王寶強體現真正演技的5部電影（王寶強貢獻了影帝級表演）

2023-08-03 03:56:29

前幾天看了一部電影，是賈樟柯監製、韓傑導演的《Hello！樹先生》，由王寶強主演。如果說王寶強在《盲井》和《天下無賊》裡是本色出演的話，那麼在《Hello！樹先生》裡，我們可以看到王寶強對於表演的天賦，在這部電影裡，他貢獻了影帝級的演技。

《hello！樹先生》電影海報

《Hello！樹先生》是典型的「黑色幽默」式的電影：荒誕且病態，它描述了一個北方礦區的農村青年，樹先生，如何成為精神病人的過程，它向人們展示了，在現實社會的擠壓中，人格是如何被扭曲的。

我們先來了解一下樹的基本情況：

《hello！樹先生》劇照

總結起來，樹是這樣一個人：

1、沒有尊嚴

他無能、懦弱、懶惰、猥瑣、總被欺凌。他是別人眼中的笑料，雖然表面上大家對他還不錯，可當發生矛盾時，誰都能踹他一腳。他不是一個壞人，他的骨子裡是善良的，可他就像在這世間孤獨行走的小丑一樣，沒人在乎他的喜怒哀樂。他唯一能欺負得了的，是村裡的小孩兒。

2、承受著巨大的心理陰影

因為他曾親眼看見父親吊死自己的親大哥，這對他來說，始終是揮之不去的陰影，是造成他精神壓抑的重要原因。

3、沒有事業

作為一個男人，作為母親的兒子、妻子的丈夫，他沒有成功的事業，甚至連穩定的工作都沒有。樹的身上，始終帶著一個標籤：一個沒有價值的人。

4、沒有親情、愛情、友情

父親和大哥已死，弟弟在內心裡也看不上這個總問自己要錢的窩囊廢，母親對他的狀況也無能為力；妻子小梅在他發瘋後就離開他了；他唯一的朋友小莊也因礦難而死了。

樹，也並不是對這個世界毫無眷戀，沒有任何期待，其實他內心是細膩而浪漫的，他也憧憬美好的事物。這一點，可以從他和小梅曖昧時，發給小梅的簡訊可以看出來：「當我們相視的一刻，就是這世界最美的瞬間，就算給我個村長我也不當。」「相思是病，相憶是酒，你就像那菸酒搞得我煙不離手，酒不離口。」

《hello！樹先生》劇照

然而理想很豐滿，現實很骨感。在殘酷的現實世界中，雖然村裡人都叫他一聲「樹哥」，但卻無法改變他是一個失敗者的事實。在所有的重壓之下，其實樹的精神已經出現異常，他會偶爾出現幻覺，看見他死去的父親。而擊垮他的最後一根稻草，是在他結婚的前一晚，他讓弟弟借老闆的「皇冠」做婚車，可是弟弟並沒有借到，他罵弟弟沒用，然後liang 人扭打在一起。他心中所有憤懣和不滿，集中爆發在那一刻——他乞求的不過是結婚能稍微體面一些，在這個可能是他一生中最輝煌的時刻，然而，就連這個他都無法得到。

樹，終於瘋了，他成了精神病人，開始穿梭在現實與幻想之間。影片的荒誕則表現在，樹瘋了之後的一系列無法解釋的事情。比方說，瘋了的樹成了能掐會算的「大仙兒」，能通靈的「陰陽先生」，他因此還受到了村人的尊重，很多人都來請他算命……而這時的樹，徹底精神失常，他完全走入了和現實背道而馳的幻想世界。

很多人認為，《hello！樹先生》是一部魔幻現實主義或超現實主義的電影，在我看來，這就是一部現實主義作品。關於這部電影的主角樹先生，導演韓傑曾說，其實他是根據一個真實存在的人物進行創作的。

導演韓傑

有過農村生活經歷的人，不難發現，每個村子裡，都有一個樹先生。他們百無聊賴，整天嘴上叼著一根煙串門，村裡紅白事的宴席上經常出現他們的身影。他們好面子，喜歡在眾人面前吹牛皮。村裡人表面上對他們友好，背地裡卻很嫌棄、鄙夷。

