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多大的孩子可以看郎朗的音樂會(小孩是否要當鋼琴家)

2023-07-25 11:32:50 2

澎湃新聞記者 廖陽

「《哥德堡變奏曲》彈法有很多,很鍛鍊腦子,彈完以後我感覺像吃了幾個核桃。」鋼琴家郎朗說。

1月7日晚,郎朗將再登上海東方藝術中心,再戰巴赫巨製《哥德堡變奏曲》。和去年12月時間緊湊的東藝首秀不同,這一回,郎朗留出時間和上海媒體面對面,做了一場長達50分鐘的採訪。

除了《哥德堡變奏曲》相關的專業問題,郎朗對各類話題來者不拒。

妻子吉娜懷孕後,除了肚子稍有變化,和以前無異,引發過一波女性「身材焦慮」的討論。對此,郎朗挺委屈,「別老說腰,我們最近也挺難受的,從來我們也沒想讓大家少吃。」

鋼琴家會培養出什麼樣的孩子,未來的郎朗會是一個「虎爸」嗎?郎朗笑說,自己捨不得罵小孩,「這事兒我還得求我爸,發火的時候,我是有點下不了手,還是找他吧。」

同時,郎朗也提到了綜藝節目帶給自己的快樂,但度要掌握好。今年,他會繼續參加《青春環遊記》,「童年遺憾沒法完全彌補,但起碼我找到了春遊的感覺。」

最近,好萊塢正在籌劃拍一部以郎朗為原型的電影,講述郎朗的成長之路,東方家庭「父與子」的碰撞、衝突。郎朗認為,關鍵詞是「相信」,「相信努力,相信付出,相信夢想。」

2020年12月9日,郎朗在上海東方藝術中心獻演巴赫巨作《哥德堡變奏曲》。主辦方供圖

「『哥德堡』很鍛鍊腦子,彈完像吃了幾個核桃」

記者:《哥德堡變奏曲》被很多評論家稱為音樂上的「珠穆朗瑪峰」,你說彈奏這首曲子必須手腦並用,既要吃透巴洛克的彈法,也要注意即興的成分,你會特別注意哪些地方?

郎朗:這是巴赫人生中的一部巨作,非常成熟,我為什麼不太敢彈?沒弄明白,彈起來會很恐怖。十年前我就想彈,一直拖到今年。在前三年的努力下,我專門研究了巴洛克的風格,尤其是在古鋼琴和管風琴上面做了很多實驗,包括所有的裝飾音——它有兩種裝飾音,法式裝飾音和義大利式裝飾音,試透了以後才敢彈。

這首曲子還是挺自由的,跟巴赫的《十二平均律》不太一樣,更像一個巨型的樂曲,還是有很多發揮的餘地。尤其它每段都要反覆一遍,好像你有第二個人生,最有意思的是,最後的詠嘆調又來了一遍,就像你老了重溫往昔。感覺挺東方的。我小時候也看過很多西方名著,那時候就是過癮的看法,看看故事,很多東西看不明白,現在再看,所謂的「餘味」跟東方作品越來越越相像,所有偉大的作品都是通的。

巴赫的偉大之處,他對曲式的理解,他對和聲的功夫,幾乎所有音樂家都沒有這樣的能力。巴赫之所以成為巴赫,不光是意境,不光是境界,而是他的這種超級的作曲能力和使命,這首曲子是一個完美的體現。

記者:有樂評人說,有的鋼琴家演奏《哥德堡變奏》像閱讀文學著作,聽你的演奏像看史匹柏的大片,你的演繹是有故事性的、平易近人,你怎麼看這種評價?

郎朗:我自己得先弄明白,這也是我的風格。器樂作品沒有標題,都是抽象的,我們只知道這是「催眠曲」,知道一些曲式,但它具體描述什麼,我們都不知道。演奏家必須得貫通思想:我對它的想像是什麼,畫面感是什麼,震撼到我心靈的是哪個點。首先自己得知道往哪個方向去做,然後再去鋪開。

我是兩種彈法都會有。上一次在東藝演出,我偏戲劇化一些,第二次是另一個打法,會走另一條路。我有時候也喜歡變變陣,一個半小時,總得找點樂趣吧。

記者:上一次演出,現場會有一些聲音,比如咳嗽聲或手機掉地上,會影響到你嗎?九十分鐘的時間裡,你都在想些什麼?

