十大現代經典武俠小說（遍觀老中青三代武俠作者）

2023-06-09 22:25:27

1、《天龍八部》作者：金庸

《天龍八部》排在第一位，是因為其雄渾的筆力及恢弘的氣魄，遍觀老中青三代武俠作者，無一篇作品能夠望其項背。作為金庸的後期作品，除卻《鹿鼎記》這一異類，可謂是金庸老先生畢生心血的巔峰之作。塞外牛羊、江南煙雨……一幕幕景色在金老的筆下信手拈來，刻畫的淋漓盡致，而各種的經典情節也被無數人所津津樂道，從天龍寺到燕子塢，從杏子林到靈鷲宮，少林寺一戰的驚心動魄，千軍陣前自刎的英雄氣宇，令人不忍釋卷，讀完之後胸中豪氣幹雲，將那「俠」之一道可謂揮灑到了極致之境。當一部武俠作品能被選入高中語文課本時，就可以看出對其的肯定和加冕了。

2、《多情劍客無情劍》作者：古龍

如果說金庸是武俠的珠穆朗瑪，那麼古龍無疑便是K2了。他的作品就像他的人一樣，充滿了浪子的氣息，卻從來沒有迷失過對生活的讚美和希望。他塑造過太多的經典人物，而李尋歡無疑是其中爭議最大，也最為輝煌的一個。如果說還有一部作品能夠同《天龍八部》的雄渾所媲美的話，無疑便是《多情劍客無情劍》的浪漫氣息；如果說還有一個人物能夠像喬峰一樣的英雄式的悲壯的話，無疑便是李尋歡了。我自己是在中考之後第一次接觸古龍，巧的很，看的第一部小說便是這部作品，合上書的時候，感覺心中從來沒有像那一刻般受到震撼。

3、《英雄志》作者：孫曉

「金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志。」這句話現在雖然已經成為了無數人攻擊這部作品的諷刺，也是無數簇擁者將它捧上神壇的箴言，但沒有人可以否認這句話。小李飛刀已成絕響，金老也是垂垂暮年，再寫不出《天龍八部》那般沉鬱頓挫的作品來，於是也再沒有作品能夠比得上這一本小說。《英雄志》太過宏大了，我們不難看出它一直的成長，開頭幾卷平平淡淡，沒有什麼意味，到盧雲出場是一變，銀川是一變，郝振湘與神鬼亭一役又是一變；至於華山上的寧不凡出場之後，則漸漸有了鯤鵬之變的影子，然後京師裡短暫的平靜，四大主角的嬉笑怒罵放鬆得恰到好處，也諷刺得令人唏噓。而後秦仲海的怒王崛起慘烈極盡，九華山之變埋下伏筆，到了盧雲挾玉璽投奔怒蒼的時候，便到了巔峰。歷史與如今的重合，兄弟二人的分離，那一段我無論看了多少遍，總是忍不住紅了眼眶，之後的大水瀑十年，輕鬆帶過。等到這個時候，我們才愕然回首，發現不經意間，這部作品竟然成長變作了這般龐然大物，令人嘆為觀止。它塑造了太多太多的經典人物，也嘗試了太多太多新的東西，它書寫的不是一個故事，而是一段歲月。對於這部作品，實在是有太多太多的東西想說了。

4、《射鵰英雄傳》作者：金庸

多少人的武俠夢，是從郭靖這兩個字開始的？又有多少人心目中的第一個女神，是壞壞笑著的小黃蓉？《射鵰英雄傳》是武俠史上的一座不朽的豐碑，它創下了武俠小說的神話，也幾乎成為了武俠小說的代名詞。也許你會覺得它沒有什麼特色，但不得不承認的是，它也幾乎沒有一點瑕疵，金老將他的博學在這部小說中發揮到了極致，信手拈來，娓娓而談，絲毫不覺得有任何突兀，卻讓人在不知不覺中唇頰留香，回味無窮。

5、《神鵰俠侶》作者：金庸

「小龍女」三個字，幾乎已經成了一類女生的代名詞，也成了無數男生心目中的夢想——攜著一隻大雕，同那個她遨遊江湖，行俠仗義。楊過和小龍女的人物塑造太過成功，也太過有典型性了，乃至於無數痴男怨女把這本武俠小說讀得肝腸寸斷，垂淚數行。如果不是為了烘託出新一代女神小龍女而把黃蓉寫得如此令人厭惡，絲毫不見當年的靈氣和魅力，這部作品絕不會屈居於《射鵰英雄傳》之下。

