王俊凱大片風格（比預想的要好看）

2023-04-16 02:17:19 2

6月，電影市場異常的冷清，新上映的十幾部電影裡，竟沒有一部票房超過1.5億。

而隨著暑期的到來，大家又急需一部重量級大片來解渴。

《1921》，有觀眾認為這部電影，天時地利人和，它有可能成為一部「救市」之作。

未正式上映，能不能成為救市之作，現在下結論為時尚早。

不過，片方對影片質量很有信心，最近在全國各大城市舉行了大規模的點映活動，點映成績，不可謂不璀璨，目前票房破8000萬，貓眼34萬人標記想看。

豆瓣也被五星刷屏——

皮哥也第一時間觀看了這部電影點映場，沒想到，比預期要好看，亮點數不勝數。

皮哥預感，這些亮點，很有可能助推它，成為今年票房最好的電影之一。

亮點一：把1921年，拍得很「普通」，主題有爭議，卻開了先河

1921年，放在今天的視角下，它並不平凡，在五四運動的思潮影響下，陳獨秀和李大釗一起建立了中國共產黨，13位各省代表和2位國際代表在上海見證了一個偉大的時刻，而中國就此開啟了一個全新的篇章。

可是放在當時的視角看，它卻特別平凡。

1915年的「二十一條」，1919年的五四運動，1925年孫中山去世，1926年的北伐，1927年的「四一二」反革命政變。

這些年份的大事件都給麻痺的國人最直接的精神刺激，而1921年一個新新政黨的成立只是播下了一個小小的火種，在當時並未形成氣候。

過去講述1921年的影視劇很多，包括黃建新自己拍的《建黨偉業》在內，主題都是強調「1921年的不平凡，我黨成立是一種必然」。

似乎所有人都知道要有大事發生，所有的故事線都為我黨成立這個宏大的主題服務，這樣拍現在的觀眾更容易接受。

而黃建新的《1921》卻在強調「這一年很平凡，很普通」。

觀影時會覺得故事線有四五條，一會工人罷工，一會兒法租界上演諜戰好戲，一會兒日本間諜搞秘密計劃，一會兒一群青年才俊圍爐論道，其實這種混亂才是當時真實的場景，人人都有一套救國理論，在這個混沌的背景下，共產黨成立是帶有一定偶然性的。

這種主題的顛覆冒著極大的風險，但是黃建新做到了，雖然引起了不小的爭議，但卻給中國之後的主旋律電影創作提供了範本。

亮點二：故事從三個「陌生」切入點進入

在觀影前，我一直以為，本片要麼以陳獨秀和李大釗為切入點，要麼以青年毛澤東為切入點，因為過去的主旋律影片都是這麼拍的，觀眾也習慣了這種拍法。

可是《1921》卻讓我大呼意外，它的切入點都很奇特。

第一個切入點，是李達和王會悟的夫妻檔，許多人想不到在眾多的大人物中這兩位的戲份是最多的，意料之外又情理之中。

李達和王會悟是那個年代一對伉儷，他們新婚燕爾，卻擠在10平米的小屋裡研究革命，剛好能體現革命黨人的浪漫情懷和先進覺悟。

而大眾對他們都不太熟悉，無疑增添了很多敘事空間，而他們剛好見證和參與了一大的召開，作為線索人物也很合適。

第二個切入點，是兩位不遠萬裡來中國的國際友人，他們的作用是讓觀眾擁有了更廣闊的視野，他們在奧地利的遭遇，來到上海受到巡捕的圍追堵截很好地說明了當時候國產主義在國際上的艱難處境。

第三個切入點，是日本特務組織在上海的秘密行動，這條線的作用就是說明了當時共產主義的行動內外受困。

許多觀眾在觀看時覺得有點喧賓奪主，而這恰恰是導演有意為之。

亮點三：演員的表演，三代演員，張力拉滿

本片的演員陣容呈現年輕化的狀態，而且極少用特型演員來演歷史人物，都是為了帶給觀眾最大的新鮮感。

而103位演員分為老中青三大陣容，帶給了觀眾極富層次感的表演，照顧到了幾乎所有年齡段的觀眾。

倪大紅和張頌文代表了片中老一代演員，兩人的表演都給我留下了深刻的印象。

倪大紅在片中扮演了上海法租界的督察長黃金榮，是一個吃裡扒外的傢伙，他為了討好法國人殘害同胞，倪大紅飾演這種角色得心應手，五月份我們已經在《懸崖之上》看過他的表現。