郎朗:我完全聽不見,除非你在那喊一聲,我能聽見。

我就想這個曲子唄。像這樣大的曲子,第一要有策略,三十個變奏,今天的策略是什麼?第二要找大方向,你把這個曲子切成兩段或者三段,畢竟裡面有九個卡農嘛,卡農是不同的交叉點,一般兩三個變奏,一個卡農,你就會找那個點,這個點和那個點怎麼連……你要有策略性地去彈。

好玩的地方還在於,一般彈首曲子,十分鐘、二十分鐘差不多完事,這首曲子是九十分鐘,所以很多策略是要擴大的,一點點弄,慢慢來。所以,有時候我可能先收著,收著彈多了以後,乾脆今天放一放,後面再收。彈法有很多,各種陣型都可以試,很鍛鍊腦子,彈完以後我感覺像吃了幾個核桃。

記者:準備這首曲子時,你有沒有參考過其他大師的演奏?

郎朗:我從十歲開始練,當時在黑白電視上看古爾德,他坐破椅子,隨時都會倒的那種,但是彈出來的音樂偉大到我不能想像,巴赫能這樣彈?!這種聲部的立體化,他把每個聲部雕得都很不一樣,感覺他有四個腦袋!當時我最喜歡這個版本。

後來我也發現幾個比較好的版本,比如我的老師巴倫勃依姆,他沒停,每個音彈完,他不會有空隙,直接彈下一個變奏,也挺有意思,他把整個曲子變成了一體化的作品。

我最喜歡的音色是佩拉西亞的。我甚至找到他的錄音棚,找到他用過的那個麥克風,確實,聲音出來就不一樣了。這三個是我最喜歡的版本。

我還喜歡聽安德雷斯·斯塔爾的古鋼琴版本,裡面很多裝飾音,就像你看到一棵樹,非常有層次感,極美的感覺。這在鋼琴上很難彈出來。古鋼琴比較輕,你吹一下就能彈出聲來,很好轉。但在鋼琴上就不太好弄,而且弄多了以後你會很煩,沒完沒了,轉不下去,太花哨。我聽完他彈,一點都不花哨,哇,裝飾得真漂亮,真是巴洛克的那種建築啊!

別的我也不聽,聽了也沒什麼用,對我來說。

演出前的郎朗

「巴赫的音樂像心電圖,蕭邦或莫扎特像看電影」

記者:巴赫的風格好像跟你平時的風格不太一樣,為什麼一定要拿下這部作品?

郎朗:我這年齡了,再不突破一把自己的風格,我覺得沒意思。在這個年齡段,我希望彈出更深的東西。

我喜歡走出舒適區,總想弄點新東西來。大家都會覺得郎朗適合這個,我偏不,非要弄一個不一樣的。而且,這部作品對我來說是一個成熟的開始,一個新的郎朗的開始。我最近又開始練舒曼的很多作品,我覺得我有能力在風格上多變,我從小就追求這個。

記者:老師格拉夫曼有沒有給你一些建議?

郎朗:格拉弗曼老師第一個鼓勵我,用特別嚴肅的學院派的方法來分析這首曲子。

我在柯蒂斯音樂學院彈的時候,他說,我先不教你了,你先找一個理論老師學,然後我專門找了一個理論老師,歐德維爾,柯蒂斯的理論系主任。我當時很煩,很枯燥啊,各種分析,不教音樂,光教理論。現在我想,這個太重要了,我一看譜子,就想起戴眼鏡的歐德維爾。

裝飾音的話,我專門找了古鋼琴的老師,我就怕「串味兒」,彈出點別的味兒來,那受不了。裝飾音有兩種嘛,法式裝飾音和義大利式裝飾音,我專門拿了本書在飛機上畫,因為有很多種彈法。後來我還專門請了一個老師來給我校正,他會非常準確地告訴我對錯。

記者:所以你的版本是忠於巴赫最原汁原味的味道?

郎朗:哎,怎麼說呢,我也沒聽著巴赫怎麼彈,但是巴赫在管風琴上那個聲音我聽著了。我去德國巴赫那個教堂嘛,主樂師跟我說,巴赫最喜歡這個聲音、最喜歡用這個和聲、最喜歡用這個裝飾音,所以我還是能體會到所謂的原汁原味。

巴赫很有意思啊,和貝多芬不一樣,貝多芬倒容易猜出來他怎麼彈的,因為他所有東西都寫得很清楚,巴赫的裝飾音一個都沒寫,你看完以後得自己加。所以,為什麼爵士音樂家很喜歡巴洛克音樂?因為他們每次都能在原譜上加花,你試試在貝多芬的作品上面加花,估計哥們直接從墳墓中跳出來抓你。

記者:你的版本幾乎是主流版本裡最長的一個,時間上有特定的處理嗎?