6、《白玉老虎》作者：古龍

看到這兒，可能很多人開噴了：《白玉老虎》是什麼？能勝過楚留香？勝過陸小鳳？勝過笑傲？勝過倚天？——當然不能。所以這本小說原本的評分僅僅只有93分而已，但這加的5分就是為了兩個字：唐門。金庸用了無數筆墨，數部長篇才勾勒出的少林、武當、丐幫，卻比不過古龍這短短一部中長篇所勾畫出的唐門。一個原本只是三流龍套一樣的門派，卻在古龍的筆下煥發出了絕世的光彩。其實如果這本書寫完了，那麼我相信它絕對不遜於前面的五部小說，也絕不遜於陸小鳳楚留香，可惜沒有。唐玉、唐缺、乃至於僅僅驚鴻一瞥的唐傲，唐二先生、雷震天、蕭東樓、地藏……無論是哪一個人物都充滿了令人驚嘆的浪漫主義氣息，這是一部當之無愧的能夠令人痴迷的作品。

（千萬千萬不要去看丁情代筆的結局《白玉雕龍》，就像紅樓後四十傳一樣令人髮指）

7、《風姿物語》作者：羅森

《風姿物語》不是武俠，但它也絕不是普遍意義上的任何一類小說。如果一定要定義的話，我寧可定義為「惡搞小說」，但如果這樣的話，它的篇幅未免太過龐大了。作為一本黃文，因為寫的太好而不得已去除了開頭的部分出版，然後一寫就是十年，不難看出其魅力所在。獨特的境界定位，惡搞歷史人物的名字，卻又給予了每個人不同的個人和人格魅力，它無疑是值得這個高分的。

8、《蕭十一郎》作者：古龍

相信很多人對吳奇隆的熱愛就是從這部作品開始的。我一直覺得古龍的電視劇改編有一個怪圈，就是為什麼導演可以找到這麼一個個似乎就是從書裡走出來的演員？為什麼導演同時也可以找到一個個腦殘得近乎幼稚園兒童的編劇？古龍的作品善於寫衝突，寫人情，卻不善於寫女人——除了金庸之外的四位宗師中，古龍不會寫女人，梁公不會寫壞人，黃易不會寫純情，溫瑞安不會編人名。如果一定要說古龍筆下最成功的女性角色，風四娘和沈璧君一定能夠齊齊上榜，或許還要加上一個小公子。蕭十一郎的魅力在於其獨特的故事情節，曲折、動人，時而揪心得令你恨不得直接把書給撕了，時而恐懼得讓你背上莫名一涼，古龍的行文魅力和天馬行空的想像力在此得到了充分的體現。

9、《說英雄誰是英雄》作者：溫瑞安

客觀的說，我並不很喜歡溫瑞安。他一直求新、求變，但卻脫離了武俠的本質，作為一代大家，同金庸的渾厚、古龍的銳意比起來，他的作品像是浮在水面上一樣，漂泊無根。這或許同他一直在新馬泰生活有關係吧。但不得不承認的是，他的作品還是有可取之處的，譬如這金風細雨樓系列，是他作品中極佳的代表作了。似乎是和古龍抬槓一般，前者寫了蜀中唐門，他就要寫雷家，雖然及不上《白玉老虎》的經典，卻也別有一番風味。個人建議帶著吐槽向看這部作品，溫瑞安的廢話還是非常多的……

10、《雲海玉弓緣》作者：梁羽生

梁公是正人君子，這點乃是世所公認的。他的作品太過耿直，甚至迂腐。千篇一律的人物形象，動輒精細入微的武功描寫，總是難免讓人頭大。當年我高二的時候借了一本白髮魔女傳來看，整整一個星期，才勉強翻完了三分之一，就實在看不下去了。《雲海》算得上是他寫的最好的、最有可讀性的一部了，而他的小說一旦能夠吸引起你的興趣，那字裡行間的雋永氣息，被慢慢咀嚼出來之後，則讓人慾罷不能，所加5分，正是在此。然而梁公作品的「欲罷不能」有一部分是由不得你的，如本書一出場幾章就洋洋灑灑數十個人物，然後便是括號「關於XX，請參見拙作《江湖三女俠》/《散花天女》/《萍蹤俠影》/《冰川天女傳》/《白髮魔女傳》……」

