描寫湖光山色的優美古詩句賞析（青山隱隱水迢迢）

2023-07-29 02:39:01

秋天到了！歷代文人描繪江蘇秋季美景的詩文數不勝數，如同秋風吹過的蕭蕭樹葉聲，輕輕迴蕩在我們耳邊。石頭城的桂花、寒山寺的鐘聲、燕子樓的清夢、廿四橋的明月，詩情畫意裡又蘊含歲月的沉澱、歷史的迴響。瞬間的紅黃變幻，折射千年的滄海桑田，一起來看看文人筆下的江蘇秋景吧。

詩詞：

情味雋永，成無數人夢裡水鄉

唐文宗大和七年（833年），杜牧被淮南節度使牛僧孺授予推官一職，後轉為掌書記，居住在揚州。大和九年（835年），杜牧被朝廷徵為監察御史，先赴長安，後到東都洛陽上任。唐代的揚州，是長江中下遊繁榮的都會，店肆林立，商賈如雲。杜牧在揚州時與韓綽是同僚，回到長安後寫詩寄贈，即《寄揚州韓綽判官》：「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？」

雖然已到晚秋，江南的草木還未凋落，風光依舊旖旎秀媚。月光籠罩的二十四橋上，吹簫的玉人披著銀輝，仿佛聽到嗚咽悠揚的簫聲飄散在江南秋夜，迴蕩在青山綠水間。這簫聲似乎還飄到千裡之外，迴旋著杜牧對舊地的深深懷念。

唐文宗開成二年（837年）秋天，35歲的杜牧從洛陽匆匆趕往揚州。他的弟弟杜顗因為眼睛患病，寄住在揚州城東的禪智寺，他向朝廷告假後來探望。在揚州期間，寫下一首《題揚州禪智寺》：「雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥故遲留。暮靄生深樹，斜陽下小樓。誰知竹西路，歌吹是揚州。」秋雨過後，秋蟬的鳴叫聲嘶啞悽咽。在風中搖曳的松桂枝條，讓人感到凜凜秋意。寺廟的臺階上長滿青苔，幾隻白鳥上下翻飛，不肯離去。寺內樹林茂密，夕陽西下，暮靄頓起，落日的餘暉映照著小樓。誰能想到這寂靜的竹西路，另一端就是歌舞不絕的揚州呢？詩中既有幽靜孤寂，又有繁華喧鬧，揚州的秋，不只是西風落葉的蒼涼，還有過盡浮華的靜美。

揚州是幸運的，在繁盛的時光裡，遇見了才華橫溢的詩人，揚州也因此成為無數人嚮往的詩意水鄉。

唐玄宗天寶十四年（755年）安史之亂爆發，不少文士紛紛逃到今江蘇、浙江一帶避亂，其中也包括詩人張繼。一個秋天的夜晚，他泊舟蘇州城外的楓橋，寫下傳誦千古的詩作《楓橋夜泊》：「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。」西沉的月亮、烏鴉的啼聲、曠野的霜花、飄落的楓葉、船上的燈火、寺廟的鐘聲，觸動了詩人內心深處的寂寞愁緒，也構成了一幅秋天的江南水鄉夜景圖。從此，不論誰經過蘇州，都要來聽一聽寒山寺的「夜半鐘聲」。

宋神宗元豐元年（1078年），蘇軾任徐州知州時，曾夜宿燕子樓，據傳燕子樓是唐代張尚書為愛妾關盼盼所建。關盼盼面貌姣好，善於歌舞，談吐不俗。張死後，盼盼思念故人，獨居小樓十餘年不改嫁。蘇軾為關盼盼寫下《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》：「明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷……」

秋夜，月光皎皎如霜，秋風如流水清涼，讓人沉醉。環曲的港灣魚兒跳出了水面，圓圓的荷葉上露珠晶瑩流轉，三更鼓響，一片葉落，驚斷了悠然如雲的夢境。在天涯漂泊感到厭倦的遊子，思鄉之時，夢到盼盼。夢醒佳人卻是杳無蹤影，頓有人生如夢之感。秋夜的美景之中包含了佳人的綿綿情事、古今的深深思索、「後之視今亦猶今之視昔」（王羲之《蘭亭集序》）的無窮感慨，傳達了一種禪意的玄思。

李白經過金陵登城西樓時作《金陵城西樓月下吟》：「白雲映水搖空城，白露垂珠滴秋月。」在樓上俯視江面，微波湧動，恍若白雲城垣在水中輕輕搖蕩；仰觀天空，垂落的露珠像珍珠般晶瑩，仿佛是從月亮中滴出。

明朝詩人儲巏在《次陳裕庵早秋登樓》中描繪了在泰州登上望海樓看到的恢弘壯闊秋景：「畫棟流雲凌翥鳳，虹橋傍夕渡牽牛。」彩繪的棟梁伴著流雲，如鳳凰高飛；拱曲的長橋，橫跨夜空，如引渡牽牛。

