秦嵐和聶遠誰漂亮（秦嵐再次愛上聶遠）

2023-07-20 01:50:18 5

前幾天的文章，有讀者留言讓我去看看《傳家》這部電視劇，說是拍得挺不錯的。

看到評論後，我就去搜了這部電視劇。

《傳家》開播將近一個月，豆瓣評分6.4分，剛剛及格。

從陣容上來看，十分典型的於正劇。雖然在宣傳一點都沒有於正的影子，甚至官方微博提都不提他的名字，為了避嫌。

然而，吳謹言、秦嵐和聶遠這三個人的搭配，很明顯，就是在吃當年《延禧攻略》的紅利，帝後cp、隆瓔cp、察珞cp等。

因《延禧攻略》的爆火，吳謹言和聶遠搭檔了豆瓣3.2分的《幸福還會來敲門》。

以及剛剛播出的豆瓣5.5分的《尚食》，吳謹言和許凱搭檔，彌補「傅瓔」CP的遺憾。

可惜，劇還沒播出，於正就涼了。但不代表，他不在。

況且，百度百科片頭片尾曲的作詞家也出賣了於正是實際的操盤手。不提於正名，卻處處有他的影子，此地無銀三百兩。

話說回來，劇情到底如何，還得自己去看看。

我看了幾集後，給大家簡單描述一下《傳家》這部電視劇的內容。

本劇講述的是在動蕩不安的民國時期，易家這個富可敵國的大家族，興亡衰盛、起起伏伏的故事。

秦嵐是易家掌門人易興華的大女兒，是死去的原配夫人所生，知書達理，溫柔賢惠，懂得進退。

無論對父親、繼母還是弟弟妹妹都非常和氣，所有人都對她另眼相看。

她的丈夫是聶遠，軍閥頭目，粗俗霸道，殺人不眨眼的大老粗，之所以會嫁給聶遠，完全是父親的意思，商業聯姻。

秦嵐只能認命地接受，作為大家姐，她是有家族的責任，只能順從，不能反抗，不能有自己的婚姻自由。

目前來說，秦嵐和聶遠的這一對，最有讓人看下去的欲望。

「先婚後愛」的情感戲碼戳中了不少觀眾的痛點，再加上兩人的演技著實是爐火純青，看到他們倆的對手戲碼，真是不忍快進。

第一集有個細節我印象深刻，秦嵐的裙子皺了，聶遠幫她拍開，秦嵐哼了聲，聶遠尷尬地撇了嘴角，秦嵐微微一笑，盡在掌控。就這一個片段，將兩人的性格刻畫，情感地位展現得清清楚楚。