11、《笑傲江湖》作者：金庸

笑傲江湖是金庸的過渡作品，從《天龍》到《鹿鼎記》，這兩部分別作為武俠和反武俠的巔峰之作，笑傲江湖夾在中間，可謂是一部實驗作品。很多抱著讀武俠的心的人通篇讀完，只覺得心中磕磕絆絆，總是感覺很不舒服，卻有說不出來究竟問題出在哪裡。其實，這是一部披著武俠外衣的官場小說罷了，後來許多人都對其充分的解讀才讓大眾恍然大悟。但作為一部武俠小說而言，它還是相當成功的作品，其「無招勝有招」的理論影響了後世的一代作家。

12、《倚天屠龍記》作者：金庸

作為射鵰三部曲的最後一部，其實《倚天》的故事和前兩部的關係已經不大，只是在這個大的武俠世界的背景下的作品罷了。倚天中一男四女的情感糾葛是最令人津津樂道的，甚至只要問出一個男人究竟喜歡哪個女主，就大概能看出他的品味了——當然，大多數人都是趙敏。金庸的作品有一個共同的特點，就是平穩，這一點在《倚天》中得到了最好的詮釋，整本小說就像是一個年長者娓娓道來，你會含著笑去聽，心情很好，不會起任何的波瀾，沒有恐懼、沒有緊張，你知道張無忌一定會得到幸福。這就是最當之無愧的「成人的童話」。

13、《楚留香》系列作者：古龍

如果這部作品再不出來，相信很多人就要開罵了。古龍最經典的代表作莫過於此，那副輓聯「小李飛刀成絕響，人間不見楚留香」便可看出他的地位。而這位風度翩翩的佳公子正是無數少女心中的夢想，那艘大船和三位各具風韻的美女也無疑是許多男生YY的生活。盜帥的故事更像是日系的推理小說，如橫溝正史筆下的金田一，如江戶川亂步筆下的明智小五郎。然而它同陸小鳳系列一樣，有一個令人悲痛的事實——爛尾。而且不是一般的爛尾，是非常非常惡俗的爛尾。古龍小說的特徵就是如此，他嗜酒，時常拖稿，也時常找人代寫，被糟蹋的小說有何止楚留香一部？《圓月彎刀》、《邊城刀聲》……尤其是他的晚期作品，許多令人驚豔的開頭，接下了代寫者令人作嘔的故事發展，不得不讓人扼腕嘆息。

14、《陸小鳳》系列作者：古龍

從《鳳舞九天》開始，到了《劍神一笑》，簡直是不知所云。當然瑕不掩瑜，這掩蓋不了它的光芒。白雲城主葉孤城，劍神西門吹雪，這兩個神一樣的人物針鋒相對，如此相像，卻有截然不同。而雖然身為盲人卻總讓人充滿了溫暖的花滿樓，在張智霖版的系列電影中，被展現得惟妙惟肖，謙謙君子，溫潤如玉。至於公孫大娘、金九齡、老刀把子木道人，乃至於神秘的老實和尚……這些BOSS無不是活靈活現，令人緊張得直咽唾沫。當然，又有什麼難得到四條眉毛的陸小鳳呢？

15、《歡樂英雄》作者：古龍

古龍的作品大多充斥著陰暗的色彩。如《天涯明月刀》，又如《流星蝴蝶劍》，時常壓抑得人心頭仿佛擱上了一塊大石頭般。然而這部作品卻像它的名字一樣，寫的是英雄，他們卻是歡樂的。這裡有一點也不富貴的「富貴山莊」，有動都懶得動的王動，更有到哪兒哪兒就不太平的林太平，當然還少不了腦袋缺根筋的郭大路和有七條命的燕七了。如之前《蕭十一郎》裡面說到的那樣，古龍不會寫女人，不過如果讓我來選的話，他筆下最有魅力的女人，就是燕七無疑了——

16、《崑崙》作者：鳳歌

除了孫曉遙遙領先之外，鳳歌可謂是新一代武俠的領軍人了。《崑崙》完全繼承了金庸的文骨，雄渾跌宕，既寫家國大義，軍爭兵戈，又有兒女情長，江湖闖蕩。襄陽大戰的恢弘氣宇，絕不遜色於任何作品，而待到七年之後天山十二禽的那一場故人重逢，令人酸楚難當。而他同時又突破了金庸哲學式江湖的框架，以數學作為底蘊，描繪的武功招式皆是妙道毫顛，令人拍案叫絕。所扣去的1分，實在是因為作品中金庸的痕跡太重，還並未脫胎出自己的風格來。

