的父母愛情。

愛情是影視劇中最熱門的主題之一了。只是影視劇中的愛情，要麼是造夢式的愛情，就像現在熱播劇《都挺好》中的蘇明玉與石天冬這一對，一個內心有創傷的都市女性，有一個帥氣、溫暖、體貼、善良的白馬王子守護她身旁，以溫暖治癒她。微博上已經有無數網友在為楊祐寧這個角色痴狂了。另外一種愛情是造孽式的愛情，它體現的是愛情的雞零狗碎、千瘡百孔以及巴別塔困境，無論是蘇父蘇母，還是蘇明哲夫妻、蘇明成夫妻，只會讓觀眾徒增對婚姻的恐懼。

這是影視劇中通行的兩種愛情模式，它於大部分觀眾而言，都是「不及物」的；因為大多數人的愛情，其實是在二者中間，它沒有那麼好，也沒有那麼差。傑出的現實主義作品，不應是讓觀眾的情緒走向某個極端，誤導他們對於愛情的認知，提高他們的愛情閾值或者增添他們對愛情的恐懼；而是能夠引導他們，哪怕是平凡普通的人，是否也有贏得美好愛情的可能？

《父母愛情》沒有將父母的愛情唯美化了，甚至一開始父母的愛情是殘缺的。像安傑和江德福，都不是完美的人。在那個年代，安傑是出身不佳的資本家小姐；江德福雖然擁有良好的社會地位，但他文化水平不高，形象一般，還離過婚。兩人結婚時，江德福是出於愛意，安傑並不盡然。喜歡浪漫、具有文藝情懷的她，起初看不上大老粗的江德福；她選擇江德福，或多或少也有一種功利需求，通過婚姻幫助整個家族擺脫資本家的身份，給安家帶來社會地位的改變。

安傑的身份讓她備受歧視

只是完美的愛情，並不是因為它有一個完美的開端，不是因為愛情中的兩個人是完美的，而是兩個人因為愛對方，一點一點地成為對方需要的更完美的人。《父母愛情》的難能可貴和真正動人之處在於，它為觀眾呈現了這一過程，呈現了一個原本並不完美的愛情，是如何在兩個人的共同努力之下，慢慢變成完美愛情的。

像組織一開始礙於安傑的身份，並不同意江德福的婚事，但江德福為了與安傑結婚寧願脫下軍裝回農村老家種地，也不惜放棄晉升的機遇；婚後他努力遵循安傑的生活習慣，乖乖地當起了「三洗丈夫」……而安傑雖然是資本家小姐，但傲而不驕，在嫁給江德福之後，種種家務活得幹得乾淨利索，很快就適應了妻子和母親的角色；為了江德福來到偏遠荒涼的海島並適應了艱苦的海島生活……他們一點點地改造對方，一點點地適應對方，最後一點點地成為對方，你中有我，我中有你。

江德福非娶安傑不可

很多人或許都有這樣一種感覺，我們這個時代是一個愛欲泛濫卻又普遍愛無能的時代。你看市面上種種甜寵劇或者廣告宣傳，為我們呈現的都是一種完美愛情的態勢，一見鍾情、天雷勾動地火，然後就是愛得死去活來、非你不可，寵溺的細節則體現在男方為女方的各種買買買上。因此，經常在彈幕上看到說，「這部劇又激起了我的少女心」，每個人都少男心少女心泛濫，都在期待著那種百分百匹配的愛情，一勞永逸地地老天荒了。

就在這一過程中，我們不知不覺不約而同地愛無能了，我們在根本上忘卻了：愛情從來都是需要經營的，平凡的生活也需要用心經營；那種嚴絲合縫的完美愛情並不存在，想要完美就需要我們進行種種修修補補，這裡我們為對方讓一步，那裡對方為我們改一點。但我們在失去經營的能力，失去為愛改變、為愛行動的能力，我們要麼在焦急等待中感慨真愛難覓、幸福難尋，要麼成為婚姻圍城裡的困獸，覺得婚姻真是一座墳墓。

這就是《父母愛情》打動觀眾的奧秘——它是送給所有普通人的一堂關於愛情和婚姻的平實教育課，它打破我們對於父輩愛情的誤解，促使我們反思偶像劇愛情觀，教我們洞悉美好愛情的奧秘，撫慰我們內心深處的愛情焦慮，緩解我們對於婚姻圍城的恐懼……從這部劇中我們收穫的是擁抱生活和熱愛生活的勇氣，激起的是對真善美的追求。也因此它常看常新，百看不厭。