吳謹言飾演的是易興華的二女兒，她是繼室太太的唯一女兒。

她的外祖父是富豪，不僅送了自己女兒豐厚的嫁妝，還給了女婿生意的啟動資金，即便如此，也沒能換回女兒的幸福，還斷送了女兒的生命。

她演的角色可以用一個詞來形容「不高興」，看誰都黑臉，尤其是對破壞自己家庭的小三，也就是父親的第三位太太格外仇恨。

她在劇中的對象是韓庚飾演的海歸公子，是一名外交官，兩人門當戶對，雙方父親是世交。但最開始兩人互看不上對方，走的歡喜冤家路線。

易興華的小兒子和小女兒，是第三任也就是現任太太所生，被保護得不諳世事。

小兒子夢想著走醫學，通過醫學改變人的生命，而小女兒雖然嬌蠻任性，但性格不壞。

在劇中都有各自的情感線，一個和女僕，一個和花花的富家公子，總之，沒有一個是落下的。

整體是一部很典型的民國電視劇，結合宅鬥、商鬥再加上民族大義、時代變遷等內容，最後肯定是原本分崩離析的一家人，最後決定團結起來，共同撐起這個家。

整體來看，算是合格的國產劇。因為苗圃 劉均、聶遠 秦嵐等實力派的演員在，至少讓人對劇情看得下去，如果純粹靠小鮮肉小鮮花來支撐，這部劇恐怕得再降2分。

民國劇，少不了槽點。

比如，和《延禧攻略》一樣灰濛濛的濾鏡，依舊沿用到了《傳家》上。

劇照看著挺高級的場景，在劇中一放濾鏡，拉低了好幾個檔次，有些圖我放上來，還得調高亮度，才看得見人物的面貌。

這是沒有調亮度的原截圖，有些不夠亮的截圖我都是調色的

選角上也有國產劇的通病，年齡相差幾歲就可以演父子、父女了。

79年的秦嵐，扮演她丈夫的是78年出生的聶遠，這一點問題都沒有。可扮演她父親的是1972年的劉鈞。

其實，這種民國案例之前並不是沒有，《情深深雨濛濛》的雪姨和如萍、爾豪，現實裡，王琳比林心如、高鑫只大了七歲，完全沒有任何的違和感。

但是妝造再加上王琳精湛的演技，再加上20出頭的林心如和高鑫扮演18歲的少年少女，不怎麼費力的，你會相信這是一家人。

到了《傳家》，演員都40幾了，再來扮演20出頭、將近30歲的人，吃力不討好。

為了照顧這種不適感，後期特地給演員磨了十幾層的皮。

這是聶遠，保留了一定的肌肉紋路走向，近景磨皮較少，法令紋、嘴角紋都清晰可見，但是皮膚的質感通通給磨掉了。

秦嵐同樣是如此，保留了一定的紋路，但是皮膚一定要白淨通透。

有些地方能明顯看到修圖師的敷衍，所有人一鍵磨皮，絲毫不在乎長幼老少。

一些劇情裡，所有女性角色都是同樣的大濾鏡，大磨皮，一樣的白，一樣的飽滿q彈，沒有半點紋路，個個返老還童。

現在我都在懷疑，每部劇都有這種情況，到底以後還能不能算個槽點了？我還能繼續這麼吐槽嗎？

我就不說一些特別傻的劇情了，強行為了英雄救美，製造後面歡喜冤家的戲碼。

就比如吳謹言夜晚被綁架，好不容易和其中一個綁匪談判好，放她一馬，夜晚落水的她，快凌晨才爬到岸邊，身上還穿著厚重的大衣。

當然，她的大衣是「防水的高科技面料」，一上岸，短髮還是溼的，大衣就幹了，身體也自帶烘乾效果，跑起來一點水漬都沒有。

細看她逃跑後的腳，一點水都沒有被甩出來，大衣都穿出了飄逸感

明明看到有人來抓自己，非要正大光明地從對方面前跑過去，這實在是很降智商的行為。

如此行為，自然是為了和後面她的官配韓庚，開啟一個浪漫的戲碼。

電視劇嘛，我也不能太較真，太較真就沒有娛樂性質了。

整部電視劇能讓我沉浸去看，就是幾位老戲骨的演技之外，還有就是琳琅滿目的旗袍，可太華麗，太耀眼了，每一套都特別美！

這些旗袍後面都有體現

本劇的時間，在民國十七年後，因此很多旗袍樣式的原型也都有借鑑參考那段時期的民國旗袍造型。

我特地看了《傳家》幕後旗袍製作人周立言的採訪，她也表示：「劇中旗袍設計最大程度尊重歷史發展，這是電視劇品質的重要保證。劇中的服裝、用料、設計都是有據可考的。」

