中國的法制電影黃克功案件觀後感
2023-08-11 13:26:45 1
以真實事件改編的《黃克功案件》也是一部優秀的法庭戲，而置於1937年的延安這個歷史背景，敏感的時間，敏感的地點，繁感的事件，雖不免帶有一些主流色彩，仍不失是一部具有深度思考性和戲劇張力的類型電影。
中國的法制電影黃克功案件觀後感一：
特別關注「解密」一類的影視作品，這次的《黃克功案件》滿足了筆者的不少好奇心，沒想到這個案件能搬上大銀幕，而且幾乎是事無巨細收入影片當中，效果不錯。電影《黃克功案件》聚焦的是1937年發生在延安的一次著名的謀殺案件，黃克功作為紅軍的師團級幹部，因逼婚不成而槍殺了女學生劉茜，最終也斷送了自己的生命。通過黃克功的公開審判，也展現了當時延安法治嚴明的社會環境。
以往的革命題材影片，紅軍的形象幾乎都是正面積極的，這次的《黃克功案件》也算是一個突破。以導演王放放組成的80後為主的攝製組，他們在創作這部影片時運用了很多新穎的敘事語言。這部影片大體上可以分為兩個部分，第一部分是調查黃克功案件真相，通過對黃克功的提審，以及對他周圍人的調查;第二部分就是在於爭論是否要處死黃克功，這個爭議非常大，因為作為有戰功的年輕將領，同時抗戰剛剛爆發，處死他是否有利戰爭?
在處理第一部分的故事時，導演王放放採用的是剝繭抽絲的方式，即便是觀眾早已經知道是黃克功殺死的劉茜，導演仍然在細微處表現案件的偵破過程，一個彈殼、一處槍傷、一張便箋條都是破案的重要證據。各類人物的敘述也是重要的表現形式，整個案件即使知道真兇，但仍然存在很多疑點，在當時技術非常落後的前提下，用證據說服人是很難的。
調查案件真相的過程，基本就是懸疑片的處理手法，而且很吸引人，這裡的亮點主要就是怎樣使案犯黃克功認罪伏法。即使有了證據，也要讓他心服口服承認罪行，這個過程處理的很精細，同時也能夠看到黃海冰飾演的黃克功在一步步心理防線崩潰，這樣的表現手法在過去的革命題材影片中很少有。
而影片第二部分，就是有關是否處死黃克功的爭議，這裡的戲劇衝突就更加激烈了。抗戰剛起，面對一個有戰功的紅軍幹部，而且還參加過長徵，更隨過主席的人，公開審判之後還要判處死刑，確定要這樣做嗎?軍內的多位幹部都在為黃克功說情，與他同時期的國民黨高級將領張靈甫一樣，張靈甫是殺死妻子後，被蔣介石特赦。但是紅軍的嚴明的軍紀和延安的民心，都很難接受黃克功所作所為，他必然要走向刑場，他的死，也為當時所有的軍人敲響了警鐘。
《黃克功案件》作為一部懸疑類型的影片，改編自真實的案件，同時也是講述延安時期的人和事，這樣的題材和背景在近年來的中國影壇都很少見。導演用現代的敘事和鏡頭語言，講述了一段塵封77年的往事，不僅僅是在解密歷史，也是在宣揚法治的重要性。
中國的法制電影黃克功案件觀後感二：
這是一個發生在抗日戰爭時期延安八路軍內部的故事。作為一名70後的美術要回到「老家」拍片，心中充滿了喜悅和擔憂。陝北的一草一木對我而言萬般熟悉，但今天的陝北已經全然沒有了1937年陝北的模樣，到處都是豐盛的綠草，以及改造後的窯洞和縣城內雜亂高挑的樓房。
在跑完了陝北26個縣以及銀川等地後，放放導演初步確定了有利於拍攝的明確地點，確定了每個場景的方案，隨後趕出圖紙和模型，置景進入。於是，平整土地、砍伐樹木、決定校舍位置、布局村子街道等工作隨即展開。
