電影太平輪彼岸大結局，太平輪·彼岸票房

2023-04-02 08:58:05 3

　　電影太平輪彼岸大結局，太平輪·彼岸票房

　　有一種夢幻叫電影，有一種友誼叫默默關注，有一種幫助叫不必署名，有一種想像叫逝去的民國，有一種愛情叫太平輪，有一種久別重逢叫電影中的民國亂世佳人，出生於民國時期的吳宇森伯伯帶你回到六十六年前的現場。跨過大江大海的吳宇森，約起1949年天地玄黃路在何方的無限念想。吳宇森和王童，都是出生於1940年代，念茲在茲的是對生命軌跡的追問，如果不曾上那艘船、如果沒有遇到你，你會在哪裡?楊祐寧通過《對風說愛你》與本片，串聯起可以連續講下去的故事。太平輪是陸沉的象徵，向左走向右走的抉擇，堅毅如將軍，怯懦似小兵，沉思如醫生，悵惘若大妞，在那永恆或剎那的暗夜，不過是芥子在橫風之中。在歷史如怪獸的冷光下，星辰之約、神明之微，給到自己的，只能是活下去。存在與時間與虛無，塵埃落定之日，才有資格說起生命之重。

　　可惜這世上多是浮皮潦草之夢，電影早已經不再是樓榭殿閣畫堂風，從藝術世界的王者變成了各種磨人的小妖精或者是張開血盤大口的老妖怪。現對於導演們的變化而言，觀眾的變臉更是迅速，頭也不回的就去擁抱新世界，全然不管不顧貌似燦爛多彩的面孔背後是什麼。《太平輪·彼岸》故事的大背景也是如此，那麼興高採烈迎接新世界的、冷眼旁觀去國遠走海外的、用盡一切辦法只為那一張船票的，有幾個人能夠想像出未來三十年、六十年的人生異動、社會變遷?革故鼎新之際，最是考量安身立命之本。具體再放回到太平輪的乘客，他們為生的希望，多數卻只能被死亡帶走。覆手前塵，舊夢難再溫故。年逾古稀的暴力大師吳宇森，這一次滿含深情講述的是愛情，大時代失敗陣容中的希望之光，是如何被意外所摧殘，抑或是重生。

　　中華民國在20世紀上半葉的象徵，無疑是魔都上海，告別魔都意味良多，是對此岸失落，只有在茫茫大海之外，或許有生的希望。章子怡與佟大為的弱勢群體之偶遇的愛，是否極泰來的意思。宋慧喬則在無盡等待之後，生下有多個意思的新希望。金城武和長澤雅美的痴戀，此前有《悲情城市》、《海角七號》等等加持，前殖民地與宗主國之間的個體，跨越國別與階層往往需要時間甚至生死才能解脫。螻蟻尚且貪生，人類大抵如此。何況在《太平輪·彼岸》隱藏的價值觀中，我方是正義代表的初衷，也許這也是內地觀眾難以感情帶入投射的部分原因。軍事失敗帶來的價值觀迷惘，並不能掃蕩歷史的是非。但是他們有對愛的堅持、家的希冀，他們不過是在尋找正常人的生活，吳宇森的價值觀本位值得現代觀眾肯定。

　　太平輪沉沒之時，我的祖父及兄弟三人，都在上海或周邊，他們也都在1949年分別坐船從上海輾轉到臺灣。我曾經問過，當年在那船上，怕嗎?回答是無動於衷，生的起伏如超時空中的弦，似乎自己的主觀能動性已經衰減，人生的路隨時可以停滯、更易，從此岸到彼岸，千裡草與十裡花，風吹麥浪總比風打浪頭更有生活氣象。曾經的吳宇森，喜歡一億顆子彈，如果卻是歡喜於芒草之野的炊煙村寨，等愛的人、養育下一代，穿越時空浮塵，21世紀依然如此。在《太平輪·彼岸》排片與口碑、票房均不理想之時，許多朋友提出我們都欠吳宇森一張電影票，其實這個時代欠的更多，更是缺乏對於藝術作品的正常審美。正如毛尖老師所言，現實中太多亂七八糟的電影吸引著觀眾，《太平輪·彼岸》也許不夠酷炫，但也不應該遭受如此冷遇。

　　告別20世紀後，兩岸三方難再有態度過於明確的政宣電影，吳宇森更是試圖通過講述小人物的悲歡來承接歷史的錯位悲哀與愁緒。登船的主角們，無論是生是死，都不是性情爆烈、偏狹、變態之人，有失意但也有對未來的期待。維繫家的完整，是他們生活的追求，正是對於家的眷顧，才得以證明國的正義。1949之後，臺灣地區是正常的社會形態，必須承認家庭概念在彼岸是正統的存在。彼岸還是有眷村，雖卑微如夢中之馬，卻也是道德倫常不違常理。白馬過隙抓住現在，搖搖晃晃、顛沛流離就到了今天。當年渡海而來的少年，也已白髮蒼蒼。臺灣在當年，是冷戰的餘數，革故鼎新的失敗者，終究覓得了一方苟且偷生、努力向前的所在。