tvb與atv電視劇風格（TVB與ATV的電視劇爭霸時代）

2023-08-10 14:49:01 2

上世紀八十年代，香港的兩家免費電視臺，無線電視和亞洲電視，都經歷了各自的輝煌期，但在大部分時期，亞視的收視率始終無法動搖TVB的地位。有人將此現象歸咎於「慣性收視」，意思是說觀眾習慣看無線電視而不轉臺，但也沒有具體數據支持此論調。

相比無線電視的當家人邵逸夫能一言堂做決定，麗的電視因經常更換大股東，導致電視臺政策方向和節目製作不能長期持續，這也是麗的電視在收視率上始終不能壓制無線的原因之一。

TVB創始人邵逸夫

1981年3月，麗的電視母公司英國麗的呼聲公司將其61%股份轉讓給澳大利亞一個財團，麗的呼聲不再主管麗的電視。澳洲財團入主麗的，極力節省開支、縮減費用，很多當時的劇集都是很艱難的完成，如蕭笙監製的《武俠帝女花》，使得當年氣勢如虹的麗的電視臺前幕後許多人才逐漸流失。

1982年麗的電視股權結構再次發生變化，遠東集團主席邱德根注資1億港元購入50%的股權，入主麗的電視，並將麗的電視更名為亞洲電視有限公司，簡稱亞視（ATV），從此麗的進入邱氏主導的亞洲電視時代。

遠東集團主席邱德根

邱德根入主亞視後，也效仿無線電視拓寬業務，逐漸開始舉辦歌手大賽、藝員培訓班、亞洲小姐選美比賽等等，因此公司在製作電視劇方面勢必縮減費用，減少了大製作大投資的劇集數量。

1981年麗的電視拍攝的《大俠霍元甲》收視不俗，使得續集《陳真》的開拍如箭在弦上，尤其劇末對陳真的交代使得觀眾大呼陳真未死。當年澳洲財團入主麗的電視後，縮減費用，但《陳真》卻還是大肆揮霍一番，當年號稱是麗的電視投資最多錢的一套劇集。

第一集中賭場、舞獅、採青的戲份就花掉一大筆錢，電視臺希望能認真做好吸引觀眾的點，也有人稱當年麗的電視將所有好功力都傳給《陳真》，除令同期其他劇集失色外，也更加促成《陳真》成為後來普遍認同為麗的電視最後一套大製作經典劇集。結局更邀得當年《大俠霍元甲》武術指導之一的袁祥仁出演江湖八野與陳真對決，硬馬功夫對決贏得不少觀眾分，該劇在大陸播出後也取得了不俗的收視率。

繼《陳真》之後，1984年徐小明執導的《霍東閣》上映，雖然《霍東閣》相比《霍元甲》《陳真》失色不少，但三者組成的「精武三部曲」將愛國主義精神展現的淋漓盡致，以傳統中華武術為題材大漲了中國人的威風，三部曲不僅在香港取得了很高收視，引入內地後更是掀起了功夫片熱潮，黃元申、梁小龍、米雪、錢小豪、鄭佩佩等人成為大陸追捧的第一代港星。

在"精武三部曲"之外，1983年，徐小明還執導了另一部民國功夫劇《再向虎山行》，這又是影響整整一代人的超級武打傑作。一段懲惡除奸、弘揚正氣的傳奇經歷。明知山有虎，偏向虎山行。劇情可謂峰迴路轉，不是冤家不聚頭，南滄海，北鐵山，一嶽擎天決世間（容寬未出山）。

面對亞視民國功夫劇的凌厲攻勢，TVB終於祭出了殺手鐧——金庸劇。

1982年TVB的大製作劇集非《天龍八部》莫屬，距離TVB上一部金庸劇1978年拍攝的《倚天屠龍記》已過四年之久，四年之間，從TVB訓練班又走出了很多小生花旦，而且還多了從麗的電視跳槽過來的蕭笙、程小東等著名監製、武術指導。於是，TVB傾舉全臺之力開始拍攝金庸劇。