畫作：

清遠恬靜，如一方淨土

元代惠宗至正十五年（1355年）秋，畫家倪瓚寄居在友人王雲浦漁莊時創作了一幅水墨畫《漁莊秋霽圖》，表現太湖一角的景色。

倪瓚是江蘇無錫人，博學好古，曾經富有，四方名士常聚集於他的家中。元順帝至正初年（1341年），他散盡家財，浪跡江南。明洪武七年（1374年）卒，時年74歲。倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱「元四家」。早年畫風清潤，晚年平淡天真，筆簡意遠，惜墨如金。

整幅畫採用了三段的方式進行構圖：近景，有六棵樹木，枝葉蕭疏，但高低大小，錯落有致；中景，是水平如鏡的湖面，湖光波色一片空明；遠景，是一個較為平緩的山巒，在煙霧的籠罩下，只露出山頭，或隱或現。

元朝詩人畫家在政治上備受打壓，因此在創作中，流露出複雜的心態：既有看破紅塵的超然脫俗之氣，又有不屈服於時俗的傲然之氣。

近景，在蕭疏荒淡的秋季氛圍裡，看似落寞寒涼，但在蒼涼之中，硬朗的樹幹枝葉，透出樹的「骨氣」；中景，適當的空白，為觀者留下了想像空間。閱盡千帆後，此地無聲勝有聲；遠景，山巒起伏、逶迤展開，給人以悠然恬淡之感，也能感受到他本人心中的蕭索悽涼。

整幅畫不見飛鳥，沒有人跡、帆影，疏林坡岸，幽秀曠逸，這就是他晚年隱居在太湖之濱的心態，也將太湖水的清遠恬靜傳神地刻畫了出來。「只傍清水不染塵」，忘記世間喧囂，守護心中的一方淨土。

清康熙四十四年（1705年）夏末，江蘇北部區域慘遭嚴重洪災，即使是繁華的揚州也為洪水淹沒。同年秋天，洪水消退時，石濤作《淮揚潔秋圖》以記其事。

《淮揚潔秋圖》描繪的是淮揚秋景。畫面上秋水茫茫，河岸蜿蜒曲折，蘆葦叢生，近處有掩映在樹叢中的數間屋舍。幾點紅楓增加了秋天的氣息，江面上一葉孤舟，使畫面平添了許多超然之感。整個畫面蕭森鬱茂，蒼莽幽邃，體現了淮揚秋景既有豪情奔放的壯美，又有清曠怡然的雅致。

散文：

追憶懷念，成鄉愁符號

抗戰前，張恨水在南京生活了一年多。雖說時間不長，南京卻給他留下了很深的印象。多年後，張恨水在重慶寫了一系列文章，來追念這段時光。

張恨水喜歡南京的秋天，喜歡秋天的城北，他在《秋意侵城北》中寫道：「我必須歌頌南京城北，它空曠而蕭疏，生定了是合於秋意的。過了鼓樓中山北路，兩行半黃半綠的樹影劃破了廣大的平疇，兩旁有三三五五的整齊房屋，有三三五五的竹林，有三三五五的野塘，也有不成片段的菜圃和草地。東面一列城牆，圍抱了舊臺城雞鳴寺，簇擁著一叢樹林和一角鼓樓小影，偶然會有一聲奇鐘的響聲，當空傳來。鐘山的高峰，遠遠在天腳下，俯瞰著這一片城池。在城裡看到不多的山，這是江南少有的景致。」這是典型的江南秋景了，霧色中掩著的層層疊疊民居，更是南方獨有的幽靜韻味。

余光中1928年生於南京，又因母親原籍江蘇武進，慣以「江南人」自居。1947年至1949年，余光中入讀金陵大學（南京大學前身之一）外語系。1950年，他隨家人遷居臺灣，但他仍然心念南京這片故土。

2000年的秋天，余光中回到闊別多年的母校南京大學，他寫道：「雖然出生之地已到處高樓大廈，但也不乏依然故我的江南人家，以及庭院裡生長著的一株株桂樹枝葉茂密，它讓我聞到了小時候的桂花香味，只是再也尋覓不到兒時捉迷藏的小夥伴了。」余光中重遊南京時感慨萬千：「正是久晴的秋日，石頭城滿城的金桂盛開，那樣高貴的嗅覺飄揚在空中，該是鄉愁最敏的捷徑。」秦淮河、玄武湖、紫金山等等，這一切激醒了余光中對金陵的美好回憶。文章瀰漫的優美詩意和淡淡哀愁，可以感受到他那顆拳拳的赤子之心。

「江弄瓊花如練，好景經秋初染」「闔閭城碧鋪秋草，烏鵲橋紅帶夕陽」，江蘇的秋天，擁有自己獨特的文藝、浪漫、愜意、溫暖，走進她，你會一點一點地融入她，愛上她。以後的日子，即使獨在異鄉，當秋風吹過，心中的思念總是徘徊在家鄉的山山水水間，且在歲月的流逝中愈加清晰。

新華日報·交匯點記者 楊民僕