郎朗:古爾德如果反覆的話,他會比我還慢。有幾段我是彈得很慢,比如第二十五變奏。我比較喜歡這種彈法,偏慢一點吧,能沉下去,彈快一點吧,彈不出來那種特別暗黑的味道。

記者:上一次演出,我們觀察到你會有一些手勢、一些表情,是特定設計的嗎?為了讓觀眾更好地去沉浸和感受音樂。

郎朗:那倒沒有,有時候是情不自禁嘛,有時候是緊張造成的,手動一下,潛意識你會覺得舒服一點,想讓音走得更遠一點。我從來沒設計過,啊,來一個動作,都是自然的。

巴赫的音樂,幾何圖形比較多,像心電圖似的,很抽象,不像蕭邦或莫扎特,感性的地方會多一些,像看電影似的。

記者:格拉夫曼曾建議你看莎士比亞的名著,傅聰也曾建議看你看王國維的《人間詞話》,這對你理解和演奏音樂有什麼幫助?

郎朗:幫助太大了。外國人總說東方人比較含蓄或者不太浪漫,但當你看到中國詩詞,聽到中國崑曲,你會覺得中國的音樂是最自由的。比如京劇,一個字能弄出來一分鐘,你不能想像貝多芬一個音一分鐘。中國的藝術是極具浪漫性的,而且特別敢想,有時候真實和夢境分不太清,就像《牡丹亭》。

傅聰大師成功的地方在於,他吃透了西方藝術,也吃透了中國藝術。很多人光說而已,但他真正知道怎麼互相融合,比如把中國詩詞和蕭邦《夜曲》融合,把某個音和某個字拼起來,很了不得!這種洞察力非常偉大,所以我特別喜歡聽他的舒伯特、蕭邦、德彪西,他能彈到骨髓裡。

第一次見面,他特別喜歡我的風格,跟技術沒關係,主要是認為我的音樂有那個豐富度。這也是他為什麼讓我繼續多看中國的書,讓我把豐富的情感更有效地滲透到音樂中。

記者:除了《哥德堡變奏曲》,近來你在曲目的拓展上還有什麼嘗試?

郎朗:今年,我準備和維也納愛樂樂團、指揮家蒂勒曼錄貝多芬的鋼琴協奏曲,但能不能去是一個問題啊,希望在年底錄了。我還有一張專輯正在研究,跟純古典音樂不太一樣,是比較戲劇性的一些作品。下周我會和上海愛樂樂團合作,彈貝多芬《第三鋼琴協奏曲》,五年沒彈過了。

實際上我也不用太著急。《哥德堡變奏曲》光在國內彈,等演出恢復以後,國外重點城市先彈一輪,再換下一首曲子,所以我還有時間準備。

我最近還在學舒曼的一些作品。錄完《哥德堡變奏曲》以後,再彈別的曲子容易了不少,往深度上走也會容易很多。

「我可不罵我的小孩,這事兒我還得求我爸」

記者:上一次演出,現場坐著很多小琴童,有琴童帶了樂譜邊聽邊看,有什麼想對他們說的?

郎朗:我最緊張的就是看到小琴童看譜,好像有人在監督你,有沒有彈錯。我小時候也經常幹這事兒。挺好的,一邊看譜一邊聽,可能更有效率吧。我也希望他們能提早開始練這首曲子,因為太需要時間了,現在練,等到二十年後,水正好,溫度正好。

懷孕中的吉娜

記者:你小時候練琴的故事是都市傳說了,你也要做爸爸了,鋼琴家會培養出什麼樣的孩子,大家也很好奇。

郎朗:我們現在每天都做胎教,吉娜最近在彈勃拉姆斯的《搖籃曲》,我也每天彈點中外名曲。我覺得每個小孩都應該學鋼琴,當然不要有特別功利的想法,如果你不知道彈琴的樂趣,就開始瞎練,沒什麼意義,還是要讓孩子自然感受到音樂帶來的樂趣再開始。不差幾個月,大家不要太著急。我肯定會培養小孩,聽音樂啊畫畫啊,藝術太好了,藝術是最好的禮物。

記者:《哥德堡變奏曲》適合作為胎教音樂嗎?