像是秦嵐經常上身襖裙形式的旗袍，和傳統大家印象裡的旗袍有點出入，並不是修身的高開衩款式，而是有點像明制漢服的襖裙。

因為故事發生在1920年的上海，那時更流行這種較為寬鬆的旗袍。

而秦嵐飾演的易家大小姐，又是比較傳統的女性，因此比起修身性感，更傾向於端莊賢淑。

在材質方面，也用了很多聽說但在市面上很少見，價格也比較昂貴的漳絨、漳緞面料。

再加上那時開放的上海，來了不少洋人，西式的做派和思想漸漸融入，因此也有不少旗袍有西式的影子，比如蕾絲、喬其紗等，中西結合。

下面就來詳細說說，劇中每個角色的旗袍特點和美麗。

一、秦嵐——易家大小姐

作為易家大小姐的秦嵐，相對來說年齡稍長，按照劇情開始的時間，她正處於民國17年左右，旗袍剛剛有雛形。

那時候的旗袍，實際上是女性為了爭取自己的權益，追求男女平等，因此很多設計有點像是清朝男子的長衫。

後來，為了讓女性更解放，露出了袖子，特點就是這種倒大袖的寬鬆設計，簡單理解為現在的喇叭袖。

她穿的旗袍，很多都能看到這種風格，上襖下裙的款式；

在民國初期年代的月份牌畫報上，能看到同款設計。

尤其是這套黑白馬甲和粉色裙身旗袍的搭配，沿著襟口繡著花朵，在袖口和裙擺處加上了蕾絲的設計。

能在很多月份牌廣告上看到相似的設計，因為蕾絲從外國傳到了國內，因此很多旗袍逐漸吸收國外的風格進行改良。

我們所認知裡，傳統的旗袍都是到腳踝處，然後高開叉的款式。

實際上，當時旗袍剛出現時，也有長度就是在膝蓋或者小腿，秦嵐有好幾件旗袍就還原了當時的設計。

雖然上面很多旗袍，旗袍的領子都是今天比較常見的高立領、方領，其實20年代的中國比較常見的是筒子領的設計。

不少旗袍資料都表示，筒子領很適合書香大小姐的氣質，又有西方的時尚，又有中式的傳統，再配上蕾絲邊的設計，將女人的溫婉如水展露得一覽無遺。

細看秦嵐最初幾集的旗袍，設計得都很簡約，幾乎都是很穩重的顏色，黑、白、淡粉色或者是墨綠色，圖案也偏向簡約。

這也是有歷史考究的，那個年代，無論是達官貴人還是平民百姓都很喜歡穿旗袍，甚至有些青樓歌姬也很喜歡穿。

要想和這些人區分開來，上流社會的女子大都會刻意避免鮮豔的顏色，來襯託自己高雅的地位。

而圖案多以花草為主，展示出她的淡泊名利，不爭不搶。也很符合她在劇中，喜歡侍弄花花草草的性格。

一般那時候多以牡丹、荷花、菊花、梅花作為圖案，這也是傳統詩句中最常見的花型。

除此之外，為了展示她大家姐的身份，她在簡約大氣的旗袍外，還會佩戴一些珍珠或者項鍊，來增添一些氣場，也更有說服力度。

珍珠配旗袍，真是別有一番韻味啊！

這也並不是因為現代人喜歡戴珍珠，憑空捏造上去的，在民國時期的月份牌上，也有不少女子穿著旗袍，佩戴好幾層珍珠項鍊的畫。

到了民國30年代時，已經有了現代旗袍的影子了，裙長拖地，側面開衩，款式貼身，受到歐美服飾的影響，款式越來越修身，更能體現出女性的曲線美。

不變的是，秦嵐喜歡的款式依舊是以自然元素為設計靈感的旗袍，也是她經常穿著的。

這些旗袍款式也都挺寫實的，能找到出處。

後期秦嵐的旗袍很多也都是清新高雅的顏色為主，有種出淤泥而不染的感覺。

二、吳謹言——易家二小姐

吳謹言的人設是有國外留學經歷的二小姐，因母亡故，被外公接到了新加坡，至少喝了10年洋墨水的姑娘。再加上刁蠻任性，她的穿著能看出不少中西結合的影子。

我一看到吳謹言的髮型，就覺得造型師應該是參考了在好萊塢打拼的美籍華人影星，黃柳霜，兩人太像了！

比如，喜歡往頭上戴蕾絲髮帶；

或者是這種不對稱的帽子。

就連戴浴巾都很相似。

吳謹言的旗袍就很西方了，多以這種條格紋、幾何連續紋為主，少了很多中式的意象美。

歷史資料上也能找到記載，看來設計師也進行了很詳細的考究。

