一部極度燒腦的科幻電影（科幻電影中的反烏託邦）

2023-08-07 05:42:13

科幻反烏託邦在從文學到電影的運動中得到了極大的重視。

喬治·歐威爾、雷·布拉德伯裡等作家，以及最常見的菲利普·K·迪克，都曾將自己的小說和短篇故事改編成電影，儘管並不總是成功。

《大都會》、《阿基拉》、《500年後》、《世界旦夕之間》、《V字仇殺隊》、《逃離地下天堂》和《大逃殺》等電影作品，這類電影吸引了全世界的電影觀眾——《飢餓遊戲》的成功和《普羅米修斯》的狂熱宣傳證明了這類電影的受歡迎程度。

科幻反烏託邦呈現了未來的噩夢般的景象，描繪了人類與社會和技術變革的鬥爭。此外，這種類型的文化影響來自於它傾向於將過去和現在的社會問題進行類比。

在弗裡茨·朗的《大都會》(1927)的高潮部分，反派機器人瑪麗亞感嘆道：「讓我們都看著世界走向魔鬼！」這句話基本上概括了反烏託邦社會的理念，與「烏託邦」相反，它不是一個理想的環境，而是一個壓抑的環境。

通常情況下，電影中描述的烏託邦社會類似於一個警察國家，其公民生活在一個專制的統治階級之下，其形式是腐敗的政府或大公司。

無論是詹姆斯·麥克特格的《V字仇殺隊》(2005)中的政黨Norsefire，還是雷德利·斯科特的《異形》(1979)中的Weyland Industries，這些實體都是為了應對最初的危機(如核戰爭、疾病、自然災害等)而上臺的。

他們向社會承諾一個充滿和平與繁榮的理想生活，但卻提供一個殘酷的生活方式。在深作欣二的《大逃殺》(2001)中，日本經濟持續下滑，而失業率和青年暴力卻達到了歷史最高點。

為了應對後一種情況，政府制定了「大逃殺法案」，要求隨機選擇一個班的高中生，把他們放在一個偏遠的小島上，給他們三天時間互相殘殺，直到剩下一個倖存者。

深作表示，他拍攝這部電影的靈感來自於他在第二次世界大戰中的經歷，在這期間他對權威產生了憎恨。

每一個科幻反烏託邦願景的脈絡中都貫穿著反威權主義。這是一個致力於探索權力落入錯誤之手的潛在後果的電影類型的基礎。

在科幻小說的反烏託邦中，最受負面影響的企業是愛的身體行為。在一個反烏託邦的社會裡，x是要付出沉重代價的。

在麥可·安德森的《逃離地下天堂》(1976)中，地球已經被世界末日般的事件所蹂躪，剩下的文明成員居住在一個高科技的圓頂城市，並有大量的x行為。但有一個問題——你的生命有30年的有效期。

在其田園社會的外表下，《逃離地下天堂》中的世界是一個法西斯主義的世界，其統治者採用野蠻的手段來處理人口過剩的潛在威脅。在其他科幻類反烏託邦電影中，這個問題是通過用技術手段取代x行為來處理的。

在伍迪·艾倫1973年的電影《傻瓜大鬧科學城》中，人們已經變得如此冷酷，以至於他們唯一可以進行性刺激的方式是使用一種叫做「高潮機」的電話亭式機器，它甚至不需要脫掉衣服，更不需要x行為。

更常見的是，統治階級廢除了x，作為控制社會的一種手段。當快樂和親密關係被排除在外時，剩下的就是工作和對「更大利益」的奉獻。在喬治·盧卡斯的《500年後》(1971)中，在吸毒的工蜂城市裡，x是被禁止的。

在一個悶熱的晚上，THX 1138(羅伯特·杜瓦爾飾)和他的伴侶LUH 3417(瑪吉·麥克米飾)決定和這個男人廝守在一起，他們很快就被分開，關進了監獄。

在《V字仇殺隊》中，x是被允許的，但同性之間的行為被政府視為異常行為，其懲罰是死刑。就像今天許多保守派的態度一樣，反烏託邦社會中的統治階級沒有認識到，關於一個人的性取向的決定應該由個人而不是大眾來決定。

也許沒有什麼比科學和技術的可怕可能性更能讓一個反烏託邦科幻作家夜不能寐了。從醫藥到武器，這些行業的進步對人類構成了巨大的潛在威脅。它們可以使人麻木，失去人性，最終消滅所有生物。

在大友克洋的《阿基拉》(1988)中，東京被一個名叫阿基拉的小男孩的基因工程武器摧毀。31年後，一個摩託車幫的成員鐵雄獲得了同樣的力量，並威脅要再次給東部的首都帶來破壞。

《阿基拉》是一個關於在快速的科學變化面前失去純真的史詩般的故事。它也解決了科幻反烏託邦電影中普遍存在的一個問題——如果我們最偉大的創造變成了對我們不利的東西會怎樣？

通常，這種恐懼的焦點是人工智慧。在保羅·范霍文的《機械戰警》(1987)中，一家名為OCP的惡性公司決定利用一名被害警察的遺體製造一個機器人，以應對底特律的犯罪流行。

半人半機器的機械戰警(彼得·威勒飾)是終極執法者。然而，由於他的大腦中編入了一個隱藏的指令，他無法逮捕或傷害OCP的高級僱員。

社會是如此渴望把人變成機器，反之亦然，但他們又如此害怕無法控制機器。畢竟，為了使「系統」發揮作用，群眾必須不願意質疑他們的現實。

賴納·維爾納·法斯賓德的科幻怪談《世界旦夕之間》(1973)聚焦於弗雷德·斯蒂勒，他是一名網絡工程師，負責監督虛擬世界的創造，卻發現他的現實世界同樣是人造的。

《世界旦夕之間》是這位多產導演的唯一一部科幻電影，法斯賓德在這部電影中探索了科技在構建而不是擴展意識方面的危險。

今天，像「第二人生」這樣的虛擬世界提高了我們相互聯繫的能力。從另一個角度看，對它們的廣泛使用也證明了我們的疏遠，包括彼此之間和我們自己。

正如《大都會》中瘋狂科學家門前的五角星所證明的那樣，科學和技術在科幻反烏託邦電影中被視為類似巫術的行為。它們是巨大權力的源泉，在腐敗者手中會對人類產生災難性的影響。

在預測科幻反烏託邦電影的未來時，我們只需要把耳朵貼在地面上，考慮我們自己的命運。

如果經濟永遠無法復甦怎麼辦？如果美國政府垮臺，被蘋果這樣的大公司所取代，那麼1984年雷德利·斯科特的廣告就完全誤導了人們，那該怎麼辦？

無論我們的未來如何，文明總是有選擇的。正如京子在《阿基拉》中所思考的那樣，「我們知道未來並不一定要沿著單一的道路前進。應該有一個我們可以選擇的未來，要靠我們來找到它。」

儘管科幻反烏託邦電影十分慘澹，但偶爾還是會有一線希望。在《500年後》和《V字仇殺隊》等電影中，製片人向我們展示了隧道盡頭的光明。

雖然過去的罪惡永遠無法消除，但向好的改變總是存在於偉大的彼岸。