17、《杯雪》作者：小椴

小椴是我非常喜歡的一個作家，但他絕對不是一個合格的說故事的人。其實他的地位相當尷尬——在寫詩的人裡，他小說寫得最好；在武俠小說界，他詩詞寫得又最棒。但他將這兩條路融會貫通，走出了自己的風格，甚至比起鳳歌來，更加有鮮明的特色。然而令人傷感的是，至今他所寫的小說，沒有一篇能夠突破其處女作《杯雪》的。零落棲遲一杯酒，整部作品的故事很簡單，但字裡行間的文氣斐然，實在是添色太多。

18、《以待天傾》作者：馬舸

絲毫不誇張的說，如果《以待天傾》的故事換個人來寫的話，頂多就是60分。可是在馬舸手上，卻煥發出了奇特的光彩。很多人讓我推薦小說，總是有兩部讓我猶豫不決，不知該不該推薦，第一便是《英雄志》，一遇孫曉誤此生，我們等得太久了，太累了，實在是不忍心再讓他人跳進這個大坑裡來；其次便是馬舸的《以待天傾》。馬舸的行文實在太特殊了，與其說是白話文，不如說是繼承了明清小說文白夾在的風格。由於武俠小說的特性，不少時候要用到白話文，可是無論是詩一樣的小椴、溫婉驚豔的滄月、文字雄厚的鳳歌，還是老一輩的溫瑞安和黃易，乃至連古龍那段被封為經典的「聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之……」都不免有賣弄文字，反而彆扭的詬病。除了金庸和梁公，只有馬舸一人能將那文言白話運用得熨帖得當。而他又與這兩位前輩不同，因為他的小說通篇就是如《水滸》《聊齋》一樣的文字，古樸渾厚，意境悠遠。他的名氣並不大，甚至可以說很不出名，正是由於他的這種獨特的文字魅力。在我看來，這個分數，絕沒有絲毫的誇張之處。

19、《鼎劍閣》系列作者：滄月

滄月其實不算是一個正統的武俠作家——起碼比起鳳歌、小椴等同儕而言。她的作品更加傾向於奇幻、玄幻的路數，而最有代表性的四套系列中，《鼎劍閣》、《聽雪樓》算是武俠，而《鏡》、《羽》則是奇幻。與人中龍鳳的《聽雪樓》相比，《鼎劍閣》無疑是較為成熟，也較為優秀的作品，其中的《七夜雪》更是廣受女性讀者的歡迎，幾乎是催淚彈一般的存在。滄月勝在細膩的感情描寫，也敗在太過流連於兒女情長，可即使是「披著武俠的外衣寫言情」也好，滄月作為新一代武俠名家的地位是無可撼動的。

20、《搜神記》系列作者：樹下野狐

作為廣為流傳的「網絡四大名著」之一，《搜神記》可謂是一部波瀾壯闊的史詩。（另：所謂的「網絡四大名著」名不副實，其一這幾部小說還遠遠不足以與四大名著相提並論，其二僅有《誅仙》和《搜神》算是網絡作品，《崑崙》和《英雄志》都和網絡並無關聯）就我個人而言，《搜神》三部曲雖然尚未完成，但無論是小說的創作、筆觸的精到還是現實的意義，它都絕不在西方的《魔戒》三部曲之下——這絕不是對中國小說的自我膨脹和吹噓，而是這部作品真正做到了站在東方渾厚的文化底蘊的根子上，種種傳奇志怪，直遂遠古之初，可謂妙絕。

21、《七種武器》作者：古龍

我一直固執地認為，古龍的創作輝煌時期始於《大旗英雄傳》，終於《英雄無淚》。他太過於求新、求變了，當完成了新派武俠的代表作小李飛刀、陸小鳳、楚留香三部系列之後，他又想要有更加新一步的突破，可惜總是以失敗告終。《三少爺的劍》、《血鸚鵡》、《白玉老虎》、《風鈴中的刀聲》、《圓月彎刀》……一部又一部的優秀作品在這時出現，而它們共同的特徵就是——爛尾。七種武器也是如此，一部《離別鉤》，半部《霸王槍》，《長生劍》的開頭……這就是《七種武器》全部的精髓所在，或許最多加上爭議頗大的《孔雀翎》，我個人十分喜歡的作品，然而似乎飽受詬病。（《七種武器》其實只完成了六部，《拳頭》並非是其中一種，後更名為《小馬的憤怒》）這一系列挖的坑太大了，青龍會的組織設定讓古龍也無力填起，只得寥寥收筆，能加上的三分，便在於這是古龍最後一次勉強算的上成功的嘗試，從此之後，古龍只剩下了碰壁。英雄暮年，令人扼腕。

