電影哪吒之魔童降世哪吒叛逆表現（電影哪吒之魔童降世中哪吒的成長）

2023-08-07 06:30:36

2019年的電影《哪吒之魔童降世》對經典動畫的「哪吒鬧海」進行了顛覆式改編，講述了「哪吒」雖「生而為魔」卻「逆天而行鬥到底」的成長經歷的故事，票房超50億。「黑眼圈」「哪吒」的反差人設，以及從唱著打油詩的魔童形象，到逆天改命英雄的成功蛻變，都蘊含著「哪吒」這一形象的獨特魅力。

「哪吒」作為影片的主角形象，創作者塑造得十分立體，既有外在形象的展現又有內在性格的刻畫，他的形象隨著情節的變化而讓人深刻，因此他形象的形成原因也有多種因素。「哪吒」廣受觀眾喜愛，這也不禁讓我們思考，國漫的改編在人物塑造上該如何處理才能實現人物形象的自主發展。

「哪吒」這一人物的最大的成功在於他的人物弧光，「人物弧光」是一種小說、編劇塑造人物的創作技巧，這一概念來自於英文 Character Arc，是指人物在故事開始時持有某一觀點，然後通過考驗和磨難，這一觀點發生了改變。

實質上，「弧光」是人物情感和心理的成長、轉型和發展。通過整部影片，我們不難發現「哪吒」這一形象不同於以往國漫塑造的主角形象，他的形象更加立體，性格特徵也是呈階段性的發展，每個階段之間都能發現這一人物的成長。

孩子出生是一張白紙，受多般因素的影響在上塗鴉，「哪吒」生來便是魔丸轉世，天賦異稟，而後被乾坤圈封鎖住魔性。封鎖魔性後的他和普通孩子無異，也是愛玩、愛笑，小小的樣子十分乖巧。

「哪吒」的初次出場尚在襁褓，一顆圓球般的腦袋上現出魔紋印記，由丫鬟抱著給李靖和其他陳塘關的百姓看。不等大家震驚，他便睜大眼睛，一個用力的動作，一頭紅髮便生出，怒髮衝冠。隨即就掙脫襁褓滾向地面，宛如一個火球在人群中滾來滾去，似在嬉戲。

在影片中，「哪吒」從生下來便是有著黑眼圈的，這也是他不同於以往形象的顛覆。一口獠牙吊兒郎當的模樣，卻也不是與生俱來的。畫面轉換到他第一次從府裡偷跑出來，府裡的下人在街上尋他，他躲在牆邊偷笑，此時的他脖子上戴著乾坤圈，頭上扎著兩個小丸子，穿著蓮花刺繡的肚兜赤著腳，儼然一個天真無邪的孩童模樣，當聽到小女孩想跟他一起踢毽子時，他愣了一下又馬上會心的笑著同意。

兩個小丸子造型增添了乖巧，蓮花刺繡肚兜也符合孩童的穿著，而他的面部表情更多的是笑，這個笑是偷溜出府的興奮、是偶遇玩伴的開心。

「哪吒」在出生後被乾坤圈牽制住了魔性，和大多數孩子一樣，單純乖巧，認為世間萬物都是美好的，他偷溜出府後，偶遇的小妹妹，他願意與她一起踢毽子，願意同她一起玩耍，當眾人對他施以暴力、惡語相向時，他沒有選擇反抗，只是默默的捏緊了自己的拳頭。

「哪吒」的本性是善良的，乾坤圈鎖住他的魔性後，他本身是不具帶攻擊性的，他乖巧的關在府中，就算面對世人的惡意，他也絕不傷害別人。

每個人在成長的過程中都會要經歷叛逆，而叛逆代表了他開始成長，「哪吒」的叛逆體現在情緒需求得不到滿足，愛玩的天性讓他玩樂人生，不計較得失，按照自己的性子生活。

在影片中，「哪吒」的大部分時間都呈現出一副吊兒郎當的模樣，不同於小時候的穿著，他上穿蓮花刺繡背心，下著黃綢帶蘿蔔褲，松松垮垮地「小痞子」樣子。在這個時期的他酷愛惡作劇、愛折騰人，所以他的笑大多數是嘲弄的笑，笑到拍大腿、打滾等的狂笑，唯一不變的是，乾坤圈還安安靜靜掛在他的脖子上。

「哪吒」的年齡設定在三歲以前，這個年齡階段的孩子，玩是天性。又或者說，哪個孩子不愛玩，本該在處處玩鬧的年紀卻被關在家裡不準外出，這極大地造成「哪吒」的叛逆情緒，越不讓做的事越讓人想做，他開始偷溜出府。就和一切沒有經歷過誘惑的孩子一樣，當誘惑擺在面前時很少有能堅定拒絕的。

