希區柯克電影系列全（電影的本質就是）
2023-06-17 22:57:11 2
今天我們來聊一個深刻的話題，電影的本質是什麼？
這是個公說公有理婆說婆有理的問題，但我比較贊同懸念大師希區柯克的說法：
我們藏在漆黑的電影院裡，窺視銀幕上角色的一舉一動，鏡頭就是我們的眼睛，肆意侵犯者角色的隱私，而我們從中獲得一種快感，並滿足了強烈的好奇心。
由於「偷窺」的這種巨大誘惑力，它成了導演們熱衷拍攝的題材，如果你在豆瓣電影中搜索「偷窺」兩個字，光是片名中有偷窺兩個字的就多達70多部。
今天，從眾多電影中選出5部經典之作，與你們一起偷窺！
珍妮是一個典型的青春期少女，憤怒、不安、迷茫、自卑，整天想著攢錢去隆胸。
她的老媽是個工作狂，老爸是個loser。
珍妮的新鄰居家有個叫瑞奇的怪咖男，經常躲在暗處用DV偷拍她，滿足自己的好奇心，他通過偷拍了解珍妮及其家人的生活。
比如偷拍珍妮和他爸爸的一次不愉快的談話
偷拍珍妮打電話
偷拍珍妮他爸大半夜裸體練啞鈴
偷拍珍妮放學後下車回家
珍妮發現了有人在偷拍她後，雖然嘴上說不要，但身體...不對...是心裡還是暗喜的。
沒有得到過父母的愛，自卑內向又敏感的珍妮發現有個帥鍋在默默地關注她，不覺中露出了幸福的微笑。
這說明被偷窺的人也不一定就是受害者，他們有可能很享受被人暗中關注的感覺。
隨著瑞奇和珍妮的感情進一步加深，偷拍更是升華成為一種情侶間無聲的交流。
但在正常情況下，偷窺都絕不是雙向的有效交流，而是單方面的幻想意淫，很容易造成誤會。
比如在這場戲中，瑞奇他爸就誤以為珍妮他爸在給瑞奇「下面」吃......
《美國麗人》本身就像一雙利眼，窺視著隱藏在美國社會中的精神「癌症」，因此偷拍和窺視在片中絕不是噱頭，而是對影片主題的一種巧妙呼應。
《後窗》（1954）
在希區柯克的這部名作中，偷窺貫穿了全片劇情。
在家養腿傷的攝影記者傑弗瑞閒得蛋疼，沒事就坐在床邊偷窺對面樓裡各色人物的生活，而我們作為觀眾則偷窺者傑弗瑞的偷窺。
比如愛狗的夫妻
單身的寂寞芳心小姐
失意的作曲家
剛搬進來的新婚夫婦
邊練舞邊幹家務的女演員
這些人的生活填補著傑弗瑞無聊煩悶的生活，其中一個偷窺對象是推銷員和他臥病在床的老婆，兩人經常一言不合就開吵。
緊接著一連串詭異的事情發生，傑弗瑞注意到推銷員一晚上出去了三趟，次日早上還整理著一堆的刀具。
鄰居的小狗在花壇那奇怪的刨土，然後轉眼就被擰斷脖子死掉了。
而推銷商的妻子也失蹤了好幾天，起了疑心的傑弗瑞於是決定和女友一起破案。
在片中，希區柯克不僅用偷窺推動劇情，還深入探討了偷窺行為本身。
偷窺別人的私生活是不道德的，影片中傑弗瑞偷窺時也在懷疑這樣做是否道德，但受好奇心和無聊的驅使，他還是忍不住偷窺。
而他的女友和護工都反對他的偷窺行為，但是當她們意識到可能偷窺到一樁殺妻案後，她們就又轉變了態度，和傑弗瑞一起加入了偷窺的行列。
在這裡，希區柯克向觀眾拋出了一個道德困境——用不道德的手段伸張正義是正確的嗎？
《偷窺狂》（1960）
攝影師馬克的癖好是拍下女人死前恐懼的表情，他經常在街上尋找獵物，鎖定目標後，就用攝影機跟蹤偷拍，伺機行兇，然後再用攝影機拍下她們死前恐懼的表情。
變態殺人狂的操作果然高級，不過可恨之人必有可憐之處，原來馬克他爹是個研究兒童恐懼的心理學家，經常拿自己親兒子做實驗，長此以往結果扭曲了馬克的性格。
最後，接連犯案的馬克被警方逼進了絕境，絕望的他選擇了自我毀滅，並把自己死前的恐懼拍了下來，作為了生前最後的作品。這敬業精神就問你們服不服！
這部片子1960年在英國上映時，直接把保守的英國觀眾和影評人看崩潰了，英國人對片中的道德觀進行了猛烈的抨擊，執導該片的英國導演麥可·鮑威爾因此一蹶不振。
而就在同年，同樣是英國導演，同樣是有偷窺情節的變態殺人狂電影，希區柯克的《驚魂記》卻在美國贏得了一致的好評。
鮑威爾只能說是太衰了，直到後來斯科拉和斯科塞斯力挺《偷窺狂》，影片才被世人重新評價和定位，成為了經典。