22、《萍蹤俠影》作者：梁羽生

《萍蹤俠影》在很多地方都被視為梁公的代表作，就像是金老的《射鵰》一般，為什麼？因為張丹楓實在是梁公筆下最完美的主角。就像猩猩說新吧唧其實是真正的主角臉，銀桑啊神樂啊都是從他的臉型多幾筆畫出來的一樣，張丹楓也是梁公筆下主角模式的經典模板。武功天下第一，背負家族使命，娶得白富美，擁有肝膽相照的兄弟，擁有鬥智鬥勇的敵手，為國為民俠之大者，最後成為一代傳奇人物，萍蹤的故事情節也可謂是教科書一般的典型例子——說起小說的「正」來，梁公實在是首屈一指。

23、《神州奇俠》系列作者：溫瑞安

溫瑞安的代表作大致有六套系列。《神相李布衣》和《白衣方振眉》不值一提，是墊腳用的。《遊俠納蘭》系列光看名字就大致知道風格，也絕不推薦，餘下的《四大名捕》、《神州奇俠》和《說英雄誰是英雄》（即前文提到的《金風細雨樓》系列）才是他真正的代表作。其中，《神州奇俠》又是最為獨特的系列。因為其中良莠不齊堪比古龍的代筆作品，然而這卻又是真的出自溫瑞安一個人之手，非人捉刀。《神州奇俠》系列裡，首先要看正傳，九集看完之後再去看那後傳《大俠傳奇》和別傳《唐方一戰》，至於外傳《血河車》四部，絕對是顛覆世界觀的作品，千萬不要去看，否則後果自負——另外值得一提的是，溫瑞安所塑造的人物之中，個人最喜歡的三個就是金風細雨樓裡的關七，還有《神州》裡的李沉舟和柳五，所謂英雄，莫過於此。

24、《三少爺的劍》作者：古龍

這是一部非常具有衝擊力的作品。如果用現在的話則是一部不折不扣的高富帥裝DS逆襲的故事，整本書的前三分之二，乃至前五分之四，讀起來都能讓人咬牙切齒，恨不得替謝曉峰爆發了。而劍神謝三少也是古龍筆下四大絕頂劍客之一（西門吹雪，葉孤城，燕南天，謝曉峰——中原一點紅還不夠格，木劍客之類的bug不算，因為不夠帥- -）如果真正說起來的話，絕對算得上是古龍最頂尖的作品之一，堪比《多情》、《白玉》。然而古龍似乎把所有爛尾作品的精華集中到了《白玉老虎》上面，而放棄了其它。不明不白的結局，不明不白的故事情節推動，不明不白的人物出現，導致了謝曉峰和燕十三這對頂級CP為廣大讀者所遺忘。如果一定要說古龍一部最讓我嘆息的作品，無疑就是《三少爺的劍》了。也是我唯一一部無論如何都想把它提到前十甚至前五，卻無能為力的作品。

25、《絕代雙驕》作者：古龍

如果說到知名度的話，這無疑是古龍作品中知名度排行第一的作品，「十大惡人」是唯一一個會比「兵器譜」、「小李飛刀」、「七種武器」更加廣為流傳的古龍代表性設定。而小魚兒與花無缺則是武俠小說中雙主角的開山之作，「天然呆」和「傲嬌帝」的經典搭配從此之後一炮而紅。然而作品本身畢竟是古龍的中早期作品，雖然是轉型的重要力作，但比起其後期成熟的作品，還是略有瑕疵。PS：林志穎的小魚兒、蘇有朋的花無缺、吳奇隆的蕭十一郎、焦恩俊的李尋歡、鄭少秋的楚留香……這一個個活生生從書裡走出來的人物，再想想銀幕上的劇情，實在是令人心痛得要死啊。