郎朗:第一變奏還行,裡面有幾個變奏還可以,但最適合胎教的是莫扎特,他的音樂戲劇感很強、旋律性很強。

記者:未來的你會是一個「虎爸」嗎?

郎朗:特別逗,這兩天我們在家研究,以後誰當壞人。我上來就跟我爸說,我可不罵我的小孩,以後如果有什麼問題,你上。這事兒我還得求我爸,發火的時候,我是有點下不了手,還是找他吧,他有這個基因,(壞人)一直當下去挺好的。他現在不願意了,他不想當壞人,要安享晚年。

我跟吉娜最近看一些老片,看到家庭衝突的時候,兒子或女兒不聽父母話,怎麼辦呢?我就朝向吉娜,你來解決吧,她朝著我,你年齡比我大,你來吧,已經開始互相推了,都不想當黑臉。

記者:一般鋼琴家出來需要經過非常嚴格的訓練,如果你們都不捨得對孩子嚴厲,孩子能不能達到你們這樣的高度呢?

郎朗:這是一個好問題。首先,我不知道他願不願意當鋼琴家,太早了,誰知道呢?如果願意當,我還是希望好好培養一下,因材施教吧。實在不行,扔到我爸那邊,最後一招了,他現在說是這樣說,如果真扔他那,他也得管。

記者:孩子如果真當鋼琴家,有你這樣的光環在,肯定壓力很大,有沒有想過這個問題?

郎朗:沒想到!謝謝你提醒我,又讓我緊張了!

記者:大提琴家王健說過這個問題,不希望小孩以後從事音樂行業,因為他已經到了那個高度,小孩很難走出來,你怎麼看?

郎朗:哎呀,不知道哇,我下次找王健聊一聊。我絕對不能把話說死,我還沒看著呢,等一等再說。

「咱們多做點公益,少弄點腰,太無聊了」

記者:去年你參加了幾檔綜藝節目,綜藝上的你和舞臺上的你,哪個更接近真實的你?

郎朗:我參加的綜藝算是比較真實的自己:比如《青春環遊記》,你必須放飛自己;和吉娜一起參加《妻子的浪漫旅行》,特別溫馨,特別治癒,讓我把很多煩躁的、心裡不太陽光的那一面放掉;《明日之子》是培養下一代樂手,不光古典樂手,也有流行樂手,我也學到了吉他怎麼彈,後來和五月天合作,我知道了更多樂器怎麼用。

當然了,度要掌握,《哥德堡變奏曲》的巡演開始後就沒什麼節目了,時間也不允許。今年可能就《青春環遊記》吧,那幾個小夥伴(賈玲、周森、楊迪、範丞丞)我太喜歡了。

記者:你在《青春環遊記》裡玩了很多小時候沒玩過的遊戲,大家驚訝地發現,你對很多流行文化並不太了解,比如《新白娘子傳奇》。

郎朗:《新白娘子傳奇》我看過幾集,那時候總練琴,看幾集就不敢再往下看了,因為這玩意兒真的很容易上頭。所以很多電視劇我都聽過主題歌,看過一兩集。

《青春環遊記》很考這些東西,哎呀,真的跟不上啊,各種補課,還是跟不上。大家就讓著我點唄,總答不對吃不著飯啊,周森和楊迪太厲害了,一直坐在那兒吃飯!今年再上,希望有點小進步吧。挺好的,我也學了很多網絡用語,檸檬精啊,被迫營業啊。童年遺憾沒法完全彌補,但起碼我找到了春遊的感覺,原來我沒怎麼春遊過,集體生活特別少。

記者:錄綜藝的時候你還會練琴嗎?如果沒有琴,怎麼想辦法解決?

郎朗:錄綜藝的時候會每天練琴兩小時,琴會帶著,他們也會給我留時間。

記者:你們在《青春環遊記》裡到訪了很多個城市,你最喜歡哪一個城市?

