女主傾國傾城戴面紗的小說（從羋月到蕭太后）
2023-06-06 09:58:25
《燕雲臺》（全4冊） 蔣勝男 著 浙江文藝出版社
《燕雲臺》同名電視劇海報
北京東南有條「蕭太后河」，明清筆記記載：「河面船隻穿行，河岸行人如織，如同江南水鄉。」此河因遼蕭太后主持開挖而得名，是北京最早的人工運河。傳聞當年蕭太后率軍徵戰北宋的時候，紮營在今天的北京，曾經一度缺水，差役尋水許久，終於找到了一條河流。蕭太后喝後誇讚水很甘洌，便問起水名。差役報這是條無名的河流，她就降旨以她的名號來命名。
遼代歷史有許多位蕭太后、蕭皇后，有人統計在遼國從建國到滅亡的二百一十年間，除了遼世宗的皇后是從後唐搶來的漢人宮女姓甄之外，其餘的十八位皇后都姓蕭。但提到「蕭太后」，大家最先想到的一定是與楊家將大戰，與宋訂立「澶淵之盟」的那位遼朝政治家、軍事家和改革家「蕭太后」，在她攝政期間，遼朝進入了最為鼎盛的時期。
作家蔣勝男在創作完《羋月傳》後，「盯上」了又一位中國古代傑出的女政治家，她花了三年時間創作了蕭太后的小說《燕雲臺》，並改編成劇本，2019年末拍成同名電視劇，由唐嫣飾演蕭太后，竇驍飾演韓德讓，預計今年暑期與觀眾見面。
歷史上最著名的「蕭太后」名叫蕭綽，小字燕燕，宰相蕭思溫與燕國長公主的第三女，有傳她的名字「燕燕」來自於母親的封國「燕」。蔣勝男筆下的蕭燕燕天性聰明好勝，作為幼女又深得父母寵愛，對所有的事情都執著熱情，不輕易放棄。她與韓德讓自幼青梅竹馬，早訂終身，卻因為命運的捉弄偶遇遼景宗耶律賢，走入深宮成為皇后。但是，她以她的健康堅韌果斷勇敢，彌補了耶律賢性格和健康上的短板，贏得了耶律賢的愛和信任，在耶律賢病重時被交託國政，最終成為遼國歷史上最有權力的女人。她在政治上破新除舊，力排眾議推行新政，完成遼國從原始部族到封建王朝的漢化過程，促進了契丹和漢人的融合，使遼國走向繁盛和延續。在感情上她勇敢追求，不顧孀居之聲和世人的物議，最終以太后之身再嫁韓德讓，並與韓德讓合葬皇陵，成為中國歷史上愛情、事業、家庭皆圓滿的女人。
雖是「大女主」的故事，其中兩個男性角色韓德讓與耶律賢也很值得品味，《燕雲臺》貫穿全書的線索之一也是兩人與蕭燕燕之間的感情發展。在正史記載中，韓德讓是遼朝大臣和政治家，獲得蕭太后賞識，後來成了遼國的「攝政王」，撐起遼國發展的重任，是遼國歷史上權勢最大的漢族大臣。他的父親韓匡嗣官居封燕王，與韓德讓一同輔佐遼景宗耶律賢登上帝位，受到耶律賢重用。宋軍攻打南京，韓德讓臨危不懼，登城指揮守軍抵禦15晝夜，待援兵趕到，內外夾擊，大敗宋兵於高梁河，史稱「高梁河之役」。
在《燕雲臺》小說中，蔣勝男將韓德讓與蕭燕燕寫為青梅竹馬，兩情相悅，婚約已訂。但耶律賢也中意蕭燕燕的聰明美麗，認為她是遼皇后的最好人選，欲娶她為皇后。韓德讓便面臨著愛情與忠誠的抉擇，最終忍痛。蕭燕燕的父親蕭思溫曾任北府宰相、尚書令，後封魏王，在世宗、穆宗時皆為重臣。蕭思溫有三個女兒分別嫁給了皇族的「橫帳三房」，即遼太祖耶律阿保機的三個兒子之後。長女蕭胡輦嫁給了遼穆宗之弟太平王耶律罨撒葛，次女烏骨裡嫁給遼景宗之弟趙王耶律喜隱，遼景宗即位後，憑藉擁戴有功，納其第三女蕭綽為貴妃，並冊封為皇后。遼穆宗死後，三房爭帝，無論誰當皇帝，蕭思溫的女兒都是皇后。蕭思溫選擇了支持遼世宗耶律阮的兒子耶律賢，三女蕭燕燕也成為了皇后，蕭思溫的權勢達到了頂峰。這樣三姐妹輔佐夫君爭奪王位的故事在歷史上並不多見，其中充滿戲劇張力，蔣勝男也看中了這一點。對於重頭戲的姐妹情，歷史上記載極少，故有極大發揮文學想像力的空間。三姐妹究竟是什麼關係？蔣勝男在小說中特意給了這條線極大篇幅，處理成三姐妹感情特別深厚，哪怕最後決裂依然是充滿不舍的設定。