26、《大唐雙龍傳》作者：黃易

黃易是舊派武俠五大宗師之一，然而在這次的武俠排分榜90 的三十六部作品中，他僅僅只有這一部上榜了。這並非是本人厚此薄彼，而實在是黃易的作品包羅萬象，從玄幻到修真，從科技機戰到穿越仿古，而且種馬後宮，春意滿園，令人無奈。而在這眾多的作品中，《大唐》可謂是獨樹一幟的存在，篇幅之長，世界觀之廣闊，都是等閒武俠作品所難以企及的。而TVB版的《大唐》也得其神韻，值得一看。

27、《聽雪樓》系列作者：滄月

正如之前所介紹的一樣，滄月寫的小說中，言情最上，奇幻其次，武俠再次。聽雪樓所獨樹一幟的是其風格，在武俠小說中第一次以一個兵器的眼界來講述這個故事，與之異曲同工的還有紫狂的《隔岸芳燼》……而同時，以女性為主角的武俠小說也是少見的，而滄月的處女作《血薇》更像是一個少女的江湖夢，憑此獲得了極大的成功。在此基礎上，《聽雪樓》系列更加注重於人物之間的衝突和情感，從這個角度看，更像是古龍的新派武俠的概念與傳承。

28、《連城訣》作者：金庸

連城訣是一道分水嶺，在其上的作品無疑是金庸的代表作，路人皆知。而在其下的作品，知名度則小了很多，而且並不精彩——許多人知道金庸，就是射鵰三部曲和笑傲、天龍。連城訣是金庸傻子型男主的代表，和石破天與郭靖不同的是，他的命運要悲慘很多，所練成的蓋世神功也只能算得上是他悲慘命運的安慰獎罷了。很多人說連城訣寫盡人性險惡，其實比起古龍的許多作品來，《連城訣》終究還是落了下乘。這也是在我看來，金庸最後一部值得讀的作品。

29、《滄海》作者：鳳歌

很多人不喜歡《滄海》，甚至是非常討厭。作為《崑崙》的續作，一下跨度便是三百年，確實有些讓人難以接受，而裡面種種武功設定，也更加帶有奇幻的色彩——在書中統稱為「神通」，初讀時自然有些不適應，如「龜鏡」剛剛出場時，同看《四大名捕》電影一樣，拼命地猜這是怎麼做到的，結果人家無情就是超能力，龜鏡就是能讀心。而後就見怪不怪了，天部六奴、天子望氣術、周流八勁……確實是精彩異常。就我個人而言，《滄海》僅僅是略遜《崑崙》一籌，甚至是幾乎相等的，在某些方面更加超越了《崑崙》。然而所扣去的三分實在是不得已：一是文字的變化，讀第一卷時鳳歌似乎在求變，多用斷句，長短句結合，試圖吐出一種凌厲的感覺，在寫天神宗一戰時最為明顯，也帶有特別濃重的古龍筆鋒。而好景不長，過不多時就又恢復了他慣常的金庸一樣的娓娓道來的文字風格，這並非不好，卻是一個實實在在的嘗試失敗的痕跡。二是情節的設置，到了後期不免顯得拖沓，而且許多應該交代的事情都一筆帶過，全書在第四卷中，陸漸破了黑天之劫大戰穀神通時到了高潮，然後谷縝復活，萬歸藏復活，這個BOSS的設定陳舊腐朽，了無新意，簡直能同火影裡召喚宇智波斑秒殺五影一樣無聊。三則扣在過於離奇的設定，與《崑崙》相比，少了幾分沉穩的大氣，多了些劍走偏鋒的意味，然而鳳大的文字太正了，行文風格與文章不合，多少有幾分「曹雪芹寫三國」的味道。

30、《獵命師》作者：九把刀

九把刀的風格很明顯，青春無敵，獨特的現代都市代入感，天馬行空的想像和字裡行間的吐槽，他是一位難得的全能型寫手。《那些年》的青春言情，《二哥哥》的催淚回憶，《樓下的房客》驚悚懸疑，《哈棒老大》的………唬爛。之所以把《獵命師》排在這個位置，就是為了其獨特的風格，我們讀武俠，感動有之，激昂有之，憤懣有之，暢快也有之，然而卻極少有能讓我們哈哈大笑著一路讀下去的長篇小說。或許《歡樂英雄》算得上，但終究還是不同。《獵命師》存在的意義，就是其天馬行空的想像力和令人大笑不止的力量吧。