置景組分成六隊，在不同的地方同時展開「戰鬥」。我每天輾轉於各個地方，解決和應對施工中遇到的各種問題。
在綏德的無定河流域的一塊河灘上，要搭建一座陝北公學(必須靠河)。看景時，就覺得樹木枝葉茂盛，河域寬廣，遠山蜿蜒盤旋，一片靜謐，和當初的延安地貌極其相似，是拍攝的理想之地。隨著施工日期的推進，陝北的雨天增多。一場大雨過後，我和外聯去了現場，河灘上到處都是亮汪汪的水坑和縱橫交錯的支流，腳一踩上就會陷下去。
我走向高處眺望著這片閃亮的坑窪地，好像雨水沒有下在地上而是落在了我糾結和擔憂的心裡。實際上，下雨造成的難度一直都在我們的預期內。籌備期，我曾和縣防洪辦的工作人員、當地的老鄉，多次探討過雨水量最大會是什麼程度。只是它太早地變成了現實，考驗著我們置景的應變難度。
電影美術所做的工作，必然最後要落在電影的每一幀畫面裡，需要直接觀看到、感知到這個電影所處的歷史時代，以及空間和道具的細節上。它的操作尤為重要，需要製片部門和大量的工作人員來共同配合完成。
最後和置景師商量，事不容緩，墊高地基，重新改動了原設計房屋的位置，地基增高一米多，總面積有三四百個平方米，也得到了製片部門和導演的大力支持，於是一輛輛的大型運土車把土拉向河灘。
增加地面高度必然延長了置景時間，每次看到亂糟糟的工地和有限的時間我都會去看天，希望老天不要下雨，給我們留出寬裕的時間來。有時，我也會對著置景師大喊：「人手是不是不夠啊?我們還要給後面的效果和道具留出時間來。」
時間一天天地緊張過去，景地逐步變得完善，兩個月後一片平整的操場和錯落有致的房屋立在河邊。當大量的器材車緩緩地駛進操場，導演喊出第一聲「開始」時，我懸著的心總算放了下來。
陝北公學是電影中的主景，是審判黃克功的地方。要從無到有營造出那個年代的歷史意味，並不是件容易的事，因為歷史就在身後，由不得半點馬虎。結合大量的歷史圖片和對延安的專程走訪，我們基本上對建築結構有了一個明確的認識。下來就是找出它的典型性和代表性，確定房屋的樣式、材料和色彩基調。
審判臺也是全劇中的重中之重，人物眾多，調度複雜，雖然簡陋，但它的信息量極大。如何讓觀眾獲得精準的歷史感、法律的威嚴和莊重感，如何做到閉合和開放的同時能夠上下呼應，用什麼顏色和材質，是當時設計思考的重點。最終我們在近三十多張設計圖中，確定了一種特別典型的樣式。對於這部歷史題材的電影，在色彩的運用上相對比較局限，因為色彩同樣具有知覺和歷史感。
整部影片，在和導演溝通後，採用了大量的各種層次的紅色，如紅紙、紅旗、紅布塊、紅色標語和宣傳畫等(象徵血腥暴力)，來升華主題。審判臺的顏色來自於對那個年代典型顏色的提取，也參考了延安大禮堂等布置的樣式。
總之，所有的努力都是為了營造那種濃烈的歷史氛圍，在客觀和主觀之間尋找平衡，讓觀眾切身體會到歷史空間的存在，而又不失真實感。
今天想來特別懷念那段工作的時日，懷念曾經在一起工作過的劇組的同仁，但願這個電影的背後存放著我們共同經歷的記憶。感謝放放導演和製片部門，是你們的支持才使美術部門的工作順利完成;也感謝所有這個電影中的成員，你們認真且熱情的工作態度，必然會給電影帶來超凡脫俗的氣質。
