值得一看的國產青春片《黑處有什麼》觀後感
2023-08-10 15:49:43
《黑處有什麼》是一部特殊的青春電影，它的特殊主要在於其時代;而其非特殊之處才是影片主體。小編整理了相關的觀後感範文，歡迎欣賞與借鑑。
值得一看的國產青春片《黑處有什麼》觀後感一：
就《黑處有什麼》的內容來看，刑偵破案也並非本片的單一情節。事實上，在影片裡，那一系列在當年顯得格外聳動的連環姦殺案不僅引起了成人世界的緊張和恐慌，也以一種怪異的方式敲開了花季少女的性啟蒙之門。90年代初儘管已經不是一個談「性」色變的年代，但是在相對閉塞的小縣城，尤其是對處於成長期的少女而言，仍然是「不能說的秘密」、不能公然討論和觸碰的禁忌。大人們對此慣於諱莫如深，絕口不提。
關於性的認知，只能靠青春期少女自己懵懂的理解和盲目探索。然而觀念上的保守並不能阻擋那些源自生命本能的「秘密」以各種方式、形態、面目生長、蔓延，直至與外界層牆累壁、嚴防死守都無法禁絕的各種充滿性意味的「信號」遭遇、呼應，激起始料未及的、天雷地火般的反應：曲婧因公然晾曬母親的月經帶而遭到呵斥、父親屢次對曲婧橫跨自行車後座的「不雅」坐姿加以規訓、鄰居們對連環姦殺案既緊張又興奮的圍觀熱情、竊竊私語、留級生同桌張雪標新立異的衣著打扮及其引人議論的社會關係、學校組織敬老活動時養老院裡的大爺哄曲婧給他讀過的那本不明其意的《金瓶梅》、偷偷尾隨她給她錄音的高中男生對她含糊其辭的表白、張雪在操場上朗讀的朦朧的抒情詩、高中男孩同學家裡姐姐房間的言情小說(瓊瑤)和哥哥租來的三級片錄像帶、警察以「掃黃」之名對涉嫌私下聚眾觀看三級片的中學生們的拘留……青春期的少女曲婧猝不及防地經歷著這些卻不明所以，生命的秘密向她洞開卻無人引領。
「黑處有什麼」?對於曲婧而言，就是對這個秘密的探究之心。她在字典裡查找那個陌生、刺激而又為父母、學校諱莫如深的詞——「強姦」;她翻閱《孕期十月》，偷窺父母;她偷偷跑去商店試圖給自己買一件發育所需的胸罩;她學張雪一樣燙頭髮、塗指甲油;當被大人認為開始「學壞」後，賭氣跑到錄像廳想要一探三級片的究竟，結果卻在看一部香港三級片《蜜桃成熟時》看得淚流滿面……
成長的路是如此孤獨!無人引領，無人為伴，跌跌絆絆，盲目前行，只能任由恐懼橫行，流言肆虐。
值得一看的國產青春片《黑處有什麼》觀後感二：
安安靜靜的一個人在諾大的電影院，意猶未盡的看完了本年度唯一一部值得看的國產青春片《黑處有什麼》，女青年導演王一淳的處女作，獲得十九屆上海國際電影節的兩次提名，更在去年就斬獲了第九屆FIRST青年電影展最佳導演獎，吸引我去看的當然不僅僅是這些，包括絕大多數的人到電影院絕不會是因為它曾獲過什麼樣的獎才去看的，它的吸引力在於你在裡面看到的，沒有你過去看到的那些所謂的國產青春片，像愛情，墮胎，撕逼，車禍等各種狗血劇情它統統都沒，它所擁有的都是我們似曾相識的記憶，那時那你，懵懵懂懂，我們都能從中發現彼此的影子，充滿了青春的痕跡，更重要的是本片甚至從一開始就帶著淡淡的懸疑感瀰漫在你周圍，你以為兇手就是他，然而直到落幕你也不曾知道哪個才是真正的兇手，僅有女主角奔跑著尋找什麼，也許是自由，也許是青春。
最後說一句，最大的亮點莫過於女主角的演技，全程高能。
