網文作者相互評價（女作者比男作者進步的更明顯）

2023-04-12 00:57:50

頭圖來源：女王太多情

編者按：如果說中國網絡小說在情色、暴力、獵奇裡，滿足了普通人的各種欲望，那麼歷經網絡小說10年發展，女作者和男作者是否有不一樣的寫作訴求與自我想像？

如今大行其道的IP，其實都是十多年前的流行網絡小說。比起傳統的影視作品，這些由網絡小說改編的作品，通常有更多的情色、暴力、獵奇，如果改編得當的話，也會有像原小說一樣跌宕的情節。比一般意義上的通俗小說還要更加驚奇和刺激。為什麼這樣的影視改編，從事件上滯後了將近10年？表面上似乎是一個資源和資本的問題，從網絡小說到影視改編之間，這個滯留的時間，對於時代和人，意味著什麼？社會到現在才能合理化這樣的欲望？這樣的欲望是不是更多的帶有可直接消費的傾向，是否更符合當下人必須即時滿足欲望的需要？

影視作品與其他表現形式有一個最根本的差異，在審查制度，在意識形態。一種或者說一系列欲望，必須在成為人們的日常話語之後，意識形態才有能力去處理和把握這種欲望所指向的方向。網絡小說作者們很受到香港黑道電影和當代武俠小說的感染，不是從寫作風格上，而是從價值觀上，這是一個所謂的「江湖」格局。說簡單一些就是懲惡揚善。這種亞文化的，反抗的表達，在小說的閱讀中是不斷生效的，閱讀過程中，社會矛盾其實是不斷彰顯出來，而不是隱秘，不只是彰顯出來，而且通過人的強烈意志和暴力，得以解決。因而真正具有革命精神的人是不看網絡小說的，這些人會在現實中尋找顛覆與反抗的力量，而沉迷網絡小說的人，大多數是受制於更大力量的無力個體。但這一套邏輯在影視改編的過程中，必須經過意識形態的洗禮，既需要合理化這些欲望，又需要洗去這些欲望關聯到的顛覆預期。

這種意識形態的洗禮，在「於正式」和「好萊塢式」得到了清晰的體現，前者通過商業化碎片化的堆砌而破壞了劇情的完整性，也就消弭了結構的力量，而後者，會通過傳統道德宣揚、國族主義建構來合理化江湖人物的動機，他們都形成了嶄新的解構力量——來消解網絡小說中嚴重的社會矛盾、人與人的對立，甚至國家下的江湖，也被消解殆盡。這個消解的過程，確實需要漫長的時間。我們的欲望沒有變化，只是表述欲望的方式在偷偷的被置換，欲望背後所涉及的社會矛盾，在悄悄的被隱蔽而已。

與此同時，網絡小說仍然不斷的表徵著人群心理現狀。比如我們前文提到的男性寫作者試圖附庸風雅和上層生活，這和他們階層流動的欺騙性是相關的。但更值得注意的是，在總體的內容結構沒有很大改變的情況下，女性的網絡小說創造似乎有了階段性的進展。

女性網絡小說的內容特徵也是比較固定的，仍然是由欲望開始延展的商業文學。我們簡單的解釋一下幾種：女尊、NP、瑪麗蘇、耽美。女尊，就是女主是女王大人在權力關係上是顛倒的；NP，就是女性可以像男人一樣三妻四妾；瑪麗蘇是必然的，女主一定莫名其妙的閃閃惹人愛，和男性小說類似的，無限的權力、異能和金錢。情節上也時常扮豬吃老虎；耽美是BL加虐戀。這本身能夠看到女性對自己生存空間的焦慮和對性與愛的饑渴，而這種饑渴是伴隨著極大恐懼的，需要沉溺於非現實的替代的作品才能得到安慰。

但值得注意的是，當下，女性網絡小說寫作似乎正在經歷了一個，從發洩慾望到解決問題的過程。

女性的上榜的書籍，以前基本是女尊，NP這類，現在一些網站的前三名裡面會有一些作者在簡介裡寫上「不瑪麗蘇，不女尊，不NP」的標語和標籤。這種反流行和反思的力量著實令人驚訝。十年過去了，男性寫作和讀者群體基本沒有變化。而女性的寫作卻逐漸的正常化，甚至企圖脫離網絡小說的窠臼，而既然在自己的標籤上，旗幟鮮明的反對這些刻板情節，說明女性作者與讀者產生了基於判斷力的良性關係。女性群體這種自我意識和反雞湯對當下面對現實狀況是非常重要的：大量的女性在接納生活本身——而也只有接納生活本身而不是幻想一個完全架空的自由，才能真正解決中國女性的困局。

這種改變和這三十年來中國女性的現代意識的覺醒應該是密不可分的。如果我們就此下一個粗淺的判斷，女性網絡小說寫作者似乎和男性寫作者的最大區別是，女性寫作是從發洩情緒到要解決問題的，男性是在寫作中發洩慾望，並且現在依然只是發洩慾望。但反諷的是，從裡我們能看到的是，女權主義似乎在網絡文學這裡是不會勝利了，因為在男權體制下不斷感到匱乏卻不尋求改變的男性，仍然在永無止境地被生產和再生產。我們大概都明白這個道理，網絡小說作為被壓制男性的發洩慾望之渠道，也是建構男權系統下欲望的產道。

但基於此將網絡小說的閱讀者們當作毫無自我意識的被動接受者，仍是有失公允的。這需要切實的調查與田野，才能看到每個人是如何將自身置於一個文化消費情景的。比如性別研究者和文學研究者比較看重的BL文的問題和寫作中性權的問題，我們能夠看到近年來腐女欲望的擴大化有沒有減弱BL小說受歡迎的力度，因而就不能證明這兩件我們認為是一體兩面的欲望表達，本質上是一樣的。

腐女、女尊等網文的湧現，很大程度上瓦解了刻板的性別形象。圖片來源：網絡

我們所說的腐女欲望的擴大化在娛樂行業中比比皆是，將各種劇中的男性角色CP化就是一例。當我們叫嚷著，「為何女性必須通過將親密關係同性戀化，才能在其中得到慰藉」，「為什麼要在性慾中借位才能驅散對性的恐懼」，「為何在同性戀中尋求異性戀解決方案」的時候。我們從來都是從一個俯視的角度去觀看的，這時候我們是一個不負責任的文化觀察者，我們心裡充盈著建構後的欲望，然後看到現象去進行投射，對於一個研究者而言，這個投射過程甚至可能和一個閱讀典型的欲望延展成的小說的過程，沒有任何區別。在文學閱讀式的投射式的研究過程中，個體到底如何將自己的生活、情感、意志與虛擬的人物和故事結合，都被所謂的欲望的正確所遮蔽了，比如女性應該有自己的欲望，應該掌握主動權，性別的角色化是不合理的種種問題，是無法在具體問題中切割開的，真實的生活中，複雜疊加在同一過程中的各個細小的方面，都是我們需要進一步探討的，也只有在這些所謂細枝末節的部分，欲望才彌散在其中，人與人最根本的存在與匱乏，才會脫下羞答答的面具，赤裸的一步一步走向未來。

在這個意義上，想以一個比喻作為結尾，如果把當代的網絡小說閱讀群體比喻成女性，我們首先不應該對他們的欲望有任何譴責，因為閱讀過程本身就是自慰和自我愉悅，我們該把矛頭指向那些說著「你們該如何自慰的人」，指向那些，在這個天然的個體活動中滲入某些超越個體的某種意志的窺視者。

作者：Broca

編輯：耄耋

美編：黃山

土逗原創