有人就說了，倪大紅那個眼袋裡藏的都是心機，光靠眼神就能拿影帝了，在《1921》，他的表演亦如此。

張頌文在片中飾演了革命家何叔衡，他曾在清朝中過秀才，和他一同赴考的同鄉進了殿試，受到慈禧太后接見，可是全程不敢抬頭看太后。

知識分子連抬頭做人的資格都沒有，這樣的制度註定不是好的制度。

影片中何叔衡口述了這個故事，鏗鏘有力，激昂悲憤，特別觸動人心。

他的戲份不多，卻完美地接住了這個角色，都很動人，阻止燒書時的聲嘶力竭，最後被圍剿時的慷慨赴死，都是影片的淚點。

特別是最後一場被圍剿的戲份，張頌文為了還原何叔衡真實的被捕狀態，在化好妝的情況下跑到泥地裡打滾，在拍戲間隙不停地用指甲摳泥土來「補妝」，敬業程度感染了現場所有的工作人員。

黃軒和王仁君代表了片中的中生代演員，兩人撐起了整個片子的節奏。

黃軒這些年在演技上的進步大家有目共睹，這也是導演黃建新敢拿他和倪妮扛主線的原因。

片中黃軒扮演的李達本應該過優哉遊哉的生活，可是卻因為一個經歷投身革命。

當年他們抵制日貨，卻發現燒日貨的火柴都是日本造的，巨大的恥辱縈繞心頭。

李達說：「偌大的一個國家，連自己的火種都沒有，多麼可悲。」

沒有高談闊論，一個生動的故事就升華了主旨，這也是本片一大特色。

影片中一大淚點就是李達在屋頂上擁抱陽光的畫面，拍得特別寫意，而黃軒眼神裡流淌出的熱情能瞬間抓住觀眾，他和小女孩相視一笑的戲份，則讓人瞬間感受到了一種精神力量的傳承。

特別強調的是有一場戲是李達和王會悟一起高唱《國際歌》，據說這段戲是黃軒和倪妮在片場的自由發揮，兩人的表演情真意切，感人肺腑，令人血脈僨張。

而王仁君呢，幾乎是全片唯一一位特型演員，他之前在電影《古田軍號》中就成功出演過毛澤東，而在本片中他在一眾演員中特別出挑，很出色地詮釋了青年毛澤東的風採。

其中三場戲很見功力。

一場戲，是他被父親追逐時的奔跑，充滿了生活情趣，又表明了青年毛澤東對封建禮數的反抗意識。

一場戲，是他接過《共產黨宣言》的譯本前先用手擦了擦衣角，隨後才小心翼翼地接過了譯本，這個細節是把毛澤東對共產主義事業的忠誠進行了外化處理，非常生動。

還有一場戲，就是他在法租界外看到外國人在慶祝，心中抑鬱難平，隨後對著煙花若有所思，豁然開朗，就開始了奔跑，一場艱辛的革命探索之路就這麼用一個鏡頭藝術化地表達出來了。

劉昊然和魏大勳為代表的青年演員扛起了新生代演員的大旗。

劉昊然飾演的劉仁靜是參加中共一大會議最年輕的代表，劉昊然為了演好這個角色做了大量的準備工作。

其中兩場戲非常驚豔。

一場是他和其他代表在一大會議上激烈爭吵的戲，劉昊然有大段的臺詞，還要配上血脈僨張的情緒，他拍攝時一氣呵成贏得了導演的讚譽。

還有一場是一大會議開幕式時，劉仁靜要用中英文介紹與會代表，這是個長鏡頭，考驗演員的臺詞功力，劉昊然也是拿捏自如。

在影片中，劉昊然、王俊凱、胡先煦、劉家煒組成了四人小組，而劉昊然很好地起到了帶頭作用，成為青年演員中的一抹亮色。

王俊凱在片中飾演了鄧恩銘，鄧恩銘是革命先驅，但後來在濟南被捕，最後壯烈犧牲。

王俊凱演繹了鄧恩銘遭受酷刑的情形，臉上血肉模糊，頭髮和衣服都被血水浸溼，這應該是他出道以來最為顛覆的一次表演。

魏大勳在影片中飾演蔣介石，他在影片中戲份不多，可以說是驚鴻一瞥。許多網友看完影片後留言演員表裡明明有魏大勳，怎麼沒看到他本人呢？

當得知魏大勳出演的是蔣介石時，眾人紛紛表示沒看出來，和綜藝節目裡的他判若兩人，這恰恰就是對魏大勳表演的肯定。

好了，分析了這麼多，我們就能看到《1921》是一部很有野心的主旋律影片，導演黃建新嘗試帶著鐐銬跳出一支輕盈的舞蹈，這種勇氣在當下電影市場難能可貴，不論褒貶，《1921》都將成為主旋律電影中的一個獨特的範本，期待它有好的票房表現。

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