《竊聽風暴》（2006）
竊聽可以算是另一種形式的偷窺，而且更富想像空間，在2006年的奧斯卡最佳外語片《竊聽風暴》中，故事發生在1984年的東德柏林，整個國家籠罩在國家安全局的高壓統治之下。
秘密警察衛斯勒受命監聽劇作家德瑞曼以及他的演員女友克裡斯蒂娜，衛斯勒理性、冷酷、忠誠，嚴格監聽著兩人的一舉一動。
兩人平日裡的對話，德瑞曼生日party上每個人的言論，甚至兩人的啪啪啪都被衛斯勒一一記錄下來，上報給上級領導。
不過堅挺不久後，衛斯勒就發現原來文化部長要他監聽劇作家，是為了霸佔他的女友，除掉情敵；而衛斯勒的上級則想借這次監聽升官。
理想主義的衛斯勒變成了懷疑主義者，他開始意識到這個組織的真面目。
另外，他冰冷的內心也在竊聽過程中逐漸融化，壓抑的人性逐漸復甦，他潛入德瑞曼家拿走一本詩集，並被那些詩句深深打動。
當監聽到德瑞曼飽含深情的鋼琴彈奏時，他也會忍不住熱淚盈眶，於是他決定不惜犧牲仕途幫助他們。
他遣走了另一名值班警察，自己一個人監聽他們，把聽到的秘密都改寫成家長裡短，還在危急時刻，幫助德瑞曼逃脫被捕的厄運。
因為沒有做出什麼業績，衛斯勒被降職到地下室做拆信員。後來冷戰結束，這個組織不復存在，衛斯勒仍然在底層做著默默無聞的送報員工作。
後來德瑞曼意識到是衛斯勒在暗中保護他後，他根據衛斯勒的故事寫了一本書，名字就叫做《獻給好人的奏鳴曲》。
所以偷窺（竊聽）有時候或許也會有意外的驚喜，把一個冷血無情的秘密警察轉變成閃耀著人性光輝的好人。
本片是導演兼編劇多納斯馬的長片處女作，正式投拍時得到了很多前東德人的幫助，他得以在許多前東德機關大樓裡實地拍攝。
唯一拒絕他拍攝請求的，是前東德監獄博物館館長，理由是劇本不符合史實，因為在整個東德歷史上像衛斯勒這樣良心發現的秘密警察，對不起，一個都沒有！
不得不說，現實永遠比電影要殘酷得多。
《楚門的世界》（1998）
把偷窺玩到登峰造極的，必須是《楚門的世界》！整個影片就是一場全民偷窺的大型狂歡。
楚門是一個再平凡不過的美國男人，從小就住在桃源島上，30多年一步沒有離開過。
楚門經常發現生活中有怪事發生，比如初戀女友突然失蹤，溺死的父親疑似復活等等。
而且他從小就被灌輸外面的世界很危險、旅行很危險的思想，不過他長大後開始懷疑周遭的世界。
比如他家附近的路上每天都有相同的人和車來往
自稱是醫生並每天都去醫院工作的妻子竟並不是醫生
懷疑人生的楚門決定「世界這麼大，我要去看看」，但他發現親人朋友同事和所有的陌生人似乎都在阻撓他。
原來，楚門的一生都是一場大型的真人秀，全天24小時向全球億萬觀眾播出。
楚門生活的桃花島其實是一個巨型的攝影棚，生活中的每一秒鐘都有上千部攝影機在對著他拍。
他的親人、朋友、愛人，乃至路人都是有劇本的演員，唯一被蒙在鼓裡的就是楚門本人，最後知道真相的楚門心理陰影面積無法計算。
在好奇心的強烈驅動下，憑藉過人的智慧和勇氣以及堅韌不拔的毅力，楚門最終突破重重障礙，來到了虛擬與真實世界的交叉口。
是繼續做虛擬世界的明星，還是做真實世界的自由普通人，楚門堅定地選擇了後者......
《楚門的世界》是一則社會寓言，如今幾年泛濫的真人秀節目，不正是滿足了我們集體偷窺的欲望嗎？
而媒體和監控的無處不在，也讓我們隨時處在被偷窺的危險中，因此從某種程度上來說，我們每個人既是被偷窺的楚門，也是偷窺楚門的觀眾。
影片導演比德·維爾在一次採訪中聲稱，他甚至想過在每家放映影片的影院都裝上攝像頭，電影放到某處的時候讓放映員切換到偷拍觀眾的畫面，再切回影片畫面，讓觀眾也體驗一回做楚門的滋味。
當然，這只是想想而已。
除了以上五部電影，還有些未能入選的偷窺電影也值得一看，比如大衛·蘭奇的《藍絲絨》、麥可·哈內克的《隱藏攝像機》，科波拉的《竊聽大陰謀》也是很不錯的，有興趣的朋友們可以去看看。
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