值得一看的國產青春片《黑處有什麼》觀後感三：
有好多評論說王一淳導演是少婦，聽著怪刺激的，據說這位一邊編劇一邊導演的年輕女電影人，還帶著一個不大的孩子，叫家庭主婦較為合適。隔壁女老王的這部《黑處有什麼》就這麼輕鬆地拍了出來，還能拿青年電影展的最佳，以後誰要是說拍電影難，就純粹是胡扯。
片方出於影片賣錢的考量，宣傳這部《黑處有什麼》有香港片《蜜桃成熟時》的味道。大約是因為王一淳導演在電影中提到了幾起姦殺案件有關，打上內地蜜桃的標籤，能賣幾個是幾個。我倒是覺得，這部《黑處有什麼》更像是女版的《陽光燦爛的日子》的劇情，加上《城南舊事》的陰鬱氣質。
在劇情方面，《黑處有什麼》以法警女兒的身份觀看父親工作，幾起姦殺案件串聯，把小姑娘內心的蜜桃躁動說明白了——這種躁動，正是《陽光燦爛的日子》裡邊夏雨飾演的角色的躁動感。當然，後者是男性，而《黑處》是女性。這部電影也就是一個青春的橫切面，把小姑娘自己切明白了，也把法警父親的工作及其周邊切開了。
切開父親的工作，在影片中，較為有社會價值。以往警察做主角出現的電影，大多主旋律正能量的破案題材，叔叔們一心為公。而王一淳的這部《黑處有什麼》，父親形象，並非高大上，相反，各處不得志。順帶著，電影橋段中提到，父親的同事把繳獲的贓車給自己女兒騎，當做自家的，而在沒有更多證據的前提下，小混混被當做姦殺疑犯逮捕等等。這些橋段本身，具備典型環境和典型人物的特徵。
切開自己的少女之心的各種蜜桃橋段，也有產生味道的地方，但整體略顯乏味。有特點的地方，比如老師課上朗誦雷鋒選段、女主角上臺尷尬發言等等，不知編劇是否想春秋一把。這些，無疑不把青春期的那種躁動與叛逆感覺呈現了出來。
當然，《黑處有什麼》旨在一種對青春和父親的回憶，味道還是略顯清淡了。這部電影在基準面上，沒有問題，但是在小情感之外的大情感提升上，總感覺，拔不上去，缺點什麼。那麼，《黑處有什麼》到底缺少些什麼呢?
我記得，多年前，我剛入中文系的時候，一個老師兄說，小說這東西，都是從寫自己慢慢發展到寫別人寫時代的。更高深一點說，藝術就是寫自身的「悲劇」和時代的「悲劇」。反觀這部電影，在個人的劇情上，做的很不錯，但是在時代的「悲劇」上，顯然著墨不多，所以在大情懷上拔不起來。
能讓影迷拍手叫絕的電影，往往要有大時代的悲劇與抗爭。比如，《老炮兒》抗爭的是貪官財產轉移咱小老百姓要管的事兒。這個，就有大時代，有可以提升情懷的東西在。創作者和觀影者的這股子氣，會衝到對時代的思考上去。而《黑處有什麼》把氣都散在了個人青春的思考上，尤其可怕的，是不知多少人，對河南飛機廠的工人子弟孩子的青春感同身受。
王一淳的這部處女作，更像是一個主婦的家庭小炒，清淡，自我，沒有做出大飯店的時代與大眾口味來。勁兒沒拔起來，過分個人化了。我不知道這是不是女性藝術創作的共同特點，反正張愛玲的小說也是很自我的，包括蕭紅，即使想訴說時代，最後，也不過是《呼蘭河傳》那樣的自說自話。可能，女性藝術家刺入時代的方式，不是凜冽的，而是綿軟悠長的。
《黑處有什麼》，多處橋段精彩傳神，反諷形式感非常強烈，這是我向大家推薦該片的重要理由。
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