美國49歲女教師侵害學生電影（一個女教師的性愛洩露之後）
2023-07-21 06:11:04
柏林電影節國際場刊 完整版
《巴赫曼先生和他的學生》3.3
《偶然與想像》3.3
《引言》3.1
《法比安》3.1
《當我們仰望天空時看見什麼》3.0
《一部警察電影》2.7
《小媽媽》2.6
《倒黴性愛，發狂黃片》2.4
《信天翁》2.3
《自然光線》2.3
《白奶牛之歌》2.3
《我是你的人類》2.0
《鄰家》1.8
《森林隨處可見》1.8
《回憶之盒》1.8
陀螺的柏林評分
主競賽單元
《當我們仰望天空時看見什麼》 | ★★★★☆ |
《偶然與想像》 | ★★★★ |
《巴赫曼先生和他的學生們》 | ★★★★ |
《引言》 | ★★★☆ |
《倒黴性愛，發狂黃片》 | ★★★ |
《小媽媽》 | ★★★ |
《法比安》 | ★★★ |
《信天翁》 | ★★☆ |
《我是你的人類》 | ★★☆ |
《自然光線》 | ★★☆ |
《回憶之盒》 | ★★ |
《一部警察電影》 | ★★ |
《白牛奶之歌》 | ★★ |
《森林隨處可見》 | ★★ |
《鄰家》 | ★☆ |
其他單元
《六十一號的恐怖》丨奇遇 | ★★★★☆ |
《女孩和蜘蛛》丨奇遇 | ★★★★ |
《智齒》丨特別展映 | ★★★★ |
《我們》丨奇遇 | ★★★☆ |
《阿索爾》丨奇遇 | ★★★☆ |
《月亮和66個問題》丨奇遇 | ★★★ |
《戲夢北壁》丨論壇 | ★★★ |
《人際衛生》丨奇遇 | ★★☆ |
《嘗》丨奇遇 | ★★ |
《倒黴性愛，發狂黃片》
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導演: 拉杜·裘德
編劇: 拉杜·裘德
主演: 克勞迪婭·耶利米亞 / Olimpia Mălai / Nicodim Ungureanu
類型: 劇情 / 喜劇
製片國家/地區: 羅馬尼亞 / 盧森堡 / 捷克
片長: 106分鐘
劇情簡介：
一段視頻被病毒式傳播。視頻中，一男一女戴著面具做愛。不過，這名女子還是被認出來了。更糟的是，她是一名教師，應當是一個榜樣。
而且，這是在一個（後社會主義但終究是任何）社會，即將迷失在一個社會網絡話語中，其中有治癒潔癖的態度，有偽政治萬事通，有神聖沙文主義，有怪誕陰謀論。每個人都有自己的意見。辯論變成了一個法庭，關於雙方同意的性、色情等等。
拉杜·裘德一如既往地致力於創新的電影實驗，在這個星座中精心製作了一個聰明的、諷刺性的三部曲：
第一部分以不緊不慢的精準鏡頭對準布加勒斯特街頭日常熙攘生活中的瘋狂幽默，向我們展示紀錄-虛構界面的當代電影的樣子第二部分是一系列平淡無奇的靜態影像，旨在作為我們這個時代符號的百科全書。影片的大結局（雖然是開放式的）是在學校舉行的討論，對我們女主角的存在的理由作出裁決。
cr.柏林官網
翻譯.笑意
拉杜·裘德（Radu Jude），1977年出生於羅馬尼亞布加勒斯特，擁有該市傳媒大學的電影學位。在2006年拍攝第一部短片《顯像管》之前，他開始了自己的助理導演生涯。他的長片處女作《我是世界上最快樂的女孩》在2009年的論壇單元展映，引起了全世界的關注。2015年，他憑藉《喝彩》獲得柏林電影節最佳導演銀熊獎。2017年，洛迦諾展映了他的第一部紀錄片《死去的國度》。他最近的電影《大寫的印刷體》和《火車的出口》都在2020年論壇單元首映。
《倒黴性愛，發狂黃片》是一部自片名開始便讓觀眾若有所思的影片。
它令人震驚的開場滿足了所有預期——我們的面前仿佛不是線上電影節放映的影像，而是硬碟裡某段不可告人的視頻。一絲不掛的器官與頻繁更換的玩法，一時之間讓人有些眩暈。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