1982版《天龍八部》分為《六脈神劍》《虛竹傳奇》兩部分，這部金庸劇最大的亮點就是演員的選角——梁家仁的喬峰，湯鎮業的段譽、黃日華的虛竹，陳玉蓮的王語嫣，以及石修演的慕容復都給觀眾留下了很深的印象。

該劇人氣最高的還是湯鎮業演的段譽，風度翩翩加上有點小壞，使湯鎮業一度紅遍香江。《天龍八部》是82年無線最大的盛事，氣勢磅礴、結構獨特，整部戲最令人叫絕之處，是石修把慕容復天生的貴族氣質很自然的流露出來，兼有帥氣、傲氣和殺氣，被認為是詮釋慕容復的不二人選。後來版本的慕容復扮演者再難望其項背，只因缺少那一份悲劇式的貴氣。

從1982至1989年，TVB基本保持著每年1-2部金庸劇的上映，83版《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》，84版《鹿鼎記》《笑傲江湖》，85版《雪山飛狐》《碧血劍》，86版《倚天屠龍記》，87版《書劍恩仇錄》，89版《連城訣》《俠客行》等，幾乎把金庸所有長中篇小說都翻拍了一遍，形成八十年代第一輪金庸劇熱潮。同時也捧紅了無數出演金庸劇男女主角的小生花旦，比如TVB五虎將、翁美玲、陳玉蓮、戚美珍、曾華倩、黎美嫻、鄧萃雯等等。

在80年代每當TVB播出金庸劇時，亞視幾乎沒有一部劇可以在收視率上能與之一爭長短，可見金庸劇影響力之大。雖然當時亞視藝員的薪酬待遇比TVB藝員高，但TVB強大的造星能力和演員出演金庸劇後的成名度，在這方面的優勢是亞視無法相比的。

八十年代的TVB劇集主要以古裝劇、武俠劇為主，時裝劇在數量和質量上都遜色不少，但也不乏有經典作品，比如《上海灘》《萬水千山總是情》《新紮師兄》《流氓大亨》《義不容情》等等，這其中的每一部都在香港電視史上佔有重要地位，都取得了極高的收視率。80年代的TVB整體表現為：時裝劇偶爾某點綻放，古裝劇則全面開花，經典頻出。

1986年港劇年度收視冠軍《流氓大亨》

八十年代的亞視，能與無線一爭收視的除了徐小明監製的幾部民國功夫劇之外，就要數歷史劇了。

1983年，亞洲電視拍攝了歷史人物劇《少女慈禧》，該劇被稱為「正說慈禧第一劇」，主要講述的是慈禧太后前半生的故事。

該劇由劉家豪、李兆華監製，劉雪華、伍衛國、劉緯民、麥翠嫻主演。在香港播出時創下很高收視，並開創亞視製作歷史人物劇的先河，也使飾演慈禧的劉雪華一炮而紅。

想必看過此劇的人都對劉雪華的精彩演繹讚不絕口。尤其是與肅順很長的爭權過程，她曾一度被打入冷宮。但憑著自身的堅韌性格和恭親王、李樂天、小安子等人的相助，還是取得了這場鬥爭的最終勝利。

伍衛國飾演的恭親王奕訢，溫文儒雅、英明神武，拳拳愛國之心，換來的卻是大志不得舒展的苦悶和無奈；與慈禧命中注定的有緣無分，也不知惹來了多少人的唏噓。

1984年，亞視又拍攝了另一部歷史人物劇《武則天》，由馮寶寶、潘志文、劉永、曾偉權等主演。

84版《武則天》在一定程度上達到了先聲奪人效果，就當時大眾的觀賞水平來說，不管是戲說還是還原，都能恰到好處再現了武則天首先作為一個女強人的存在，其次才是一個充滿野心的帝皇形象。

