常見的敘事結構（從敘事結構出發）

2023-06-17 16:42:27 1

《天註定》（A Touch Of Sin）是一部2013年賈樟柯編劇、導演的現實類題材電影，由姜武、王寶強、趙濤和羅藍山主演。影片採用類似於中國古代"四聯畫"的方式圍繞四個人物，四個故事逐個展開，每個故事發生在中國的一個不同的地區，而這四個人物通過一些敘述的線索和一種奇妙的形式上的整體感彼此相連。

此片雖然未在國內公映，不過名氣很大，由於是根據現實的實際案例改編的，尺度比較大，因此可以說這片只能拿去參展了，此片被許多人認為是神片，有意思的是在豆瓣網中，只有在個人登錄狀態下才能搜索到本片的連結和簡介，豆瓣評分8.1分。

該片獲得第66屆坎城國際電影節最佳劇本獎等多個國際大獎，獲選BBC2013年度十大佳片、美國《電影評論》雜誌2013年度十大佳片、美國《紐約時報》2013年度十大佳片等。

本片是經典的非線性敘事結構，而且由於導演的大膽隱喻，人性和獸性在人身上是矛盾和統一的，這部電影裡賈樟柯試圖以四種動物喻意四個故事裡的人，並且沒有十分的價值觀正確性導向，而是以開放的結局讓人思考，這裡就試圖來簡單分析一下賈樟柯導演如何個性化表達的。

古希臘哲學家亞里斯多德和柏拉圖最早提出敘事結構的概念，它是指故事和情節的講述方式。在敘事中，故事決定了關鍵衝突、主要角色的設置和事件，而情節則決定了如何以及在什麼場景下解決關鍵衝突。

原來主要是針對小說等文本的寫作方式，後來引申到電影中，電影的敘事結構一般分為線性和非線性，前者是依據時間順序完整講述一個故事，嚴格按照時間的維度來組織安排的，由"開端-發展-高潮-結尾"四部分組成，追求的是敘事的完整性。

亞里斯多德在《詩學》中曾經提到什麼是敘事完整性：

所謂完整，指事有頭，有身，有尾。所謂'頭'，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的發生者；所有'尾'，恰與此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事發生，但是他不引起後事的發生；'身'即上承某事，也下啟某事發生。

後者相對複雜了許多，可以加入插敘、倒敘、閃回等等手段來展現故事，打破了故事的時間線，也可以說只要是多線或者是多線併線基本上可以定義為非線性敘事了。

好萊塢著名編劇在他的那本著作《故事》中談到線性和非線性的區別：

無論有無閃回，一個故事的事件如果被安排成一個觀眾能夠跟蹤的時間順序，那麼這個故事便是按照線性時間來講述的。

如果一個故事在時間中隨意跳躍，從而模糊了時間的連續性，以致觀眾無從判斷什麼發生在前什麼發生在後，那麼這個故事便是按照非線性時間來講述的。

《天註定》這部電影就是典型的非線性敘事，四個人四人故事，每一個子故事是獨立成章的，但是合在一起想要判斷誰在前誰在後，既無必要性也沒有可對比性，各個故事有所交集，可以說是：花開四朵各表一枝。

四個故事雖然相對獨立，卻是探討了人性的掙扎各複雜性，自從達爾文的進化論作為人類起源之說之後，人性中隱藏著獸性就一直被不停的被各類文藝作品詮釋著，所以在電影《笑傲江湖》中任我行就嘲笑令孤衝不切實際的想退出江湖的想法，因為人性太複雜，所以只要有人就有江湖，有江湖就會有恩怨。

當人性複雜之後，動機其實說存在也存在，不存在也很模糊，而這這部《天註定》中，我們看到的人身上的獸性隱喻。

大海（姜武 飾）的虎氣一往直前不考慮後果，三兒（王寶強 飾）牛的倔強，冷眼旁觀人性無處安放，小玉（趙濤 飾）如同蛇的遊走和無助，而小輝（羅藍山 飾）這隻鳥想要飛卻最終飛不過自我的牢籠。