直至片名字幕出現之前，我們都不得不繼續凝視這場歡樂的遊戲。
這已經不是羅馬尼亞名導拉杜·裘德第一次讓我們驚訝了，不過這一次的「驚訝」可能要比此前的更為直觀、更訴諸身體。
這位憑藉《世界上最快樂的女孩》等影片揚名於羅馬尼亞新浪潮運動的創作者，在2010年代以來似乎比許多同代導演（甚至新生代導演）更熱衷於形式探索。
《世界上最快樂的女孩》海報
無論是去年入圍柏林論壇單元的《大寫的印刷體》，還是此前在卡羅維發利國際電影節斬獲水晶地球儀獎的《野名留史又如何》，都大膽地挑戰了不同形態的論文電影。
他2017年的紀錄片《死去的國度》也採用了靜照結合口述歷史的形式。
《死去的國度》海報
拉杜·裘德的這些作品，已經是與《無醫可靠》或《布加勒斯特東12點8分》這些新浪潮代表作完全不同的電影——
這些影片在悠長的歷史視野與憂傷的影像基調中，處理著纏結的社會議題。
如今的拉杜·裘德，開始著手用更辛辣、獨特的方式切入當代的羅馬尼亞現實。
拉杜·裘德
這部《倒黴性愛，發狂黃片》（後簡稱為《倒黴性愛》），無疑是他最新的試驗成果。
在那尺度甚大的開場之後，我們逐漸獲知了這個故事的全貌：由於一場意外，一位女教師的性愛視頻被上傳到網上，從而引發軒然大波。
她工作的學校甚至召開了一場家長會，要決定她的去留。
影片的時間與疫情同步，我們常能看到片中的羅馬尼亞男女戴著口罩交談。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
體溫槍的頻繁露面，以及關乎線上生活的影片主題，似乎構成了一種後疫情時期的現實主義。
但是，拉杜·裘德當然不會採取現實主義的拍法。
在開場那段洩露的性愛視頻之後，他為我們獻上了一個三段式的結構。
值得一提的是，這次柏林電影節的許多名導都採用了這樣的形式，這種最為古典的敘事形態或許顯得有些偷懶，但它幾乎永遠不會出錯。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
第一段名為「單向街」，這個具有紀錄片質感的段落，拍攝著女主角在街道上不斷行走的場景，偶爾她會停駐在不同的商店裡，傾聽頗具羅馬尼亞色彩的顧客爭端。
這種強調街景的攝影風格，早就出現於他的長片處女作《世界上最快樂的女孩》之中。
但在《倒黴性愛》裡，這類鏡頭以一個極高的頻率，游離於主角之外，拍攝離她甚遠的廣告牌、人體模特、乃至芭比娃娃。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
第一幕中的離題鏡頭，也可以看作是一種女性主義的敘事，將性別問題與消費主義並置在一起。
無論是性愛視頻的前提，還是紀實般的質感，都豐富了這種影像的批判性，增添了許多繁複的細節。
這位心中惴惴不安的女主角，正是身處這座商品監牢、共同被剝削的對象。
在這種維度上，停滯在廣告牌文字或模特殘肢的畫面成為了同構的表徵。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
苛責的觀眾或許會說這裡的形式探索仍稍顯濫調，畢竟消費主義與女性主義的並置早已屢見不鮮（譬如《已婚女人》這樣的精彩案例）。
拉杜·裘德只是展現了羅馬尼亞街景版的敘事。但無論對何種觀眾來說，第二幕的「奇聞軼事小詞典」都會顯得饒有趣味。
拉杜·裘德呈現了一種「詞典電影」的形態，同時呈現一個詞語以及一段字幕（而非畫外音）提供的說明。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