該劇雖然更多的是加入了戲說的成分，少了歷史的嚴肅感，但在原有對歷史人物認識的基礎上的描繪更多偏向於個人奮鬥史，宮鬥成分不似現代劇集這麼驚心動魄，但後宮勵志的套路卻是一直被沿用下來。

馮寶寶演的少年武媚娘，嬌媚可人，秋波流轉，把小女的嬌態表現得絲絲入扣，角色還原度高，把武則天稱帝後的威嚴演繹的很好。潘志文將心地善良，有惻隱之心，頭腦守舊，拘泥於禮教道德藩籬，兼有書呆子之妙的宇文俊一角演來絲絲入扣，叫人讚賞，頗受好評。

1986年，亞視迎來了堪稱史上最佳的歷史劇《秦始皇》，在80年代，亞視能與TVB抗衡的劇集不多，唯有《秦始皇》，此劇一出，立見亞視水準。

《秦始皇》為「亞視」罕有之大製作，60多集的長度在今天看來不算什麼，但在八十年代如煌煌巨製，「亞視」拍攝此劇時十分重視，曾專赴大陸西安取景，使得全劇場面十分開闊，氣象萬千。

在演員陣容方面，也是集全臺之精英，有劉永、劉松仁、馮寶寶、米雪、羅樂林、王偉等人。

飾演嬴政的劉永是當時著名的皇帝小生，亞視邀其飾演秦始皇，也是看中了他的王者氣質。本劇中，劉永從少年演到老年，而且重頭戲全都落在他身上，可謂肩負重任，所幸他的表演相當出色，將秦始皇大開大闔的情感世界表現得淋漓盡致，對韓國公主韓彌的複雜情感，對孟姜女的又愛又痛，對荊軻的又恨又敬，演來感人至深，可謂最人性化的秦始皇。

飾演荊軻的劉松仁是亞視當時一線小生，動用他來為劉永配戲，足見亞視對「始皇」的誠意。劉松仁那部分堪稱全劇的最大亮點，即便是他與米雪的那場雪山邂逅的戲，也給人帶來一種盪氣迴腸的詩境美，更不用說「刺秦」這樣扣人心弦、激動人心的場面。

馮寶寶飾演的孟姜女，本是傳說中的人物，因為史實中並無此人，更無孟姜女哭長城的事件，亞視為增添劇集的可視性，加入這一人物，對於展現秦始皇人物個性不無裨益，馮寶寶由於已有和劉永演對手戲的經驗，此番更是遊刃有餘，幾場對手戲，都很精緻。

其他演員如潘志文的燕太子丹，羅樂林的韓非，王偉的呂不韋，也都出手不凡。

該劇主題歌由羅嘉良演唱，霸氣十足。隨著「大地在我腳下，國計掌於手中」的激昂旋律，鏡頭拉升，秦始皇登臨長城，仰天長嘯。「君臨天下」一詞，我是從這裡明白到的。

雖然同期的TVB也拍攝了一些歷史劇，如《楊門女將》《楚河漢界》《大運河》《太平天國》等，但從歷史劇的角度來看，無論是取景場面、演員表演、還是服化道方面，TVB的歷史劇遠不如亞視的歷史劇更加大氣磅礴。

1985年，亞視還有一部劇也是牆內開花牆外香，那就是《八仙過海》，這部根據中國神話傳說改編的八仙故事，他們隨身所攜帶的法器各有妙用，都是為天下蒼生請命造福，在世間也留下了許多美麗的傳說。亞視這版《八仙過海》遠赴山東蓬萊取景，在香港、內地同時播出，主題曲也增添了國語版的歌詞，一時間「仙山隔雲海，霞嶺玉帶連，據說世外有天仙」的歌曲在內地廣為傳播，《八仙過海》和「精武三部曲」一樣在內地都具有很高的知名度。