郎朗:如果說美的話,我覺得是桂林陽朔,原來我只在圖片裡看過陽朔的山水,真的是美!國外我也去過很多美的地方啊,陽朔的山水絕對是頂級的風景。

這個節目很好玩,你會通過做遊戲了解到當地的文化。比如去昆明,請了楊麗萍老師帶我們玩,我還和她合作了孔雀舞,用拉赫瑪尼諾夫配孔雀舞,她的指甲太厲害了。

吉娜去年12月的狀態

記者:據說你會在b站上面搜索吉娜的名字,一般會關注什麼內容?

郎朗:有嗎?可能搜索過一次,看b 站都放吉娜的什麼video。我覺得吉娜特別有原創的才能,沒事就作個曲啊、哼個歌啊。未來希望大家能更多看到她在音樂方面的才能,別老說腰,我們最近也挺難受的,從來我們也沒想讓大家少吃,你看我像少吃的樣子嗎?莫名其妙被黑,和我們的想法完全不一致啊。

記者:好萊塢要拍以你為原型的電影,能不能透露一下,誰會飾演你,電影裡的音樂會不會由你本人來演奏?

郎朗:班子都已經定了,朗·霍華德導演,漢斯·季默作曲。開拍要看疫情情況,畢竟他們過來很費勁。演員開始找了,我小時候要找個小孩,我爸的角色比較重一些,主要還是東方家庭「父與子」的碰撞、衝突,一點點找到和諧。

希望往《美麗心靈》這個方面來做,不管遇到什麼困難,我們總是會找到解決方法。另外,就是呈現人生中遇到的貴人,不管什麼時期,我非常幸運能遇到一些幫助我的人,能讓我有驚無險地往上走。主要是讓大家更堅信自己,只要你去努力追求人生,你會在不同程度上取得成功。勵志吧,跟煽情沒什麼關係,就是要相信。

我五歲彈琴,人家說,哎呀你這麼點小孩還當鋼琴家,你想得挺美。後來我第一次去英國演出,人家說,哎呀你還彈拉赫瑪尼諾夫第三,你拉個二胡就算了。尤其我們那個年代,競爭力可能會弱一些,和所謂的主流來講,現在有很大的變化了。所以我們還是要讓大家相信,相信努力,相信付出,相信夢想。

記者:一直以來你都在堅持做音樂公益,你心裡的音樂教育普及應該是什麼樣的標準?

郎朗:做公益有的時候真的費力不討好。我們做這麼多公益吧,大家不報導,吉娜一個腰,全網都在報導,很不公平,因為我們對腰的投入和對公益的投入是不成比例的啊。咱們多做點公益,少弄點腰,太無聊了。

小時候我就發現了,如果公益機構給我們送來一些玩具,讓我們一起玩兒,你會覺得送了最溫暖的東西。在一個山村裡,如果能給孩子送音樂課,會讓孩子有一個新的人生觀,會讓他覺得社會是很溫暖的,社會沒有拋棄他們。

2003年,我開始和聯合國的兒童基金會接觸,很多古典音樂家都跟這個基金會關係不錯,文格洛夫、馬友友、帕瓦羅蒂都做了很多事,我特別佩服。我就想以後也幹這件事。

我們第一次去了非洲的坦尚尼亞,印象很深,為什麼呢?我沒法教他,他們說話我也聽不懂,我說話他們也聽不懂,而且有人得愛滋或瘧疾,我們見面的時候特別尷尬,互相做一些鬼臉。突然我彈上琴了,他們跳起了舞,不到十分鐘,我們成了這個世界上最好的朋友。不像我小時候在屋裡悶頭練琴,這個時候你就感覺,音樂的力量太大了,可以超越國際、超越文化、超越很多所謂的世俗規矩。所以我說一定要把音樂和公益慈善結合好。

我發現用音樂來做捐贈特別厲害,後來我就開始彈音樂會捐錢嘛,彈和不彈,捐出來的錢能差十倍,彈完一首曲子,然後再配上那些故事,哇,大家完全不一樣了,你就感覺點燃了他們的善心。其實每個人都有善心,有的人藏得比較低,但你一旦點燃,他都願意去做好事。

所以我們要持續地用音樂點燃公益,今年我們會捐更多學校,讓他們從音樂中體驗到生活的樂趣。最近一個企業剛和我的基金會籤約,兩年之內捐一百所學校。我的基金會一年也會捐贈五十到六十所學校,叫「快樂的琴鍵」,培養老師和學生,每年都會組織小朋友組成合唱團或者鋼琴團,我們一起演奏。

責任編輯:梁佳

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