他們生活在貧窮的地區，而在貧窮的人裡面，他們更是被邊緣化的那一部分。他們沒有表達自己訴求的機會和權力，他們處在一種失語的境地。

樹先生，是魯迅先生筆下的阿Q，是芥川龍之介先生《山藥粥》中的五品，是電影《無名之輩》裡的胡廣生、馬先勇、馬嘉祺、李海根、肇紅霞，更是生活在這片廣袤大地上的每一個小人物。我們生活的周圍，有著數不清的「樹先生」。而這些「樹先生」們面臨著同一個問題，那就是對「身份」的焦慮——「身份」認同的缺失。

電影《無名之輩》劇照

身份認同包括兩個方面：自我認同和社會認同。自我認同是對自我價值的肯定，對「我是誰」有確定的答案，自我認同是擺脫孤獨，得到精神寄託的重要因素；社會認同是他人對個體的世界觀、價值觀、生活方式等的接納和認可。

雖然《hello！樹先生》的背景設置在上世紀八九十年代，但它仍具有很強的現實意義。在城市化進城中，越來越多的年輕人選擇外出去大城市打工。然而這群現代都市人卻無法在城市中找到認同感和歸屬感。一方面，他們生活在城市，享受著一切最先進的文明：酒吧、電影院、歌舞廳等娛樂場所；地鐵等便利的交通設施；他們去看演唱會、國際展覽，他們出入高級商場買著昂貴的奢侈品；他們在這裡有更多可以選擇和拼搏的機會；他們深夜穿梭在燈火輝煌的街景裡……另一方面，他們對城市而言，又顯得甚是渺小，「我是誰」「我對這座城市而言是什麼」，當他們直面自己的內心，思索這樣的問題時，不免內心湧上巨大的虛無感、失落感。

我們都是無名之輩，我們都是「樹先生」。

影片中，王寶強飾演的角色叫「樹」，但卻省略了他的姓名，發瘋後的他也常常坐在樹上，他的大哥也是被父親在家門口的樹上吊死的（因為上世紀八十年代大哥犯了流氓罪，父親嫌丟人，失手吊死了樹先生的大哥）。然而，樹，並不是一個隨意取的稱呼，而是編劇和導演的刻意為之。

《hello！樹先生》劇照

韓傑導演在接受採訪時曾說：「其實我們的家庭就像一棵樹。影片中有很多人際關係，但是這一切在現代化浪潮中都在發生著改變，家庭之樹被連根拔起，傳統的人際關係也發生了改變。父親是那個時代權威的符號象徵，一直在幹擾樹的生活，父親對哥哥的殘忍做法成為樹精神上巨大的陰影。」

樹，本是深深紮根於大地，依託於大地，從土壤中吸取養分，然後才能茁壯成長，枝繁葉茂。然而對於樹先生來說，他成長所附著的土壤裡，所包含的成分是傳統的倫理制度和道德體系：父親是金字塔，父權是不可違逆的。從影片，樹先生對父親零零碎碎的片段回憶和幻想中，我們可以看出，樹的父親是非常嚴厲的，而且骨子裡持守著傳統的倫理觀念：父在上，子在下，父親對兒子有絕對的支配權。在這樣的「土壤」中長起來的樹，必然是不健康、容易被摧毀的。樹，就像一葉浮萍，漂浮在這人世間。因此，樹先生的悲劇，很大一部分原因，歸結於他的家庭。

如同樹先生一樣，在現實社會中的人，在快節奏的都市生活中，在從農村到城市遷徙的過程中，我們生存所依託的土壤，或許也是崩塌、雜冗、貧瘠、不健全的。所以在這樣的環境裡成長、生活的人們，在追逐的過程中，很容易迷失自我。麻木地行走在其中時，人就像漂浮在半空，腳沒有著地，也因此無法尋找到生命的價值和意義。

賈樟柯導演

《hello！樹先生》的導演，韓傑，曾跟隨中國第六代導演代表人物之一，賈樟柯導演工作了十多年，賈導算是韓傑的師父，因此在韓傑導演的作品中，我們可以明顯看到賈樟柯的影子，那就是，他們都注重對時代的刻錄和現實的挖掘，他們試圖還原那些真正的社會歷史（特別是上世紀七十年代到九十年代），找出在時代發展的洪流中所面臨的或是遺留的問題，這或許是他們作為藝術創作者所賦予他們的使命，然而至於如何去解決，導演們並沒有給出方法。但不管怎樣，面對無法阻止的時代洪流，我們應該去適應這樣的變化，並做出相應的改變，保持積極進取的態度，不斷完善自己，這樣，才不至於迷失自己，才能試圖找到身份的認同感。