「哪吒」拜師太乙真人，被太乙真人帶到山河社稷圖裡修煉自我，本想著能夠好好學習斬妖除魔的本領可以出去和父母一起並肩作戰，而他戾氣太重過於浮躁，消滅幾個小小的白骨精時不顧百姓安危，使百姓倖免於白骨精之手卻難逃他的毒手。

「哪吒」是個天性極高的孩子，天生神力，學習事物的能力極強，才短短一天就學會了太乙真人很久才學會的變形術。當他逃出山河社稷圖後遇到海夜叉行兇，他奮力直追就想逮住他向人們證明自己，他還是一如既往的魯莽，在追逐路上毀人房屋、打壞水缸、放起大火，他把抓妖怪這件事當成一個遊戲，不顧後果的橫衝直撞，不解釋自己的行為，引來眾人的誤解。

一邊是「哪吒」 形象之「醜」，一邊是他的真善美，外在形象的醜突出了心靈深處的美，心靈深處的美屏蔽了外在形象的醜。在經歷這一襯託和否定的過程之後，觀眾審「醜」的厭惡感其實早已變成了審美的愉悅感。

「哪吒」的外在形象醜化其實是對他內在性格的升華，他雖然樣子不討喜、行為惹人厭，但當遇到危急時刻仍然會奮不顧身的去幫助他人，他救下被海夜叉帶走的小女孩也是由於他內心深處的善，他處在叛逆的成長期會肆意宣洩自己的不滿釋放自己的情緒，可他的內心終會引領他走向成熟。

叛逆過後的醒悟往往從他的內心情感中可以窺見，他的情感變得柔軟不似從前那般橫衝直撞，從他認識敖丙後，「哪吒」開始認識自己，找尋自己。拉康認為，意識的確立發生在孩童期間，當一個幼兒在鏡中認出自己的影像時，他才開始逐漸意識到自己身體的完整性，此即為「鏡像階段」，幼兒只有通過鏡子認識到了 「他人是誰」，才能夠意識到「自己是誰」， 「他人」 目光也是其認識「自我」的一面鏡子，「他人」 不斷地向「自我」 發出約束信號。

當「哪吒」看見敖丙後就像看到鏡子裡的自己，他的心智也開始產生變化。他在影片中有六次落淚，而第一次就是在和敖丙踢毽子後，除了殷夫人，敖丙應該是第一個和他踢毽子的，也是他的第一個朋友，那種有人陪伴的歡喜使他落淚。自此之前「哪吒」的形象是天不怕地不怕的皮小子，敖丙作為他認識自己的契機，他開始成熟，情感也愈加豐富，我們從他的落淚可以發現他的成熟軌跡。

第二次是在生辰宴聽殷夫人講話後，當時已經知道真相後的在內心自我掙扎，又聽到母親的真摯話語而情不自禁落淚。第三次是在成魔後醒悟，當乾坤圈重新制約他的魔力時，他像被捉到錯處的孩子一般仍然倔強，而眼淚卻藏不住他的無助。

第四次是在知道李靖和他換命後，在影片中，呈現出的「哪吒」與李靖的相處是少之又少，而這個父親的角色在「哪吒」心裡是嚴厲刻板的，他不同於母親，會輕聲細語的哄著自己、陪著自己，所以他對李靖更多的是怨恨，怨他只顧著自己陳塘關總兵的身份，覺得他更在乎的他的百姓而不是自己的兒子。這樣一個深沉的父親用生命守護自己的愛子，「哪吒」感動了，更打動了觀眾的心。

第五次是在天雷前，把換命符給撕了，他喊出自己的命自己扛不用別人換，這眼淚有對父母的不舍、有對命運的不甘、也有對生命的渴望。第六次是在全村人給「哪吒」磕頭，當「哪吒」拯救了陳塘關，一切都恢復寧靜時，眾人都為「哪吒」的壯舉而感激，心中的成見也煙消雲散，磕的這個頭是對「哪吒」這麼多年誤解的道歉，也是對「哪吒」救命之恩的感激。

從眼淚中我們能看見「哪吒」的成長，他從不理解父母到懂得父母，從厭惡百姓到包容百姓，他一步一步的做到了戰勝自己心中的成見，他不怨恨生命的短暫與自己是魔丸的事實，在有限的生命中報答了父母的恩情也拯救了陳塘關的百姓。

「哪吒」性格的成長由乖巧到叛逆到成熟，他的階段性成長構成了他的人物弧光，「性格」的階段性也推動了情節的起伏與發展，這也使得「哪吒」這一形象不趨於扁平而走向立體，正是由於他的人物弧光我們也能從中探尋他性格的成因，這些成因讓「哪吒」的人物弧光更加完整。此外鏡像結構的人物設置，也製造出更複雜的戲劇轉折、更嚴謹的敘事結構。敖丙的出現也讓我們對於剖析「哪吒」的性格更有理可尋。