中國的法制電影黃克功案件觀後感三：
我們都愛法庭戲，不僅是因為其中有高智商開腦洞的情節，充分利用法律規則的生死博弈，設計嚴密的證據，推理緊張驚險的犯罪過程，更重要的是，此類電影總會質疑真相與表相的關係，也會對法與情進行反思。以真實事件改編的《黃克功案件》也是一部優秀的法庭戲，而置於1937年的延安這個歷史背景，敏感的時間，敏感的地點，繁感的事件，雖不免帶有一些主流色彩，仍不失是一部具有深度思考性和戲劇張力的類型電影。
關於黃克功案件，可能很多人都有所了解，1937年，延安紅軍高級軍官黃克功與女學生劉茜交往，後逼婚未成兩槍將其斃命，因為與1935年國民黨軍官張靈甫殺妻案有相近之處，被當時媒體貼上了「桃色事件」的標籤，迅速引起軒然大波，廣為議論，估計其當時的關注度不下於當下李某某輪姦，柯某某吸毒，王某某嫖娼等熱門事件。
黃克功在此案前，可以說是前途無量的少壯派軍官，時任第三期第6隊隊長，二十多歲的大好年紀，就已經是十年的老紅軍，打過赤水，走過長徵，戰功無數，人又帥氣，深受高層器重，賀子珍非常疼愛的小弟，按理說劉茜是抗大的進步女學員，算是黃克功的學生，兩人之前有過一段非常密切的來往，關係匪淺，黃克功為什麼要急於逼婚?為什麼要拔槍相向，又為什麼判以死刑，這些疑問後來都有很多佐證，但現在看來仍有頗多難解。那一夜的真實情況，最後只是有了黃克功描述的兩種說法，還有調查組成員的證據，但那一天晚裡到底發生了什麼，都已經隨著黃克功被槍決，徹底無人知曉了。
影片一開場便是在雨水滂沱中，一個黑影把死去的女學生放入江水之中，水色淹蓋了一切痕跡，就像是歷史的洪流已封存了一切。而這部電影的意義就是把真相公布於眾，還歲月以清白，還人命以公道，還法律以尊嚴。影片的創作手法非常嚴謹，且富有風格和深意，前半段抽絲剝繭，抽出黃克功的殺人事實，後半段則集中在雷經天審判黃克功的過程，對於法官、罪犯和受害者，影片沒有刻意去美化或醜化哪一個，也沒有簡單的處理為符號，
正是在這樣的態度下，《黃克功案例》以嚴謹的態度面對每一個證據和證詞，無論屍檢，尋找子彈、口琴、情書等物證，還有關係錯綜複雜的人證，都是很大的工作量，在影片中都有細緻而且絲絲入扣的描寫。難得的是，在手持大量人證物證的情況下，影片沒有武斷的公示結論，而是像羅生門一樣，把所有線索和證據都呈現出來，展示其微妙性和矛盾性，讓法官做一次艱難的選擇。
片中，最終決定黃克功命動的人，是演技派男星成泰燊飾演的陝甘寧邊區高等法院審判長雷經天。雷經天也是槍林彈雨中走出來的老紅軍，三次被開除黨籍的經歷給其一生蒙上了一層傳奇色彩。黃克功在戰場上曾經救過雷經天的命，雷經天最後卻要親自宣判黃克功，從外人看來，這是秉公執法，大義滅親，但是就當事人來說，無異是巨大的心理壓力和艱難的決擇，就像片中的臺詞一樣，在革命戰友的眼裡，黃克功的價值遠遠高於劉茜，在當時的戰爭形勢下，這個說法確實成立。
但是在雷經天的眼裡，法律必須公正，就算有天大的壓力，也要兩碗水都端平，這是一個非常簡單的人生信條，在那樣的時代背景下，卻顯出了格外魅力，成泰燊的表演溫和且有力，無論是巧斷離婚案時的詼諧生動，還是審黃克案時的舉步維艱卻絕不放棄，都表現得極見功力，也是影片最大的看點之一。
