改革開放後的勵志電視劇大全（現實題材電視劇40年）
2023-08-03 12:44:56 3
原標題：緊貼時代脈搏反映人民心聲(光影視界·「迴響40年」系列②)
從1978年到2018年，改革開放40年。這是中國歷史上少見的一個巨變時代，從生產方式、生活方式、價值觀念到衣食住行，都發生了「現代化」的新變。藝術是現實的一面鏡子，現實題材電視劇就是這段「活的」歷史形象，生動的直觀反映。回顧40年，現實題材電視劇經歷了怎樣的發展變遷，提供了怎樣的藝術啟示？
80年代
選材受改革文學思潮影響
改革開放之後，電視機逐漸普及，電視成為人們接收信息非常便捷的窗口，電視劇也逐漸成為最普遍的藝術需求之一。上世紀80年代，電視臺制播一體，電視劇大都是電視臺自製自播，省級以上電視臺幾乎都有自己的電視劇部(後來改為製作中心，再後來改為製作公司)。這一時期的電視劇，是電視傳播技術與文藝剛剛結緣，在選材上受當時文學潮流影響，現實題材電視劇直接從小說中取材，電影也是如此。「改革文學」思潮是當時現實題材小說的主要內容，其主旨是思考現實、呼喚改革，湧現出一大批作品，深受社會關注。比如《喬廠長上任記》《新星》《蹉跎歲月》等，這些作品被拍成電視劇後都產生了很大的社會反響。可以說，早期的現實題材劇，基本上圍繞「改革開放」的思路展開，這也是當時文藝的主潮。電視劇作為一種新興的藝術形式，不可能脫離這個文藝主潮。這也就是早期現實題材劇為什麼掀起了一股「改革風」，並為電視劇贏得了觀眾。《女記者的畫外音》《巴桑和她的弟妹們》《雪野》《眷戀》《葛掌柜》《有這樣一個民警》《籬笆·女人和狗》《蒼生》《平凡的世界》等，都是聚焦現實生活的變革。
生活向前流動，「變」是最大特徵。這一時期現實劇的主題相對集中，人們都懷著美好的願望，希望創造富裕、美好的生活，整個社會對未來充滿實現「四個現代化」的憧憬。這一時期的現實劇比較單純也比較純淨，矛盾衝突往往是觀念、性格上的衝突，與保守思想、落後觀念、僵化體制鬥爭，掙脫有形無形的束縛，思想打通了，矛盾就解決了，還沒有涉及更深的利益衝突，基本上局限在個人品質道德層面。此一時期的現實題材電視劇理性成分較重，最突出的特徵是真誠，通過藝術的審美方式承擔社會改革的思考功能，「收視率」還沒有出現，也就不可能干擾電視劇的創作。大家創作電視劇，是衝著藝術對現實的思考與反映而去的，主旨是要表達。
90年代
呈現社會蛻變與斑斕生活
進入上世紀90年代，隨著改革的不斷拓展，現實面貌逐漸複雜多樣，反映現實生活的電視劇也走過了那個單純時期。
《渴望》的出現，引起廣泛關注。該劇情節跌宕，多重矛盾交織，最大特點不再是集中寫改革與反改革，而是寫這個轉軌時代的人物命運，而且是市民的命運，塑造了宋大成、劉慧芳、王滬生、王亞茹等一代都市人的鮮活形象，這也源於改革大潮最早從農村開始而逐步波及都市。隨著農村改革，農民擺脫土地束縛，外面的世界很精彩，打工潮悄然興起，《外來妹》來了。該劇反映廣東外來務工人員的生活，這是新的機遇、新的生活、新的人物，很有時代氣息。離開鄉土打拼，新的機遇改寫了許多農村青年的命運。該劇引起很大反響，就在於它第一次聚焦外來務工人員的命運，生動展現了趙小芸、阿芳、鳳珍、靚女等女青年的不同命運，還有她們難以駕馭的愛情。農村青年進城帶來了新的故事，城市青年出國也帶來了新的故事，《北京人在紐約》打開外面世界的一扇窗戶。該劇通過主人公王起明的經歷展現真實的美國情景，令觀眾大開眼界。社會越來越多樣化，生活越來越複雜，人們也難免迷惘。《編輯部的故事》通過《人間指南》編輯部幾位編輯遇到的各種事情，展現社會萬花筒般的多彩與斑斕，形形色色的人物、無奇不有的事情以及種種社會話題，都匯聚到了這個編輯部，訴求「人間指南」。該劇是我國第一部情景劇，寓莊於諧的喜劇風格與各種社會現象吸引了觀眾。社會多樣化了，新現象層出不窮，人們需要解讀和理解。社會在變化，原來的道德與風俗被商品大潮衝擊著，社會將往何處去？《大潮汐》《情滿珠江》《黑槐樹》《牽手》等作品展現不同的現實圖景，從農村到都市，從國內到國外，傳遞了豐富的生活信息，敘述了截然不同的人生，令觀眾目不暇接。