老虎不必威，就被當成病貓了。

大海一直對村裡的煤礦被富豪焦勝利（同班同學）侵佔，感到非常憤怒，而且說好的分紅後面也是分文未見，所以他找村長要說法，要村裡的會計討論問題，包括和那些在煤礦廠幹活的人吐槽，不過所有人都不理他，認為他屬於多管閒事，包括他暗戀的姐（同班同學）也讓他不要再告了，找個女人好好過日子就成了。

但是他心中有一口不公平的氣，所以想一直找個說法，當他在機場挑釁曾是自己同學的富豪，卻又被人用鐵鍬像打高爾夫球一樣打得頭破血流，勝利集團派人來假意慰問一下，拿出幾萬塊錢讓他就此收手別再折騰了，同時，所有看熱鬧的人送了他一個"老高"（Mr. Golf）的外號。

所有人都在戲臺下看戲，看的是林衝被高衙內逼上梁山的片斷，有人再一次喊他老高，都帶著欣賞的眼光看著他，這只不起眼的病貓拿起了獵槍，外面包裹著老虎的布，走上了快意恩仇的道路。

把那些不把自己的當回事的人一一槍殺，會計夫婦、傳達室的人、村長、還有那個他第二次看到還在鞭打馬的主人。最後坐在焦勝利的車子上拿槍指著焦勝利。

第一次在機場時，大海有想法，焦勝利問大海：有什麼需要，你就說吧。被懟了一句是要贊助去上訪，焦勝利直接走人並且安排人痛打他一頓，才有了老高這個外號了。這一次焦勝利還想著重演一回，有什麼要求，你再說啊，這一次是一聲槍響過後，大海露出了笑容。

賈樟柯在電影中把虎映射到大海身上很有深意，老虎和病貓有時差不多同一個意思，只是時機未到，當所有的壓力壓迫在一個人的身上時，即使是只病貓也會徹底反抗的，如同《水滸傳》中的林衝一樣，這個人物是不斷的後退並壓迫的，才最終走上梁山的道路。

人們經常形容一個人是倔得像頭牛，三兒就是這樣的人。

在電影的開場，三兒默默的騎著摩託車走在山道上，遇到三個愣頭青想要過路費，結果三兒從胸口內袋裡直接掏出一把槍，把三人殺掉，然後一臉漠然的再上路。在前方的路上和大海擦身而過，而大海正在路邊看翻車的事故。

三兒因為母親大壽回來，與母親和兩兄弟都是冷冷的沒有什麼感情，這些對他來說只是個過場罷了。

幾個小年青因為女人們在外做不可告人的事大打出手時，三兒同樣是冷冷一笑，完全是沒有意思的事，什麼才有意思呢？

妻子說：在村裡呆著，不出去不行嗎？

三兒：沒意思。

妻子：什麼叫沒意思？

三兒：槍響的那一下有意思

所以，別人買煙花放，他是直接掏出槍，朝天開了一槍給兒子聽，這一響才有意思。

他就如同杜琪峯《放逐》裡的殺手一樣，這樣的生活才是適合他的，在高速路上，他慢慢騎著車跟在運送牛的車之後，他也如同牛一樣，倔強的很，不願意在一處停留，四處飄蕩，殺人搶錢才是最快意的事。

當他坐著大巴車強行隨意的在高速上下車時，因為他要行蹤不定讓人捉摸不透，而同一輛車子在服務區下來的是服裝廠的小老闆，小老闆是來見自己多年的情人小玉。

耶和華神所造的，惟有蛇比田野一切的活物更狡猾。蛇對女人說，神豈是真說，不許你們吃園中所有樹上的果子嗎。（創3:1 ）

蛇的喻意既狡猾又游離，而小玉就是處於游離的狀態，在電影中以她四處遊蕩狀態和蛇關聯起來，看似沒有目的，其實都會有一個明確的方向。

小玉當小老闆（（張嘉譯飾））的情人已經多年了，最終還是想要個名分，讓在她和妻子中間選擇一人，讓小老闆很難辦。小玉在火車站沒直接送情人走，卻通過另外的通道溜達到站臺上去目前情人。