即便是這種隱約的暗紋，其實也是有點西方幾何建築學的設計感。

研究旗袍的學者表示，這是因為當時西方樣式的圖文傳入中國，但是紡織技術有限，只能生產一些較為簡單的圖案。

她還喜歡在旗袍外披上西式的大衣，一看就是留學回來的大戶家小姐。

對於珠寶首飾，嬌蠻任性的吳謹言也喜歡戴飾品配旗袍，和溫婉的大小姐秦嵐不同，她的珍珠飾品更年輕更時髦一些。

比如這種和金屬混合的金屬飾品；

或者是比較誇張的項鍊墜子；

或者是長到腰間的珍珠吊墜，也都是她性格的體現。

講真，我覺得20年代的旗袍比起後面30年代甚至更晚、已經成型的旗袍，更適合吳謹言。

因為倒大袖的設計，加長了她的肩寬，讓原本因為身體瘦小，顯得頭大的她，看起來比例更好。

一換成展示女人曲線美的旗袍，太災難了！

遠遠看過去，就像是一根火柴頭了，頭身比例完全失衡。

更別提這種近景，頭佔了大半個鏡頭，並不是因為她臉大，而是她真！的！太！瘦！了！撐不起傳統旗袍。

怎麼看，怎麼和周遭的人物進行對比，都是災難。

只能說，吳謹言如果以後想要演民國劇，儘量考慮20年代以前的旗袍設計，別往火坑跳了。

三、張楠——易家三小姐

張楠飾演的三小姐，在旗袍上又和上面的兩位姐姐不太同，初期時，她非常喜歡穿這種天鵝絨的旗袍。

這件薑黃色的天鵝絨，上面繡著巨大的花朵，並不是今天所進行的改良，也是民國時期早就有的設計。

除了薑黃色的天鵝絨，她還有淡粉色的，綠色的天鵝絨旗袍......

總之，特別的貴氣，畢竟作為家裡最小的女兒，現任太太的孩子，是有一定家底在的。

她的天鵝絨旗袍上，是繡著蕾絲花邊的，絨和蕾絲都是當時西方傳入中國的材質。

即便是在今天，繁複的蕾絲刺繡，也是異常難做的花樣，價值不菲。

即便不穿天鵝絨樣式的旗袍，張楠普通旗袍款式的顏色比起兩位姐姐更少女，很符合她傻白甜的小姐性格。

旗袍上面的印花更小巧，只有少許的點綴。很少和姐姐一樣，有大面積、存在感極強的印花。

這種設計，也是受到了西方服飾圖案影響，偏愛單花，小花。

而飾演她母親的苗圃，旗袍更是精美。

第一集我就被這套有鳥禽有花草的圓角立領口給吸引了，像是把一幅山水國畫穿在了身上。

看劇照更能感受到這件旗袍的華麗，細看下擺處，連花紋都是立體的，可惜被電視劇的一件磨皮給磨去了質感，實在是可惜。

這套印有松柏圖案的旗袍也是如此有山水畫風格，看著就很民族風情，配上碩大的珍珠項鍊，當家主母的氣場一覽無餘。

有時候原本穿著十分樸素旗袍的她，

配上一件繡滿花朵的大衣，貴氣直線上身，誰還敢小瞧她曾經只是位進入豪門掙錢的家庭教師？

或者是這種帶上翡翠項鍊和耳環的穿搭，不怒而威。

除了在《傳家》這部電視劇，看到造型師為不同性格的角色設計、根據年代慢慢演變的旗袍外，還能感受不同旗袍的領口和襟形。

比如，經典的旗袍領口圓領，邊緣是有弧度的；

高圓領適合脖子修長的女性，彰顯優雅的線條；

低圓領就相對沒那麼束縛，更適合日常活動，出門遊玩。

還有這種少見的波浪領，像波浪一般在，20年代流行。設計更繁瑣，和使用的面料、紋理相輔相成。

襟型上，有一字襟的旗袍，領口以下是一字型的結構設計。

無論是主角亦或者是配角，都有穿著這類的旗袍出鏡。

有稜有圓，溫和中有點凌厲的方襟款，劇中也有展示。

在剪裁上看起來大同小異，但是細品每一件都十分的不同，是直接鑲嵌蕾絲邊，還是繡花，還是選擇什麼樣的盤扣，都是根據整體進行細節上的調整，很值得慢慢品味。

如果在劇情和人設上，這部劇只是及格，可是在服裝上，卻可以稱一部非常優秀的作品了。

盧璐說，

今天寫的旗袍分析，我也是查了很多歷史資料才寫成的，看了一些和旗袍相關的論文。我也不是旗袍專業出身，如果有寫錯的地方，大家也可以在評論區指正哦。

盤點了這麼多的旗袍，不知道哪位女士穿哪一件才是你們的最愛呢？