現實的面目日新月異，新鮮而陌生，電視劇緊緊追逐生活的步伐。經濟在發展，腐敗也在滋生，《走過柳源》《蒼天在上》《大雪無痕》等作品直面反腐敗問題，彰顯掃黑除惡理念，贏得觀眾青睞。世紀之交，一批軍旅現實劇《突出重圍》《DA師》《飛彈旅長》等，聚焦軍事變革，表達時代要求，呼喚民族精神，被觀眾喜愛。總之，現實在變革中不斷展現新的內容，現實題材電視劇幾乎是與生活同步，對現實生活做出了多樣化的展示呈現，表現了社會的蛻變與生活的斑斕。
新世紀
當以藝術回應現實問題
進入21世紀，社會現實越來越複雜，發展的不平衡與不充分，不同區域、不同階層以及多樣化價值觀，形成了差異化的複雜局面，現實題材電視劇對現實生活的反映也就不可能像從前那麼簡單。面對複雜的現實，哪些生活現象可以入戲，哪些不可以入戲，成了一道難題，人們看到的大都是輕喜劇，諸如《鄉村愛情》《張小五的春天》《媳婦的美好時代》《金婚》《北京愛情故事》《父母愛情》《杜拉拉升職記》《老大的幸福》《幸福來敲門》《幸福生活萬年長》《全家福》《歡樂頌》《小別離》《馬向陽下鄉記》《溫州一家人》等等。這些作品，僅從名字就能感受到喜慶、溫馨與和諧。可以說，一種以「娛樂」為主要功能的「輕喜劇」逐漸成為現實題材電視劇的製作模式。
輕喜劇，故事多集中於家庭夫妻關係、婆媳關係、子女教育、老人贍養等問題，或單位同事之間、朋友之間、閨蜜之間，往往是觀念分歧、代溝以及陰差陽錯的誤會引起矛盾衝突，經過一番互不相讓的強情節衝突，最後雲開霧散，迎來大團圓。輕喜劇模式，確實生產了一些優秀作品，給人輕鬆愉悅的審美感受。但是，「模式」畢竟是一種有限套路，使現實題材電視劇對現實的反映還不夠廣闊、不夠深刻、不夠有力。現實題材電視劇追蹤現實生活的熱情和能力減弱了，提供的信息量遠遠落後於現實自身的含量，藝術觸角的遲鈍等等，使觀眾對現實劇的期待值與關注度在降低。
2014年，主持召開文藝工作座談會，指出在文藝創作方面，「存在著有數量缺質量、有『高原』缺『高峰』的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題」。「機械化生產」「千篇一律」，就是模式化生產。「沒有優秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的。」事實正是這樣，凡能引起人民思想共鳴的作品，一定會被觀眾熱切關注。
要創造高峰，就要知難而上，承擔藝術應當承擔的時代責任，主動以藝術思考回答現實問題。這就是時代命題，也是藝術答卷。藝術作品的質量，在某種意義上就體現為思想內容的含量，體現為藝術承擔時代責任的力量。
文藝不僅有娛樂功能，更有推動社會進步的責任。「一切轟動當時、傳之後世的文藝作品，反映的都是時代要求和人民心聲。」現實題材電視劇最有理由堅持現實主義創作原則，直面現實，回應時代。時代使命就是文藝的主題，尤其是現實題材文藝的主題。現實題材電視劇，能否再創佳績，再度引領文藝創作的潮流，就在於能否真切、藝術地反映「時代要求和人民心聲」。新時代的文藝，應當是緊貼時代脈搏、感應時代要求、反映人民心聲的文藝，應當是創作出無愧於時代的優秀作品、推動社會進步的文藝。
(作者為中國文藝評論家協會副主席)
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