在山路上遊蕩，好像是無所事事，卻是去看媽媽，在街頭慢慢的走，好像觀光一樣，卻是去上班。

當小老闆的妻子找上門時，她躲進了靈蛇的表演車，在一言不發中，對方遞過來的紙巾卻給了她點溫暖，而在山路上，看著一條蛇橫穿馬路而過。

賈樟柯以蛇形和無聲來表達人物的內心狀態，蛇不會無事惹人，但是若是被惹毛了，也會反咬一口，所以那個攔路霸想以錢來買服務並且用錢來打她時，最終的奮起一擊卻是殺死對方。而殺的過程卻好像化身為俠女一樣，在很多時候她很安靜，而揮刀有聲，卻是一種快意恩仇的姿態。

小輝（羅藍山 飾）在小玉情人的工廠裡上班，他的網名：我是一隻小小鳥。上班時間串崗導致工友受傷，他想的不是負責任，卻如同鳥一樣驚嚇飛走了，開始去娛樂場上班遇到了蓮蓉，兩人互相溫暖卻最終給不了對方愛情，因為歡場無真愛。

賈樟柯導演在這裡還露臉了一回，扮演了荒野大鏢客，點了蓮蓉的臺。

小輝愛上了蓮蓉，想要對方和自己一起走，蓮蓉很現實，你了解我嗎，我可是有一個三歲的女兒要撫養的。再一次的面對問題，小輝的選擇依舊，那就逃離，雖然在娛樂場裡小費高，但是他受不了愛的人依舊沉入聲色場中。

而他遇到的問題則是母親的追要錢，認為他亂花錢沒有節制，為什麼不匯錢回家，而在另一邊，受傷的工友找上門來，也許打他一頓可以緩解他內心的壓力，然而工友拿起鐵棍卻扔下了，留下無助的小輝。

工友的鄙視、愛情的挫敗、母親的威迫，生活與他來說就是無邊的黑暗，這一次他又選擇了逃離，不過逃離得更徹底，那就是縱身一跳，與這個世界說再見了。

反抗、倔強、游離到逃離，賈樟柯通過四個動物的屬性來刻畫眾生像，還有蓮蓉的那隻尋水的魚，魚在水中還要去尋找水，因為她不自知，需要尋找更廣闊的天地卻無法尋到。

我們的理性作為思考的存在物在某種意義上獨立於我們的動物性，但是當面對嘲笑、無視、暴力、挫折之後，理性退隱幕後時，剩下的就只有動物性了，看上去一切都是天註定的，但實際上是環境與人最終無法調和時的產物。

在電影中，當主體和客觀環境無法調和時，反叛就這樣發生了，暴力、自殺、自我脫變就這樣發生了。

小玉的自我蛻變是最值得稱讚的，遠離家鄉到山西的勝利集團找工作，此時焦太太已經是董事長了。蛇是可以脫皮的，她要脫皮重生，在新的地方重新工作。

最終四個人物故事，雖然大家都不相識，卻是在冥冥之中完成了一個閉環，《天註定》如同一張大網，網住了所有人，最終每個人都做出了自己的選擇。

你可知罪。

賈樟柯借用小玉看著舞臺上的戲劇表演，發出了一點疑問，這個罪到底有多大，劇中的人物到底有沒有罪，各自的罪又是什麼，一切只在觀者的心中。

網上有網友的精闢回復可以參考：參加了《天註定》在第66屆坎城電影節的官方首映。電影赤裸裸地呈現了現今中國的諸多問題...精彩的暗喻和隱喻更是數不勝數，觀影途中掌聲幾次響起。觀看完畢後覺得酣暢淋漓，但心中有隱痛。一部正視慘澹現實並發出拷問的大師作品！向賈樟柯導演致敬！