31、《大人物》作者：古龍

古龍次一級的經典作品實在太多了，《九月鷹飛》、《天涯明月刀》、《流星蝴蝶劍》、《風鈴中的刀聲》、《邊城浪子》、《碧血洗銀槍》、《英雄無淚》……這些作品之間僅僅只有毫釐之差，甚至見仁見智，不一而同。但最後還是這部《大人物》脫穎而出。因為文風。古龍的生活使他時常控制不住自己的筆觸，乃至筆下的江湖死氣沉沉，讀來固然極具感染力，卻終究不能算是經典作品。唯有《大人物》文風跳脫，可見行文時心情極佳，一掃頹氣，這份獨特的感染力和生命力是難得一見的。

32、《四大名捕》系列作者：溫瑞安

溫瑞安的《四大名捕》可謂是紅的莫名其妙，小說本身雖然優秀，卻在TVB手中被改編得面目全非，從而紅極一時。記憶中的鐵手還是幼時看的車仁表，帥氣瀟灑，等到後來翻起小說的時候嚇了一大跳，看最近的電影版時候又被嚇了一大跳。其實四大名捕是溫瑞安挖的一部最大的坑，從「會京師」到「鬥將軍」，「少年」系列寫不下去了就開「天王」「逆水寒」——「逆水寒」可謂是近年來最優秀的武俠電視劇了，沒有之一。小說本身初看時平平常常，但是越讀越有味道，是深挖坑慢熱型的，只希望溫瑞安有生之年能填的完吧。多嘴吐槽一句：溫瑞安絕對是自己找丟臉的那種。看金庸學識淵博，取材歷史，洋洋灑灑一揮即就；梁羽生更是古之君子，寫史也是隨手拈來；而古龍不長於此，乾脆全部架空，即使是陸小鳳裡面的決戰紫禁之巔，也索性就是「皇帝」，沒有年號。而溫瑞安不甘心架空，非得編排歷史，卻把南宋北宋給搞反了。到後來試圖更改，更弄得是一團糟，幾個系列的主角互為偶像，整個歷史成了一個圈，貽笑大方。

33、《誅仙》作者：蕭鼎

《誅仙》是近年來網絡仙俠小說的巔峰之作。而也是小說改編商業化的代表。更是作者為了利益爛尾截稿的人見人罵的代名詞。《誅仙》前兩卷詼諧幽默，將校園風融入古代仙俠之中，讀來如同中國版的《哈利波特》一樣，令人暢快。然而第三卷開始小凡墮入魔道，一直到了最後，都是風格沉悶壓抑，令人極不舒服。而且第一版出書時，從第五卷開始，明顯字數不足，一頁紙只有原先一面多一點的字數，令人火冒三丈。所減的三分，就是為了這種商業化而犧牲自己作品的行徑。

34、《洛陽女兒行》作者：小椴

小椴的文字是極細膩的。如前文中《杯雪》的釋題，曾經被我高三時稍加篡改寫成了一篇名為《鑰匙》的應試作文，居然還得了極高的分數：「鑰匙還是多年前的那把黃銅古鑰，帶著些微的細紋與光澤，像是人世間那些小小的、不忍釋手的快樂與流連……」至今我仍能隨口背出這一段驚豔的文字來。《洛陽》也是如此，故事的背景是一個亂世，一座內媚之城，因此它的文字也是繾綣的、深豔的、像是一個久經世事的賣笑女子，年華漸老，那一雙媚眼卻因看破了這世事浮沉而更加的誘人。整個故事古意盎然，充滿了詩意——然而椴公終究不是個好的說書人，他太不擅長寫故事了。

35、《長安古意》作者：小椴

小椴的情節和人物決定了很難突破到高分，但他的文字又使他絕難落入俗流。「請從絕處讀俠氣」七字伊始，從「廿門孤寡一肩挑」的餘果老，到屠刀，到商裳兒……《長安》和《洛陽》截然相反，寫盡了一對孤寡的漂泊流離，也寫盡了江湖上的落魄眾生。它寫的沒有華美的外衣，沒有家國大義，而是一個個人，那踏踏實實、雖然艱難卻也勉勵活出各自姿態的一場生。而即便到了最後，也不免是那「何妨、我荊釵以登壇！」的悲壯。椴公也是不會寫女人的，縱觀他的所有作品，前不過蕭如，後不過紅欞罷了。