當然，這並不是徹底的創新：這種用畫面提供抽象性信息、用語言提供解釋性信息的拍法，是聲畫對位的其中一種形態。
無論是戈達爾（《給簡的信》等）、瓦爾達（《尤利西斯》等）這些法國導演，還是拉杜·裘德本人（《死去的國度》等），都曾採用過類似的做法。
但是，像他這樣如此明確地模擬詞典體的影像，還是比較罕見的。
他依靠詞條與釋義之間顯著的差異，創造出尖刻的諷刺性效果，用一種有趣的創新回應著新浪潮傳統中的社會批判。
《給簡的信》《尤利西斯》海報
他在解釋「牙齒」一詞的時候，提供的釋義是一則殘酷的軼事：某個沒錢治療牙病的羅馬尼亞窮人，只能任由恐怖的炎症蔓延。
而在「家庭」一詞的釋義中，我們看到了一系列冷冰冰的、關乎羅馬尼亞家庭暴力的數據。
這種謎面與謎底的差異，令人想起文學中一系列的詞典體實踐。
無論是福樓拜的《庸見詞典》，當代小說版的《哈扎爾詞典》，還是阿多尼斯那首動人的詩歌體詞典《在意義叢林旅行的嚮導》，都與影像版的《奇聞軼事小辭典》一起，讓我們從另一個角度理解那些已經習以為常的語言符號。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
有趣的是，字幕而非畫外音的形態，對於羅馬尼亞以外的觀眾來說，也構成了一種微妙的諷刺。
對於大多數電影節的觀眾來說，閱讀英文字幕的過程，便是自以為理解這段異國影像的過程。
而在最後的章節「實踐與影射」中，穿過漫長街道的女主角，終於來到了那間殘酷的學校。家長們等著聲討這個可憐的女人。
在與第二幕的參照之下，這一幕似乎真的成為了一種實踐性的場景，在女教師、校方與家長們的大辯論之下，角色們以令人啼笑皆非的方式，運用著我們剛剛在詞典影像裡學習的詞語。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
這種提前提供背景信息的方式，似乎成為了論文電影接近觀眾的一種全新的形態。
當然，影片的結尾也甚至要比開場那段驚人的視頻更具力度，構成了一場點題的循環，這也是這部作品最後的形式遊戲。
拉杜·裘德在探索羅馬尼亞電影新方向的同時，也推敲著電影形式的不同變調，甚至紀錄著疫情時期的現實線索。
據說他之所以在第二幕製作「影像詞典」，也是因為創作過程受到了疫情的影響。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
這一切都構成了他的這則最新謎題——評論家埃拉·比滕古爾曾說他是羅馬尼亞新浪潮中的異類，或許恰恰在於他對形式謎題的偏好。
無論是第一幕中微妙的運鏡細節、第二幕中清奇的詞典編纂思路、第三幕繁複的論辯，還是最後驚人的結局路徑，都是這部影片不斷挑戰觀眾的方式。
我們需要將一系列表徵與意義結合起來，需要將鋪天蓋地的形式與近乎過剩的信息相互對應，或許每一次觀看都可以得出不同的結論。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
《倒黴性愛》關乎最貼近羅馬尼亞的歷史與現實，也關乎線上生活、性別剝削、乃至藝術本體這些國際性的議題。
從第一個畫面開始，我們便落入了他的形式圈套——
當我們像那些傳播這則性愛視頻的網友一樣，被它所吸引、所迷惑的時候，我們便在不知不覺間成為了共謀。於是，我們想要繼續「觀看」這部電影，但最終卻又被它給嘲笑。
《倒黴性愛，發狂黃片》劇照
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正如打開本文的讀者，在讀完第二段之後，或許也會想看完枯燥的全文一樣。
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