書鄉記者帶著對這部小說的好奇和疑問，採訪了這位酷愛寫作「權力巔峰的女人」的作家蔣勝男。
蕭太后的少女時代
書鄉：《燕雲臺》中的蕭太后與大眾眼中的蕭太后有哪些不同之處？
蔣勝男：《四郎探母》太有名了。但哪怕是她作為楊家將的對立面，民間怎樣演繹，都無法去否認她是一個有作為的女政治家，是一個英明、有能力、有作為的人，沒有對她醜化過，百姓對她的功績是認可的。當然史料之外，她會有更詳細和鮮活的人生。她不是一出生就是嚴肅的老太太的形象，她也有無憂無慮的童年和青春時代奮不顧身的愛情。
書鄉：從何時起開始籌備這部小說？做了哪些準備？
蔣勝男：從2003年開始籌備，雖然正式創作是《羋月傳》結束之後，但是前面各種史料已經積累很久了。我最早是寫武俠小說的，寫了一段時間覺得缺乏挑戰，加上從小就喜歡歷史，積累了一些讀者後，就決定寫歷史小說。我積累了一些宋遼夏的資料，先寫了宋真宗章獻皇后劉娥的小說《鳳霸九天》。戲曲裡有《狸貓換太子》，但劉娥和歷史裡很不一樣，是很有能力的女政治家。
書鄉：何時第一次聽說蕭太后的故事？這個人物哪裡吸引你？
蔣勝男：一開始我想寫耶律阿保機的妻子述律太后，因為述律太后的人生豐富曲折。但後來又看到蕭燕燕的故事，她做太后之後，還去民間在帳篷裡舉行婚禮。她在皇帝丈夫過世後再嫁給韓德讓，最後甚至跟韓德讓一輩子在一起。我看到資料上說宋朝的使臣在迎戰遼國時看到蕭太后與韓德讓坐在一起，他們坐在上，皇帝坐在下，而整個遼國對這個狀態是完全接受的，這些東西我覺得特別有意思。
要寫「宋遼夏三部曲」
書鄉：大部分小說對幽雲十六州與澶淵之盟是從漢民族的角度闡釋的，這次你以遼的視角寫，有什麼不同之處嗎？
蔣勝男：《鳳霸九天》是從宋的角度寫這段歷史，《燕雲臺》是寫遼，接下來還會寫一部西夏視角的小說。我的「宋遼夏三部曲」不想像過去一樣，寫成遼都是壞人，宋都是蠢蛋的非黑即白的故事。那個時代的人們都很有智慧，他們在小心翼翼地維護這段和平。以宋的眼光看遼夏，以遼的眼光看宋夏，以夏的眼光看宋遼，三方都在絞盡腦汁試圖擴張和維繫平衡之間的掌控狀態。這是一個多元事物的樣本，我相信這三部曲對讀者是有意義的。
書鄉：小說中的韓德讓與歷史記載的韓德讓有何不同？
蔣勝男：關於韓德讓的史料並不多，只有遼史一些殘缺的記錄，去年韓德讓墓葬的挖掘第一次報告出來，確定韓德讓墓陪葬在遼乾陵，蕭太后墓旁。他沒有葬在韓匡嗣家族墓地裡。這個簡直是對他和蕭太后愛情的官方證明。這次韓德讓墓的墓志銘全文發掘出來，我也做了注釋研讀，遼聖宗給韓德讓的蓋棺定論充滿了溢美之詞。從這個墓志銘上就可以看出，韓德讓與聖宗之間的關係很好。我們過去想像母親改嫁嫁給了別的男人，會不會跟原本的子女之間發生問題，會處理事情的人，什麼事都能夠處理得好。
書鄉：與羋月相比，蕭太后這個人物有何特點？
蔣勝男：我當時寫蕭燕燕的時候，還是很吃力的。我可以給羋月一些挫折和壓力，但燕燕沒有那麼多挫折和壓力。她出身顯赫的後族，媽媽是最受寵的公主，父親是宰相，兩個姐姐都很強悍，都是王妃。她沒有什麼是得不到的，沒有普通女孩成長中受到的外界壓迫，不用從小就學著按這個世界的法則去做事，沒有人敢嫉妒她或坑害她。蕭燕燕唯一求不得的就是她跟韓德讓的愛情，這與羋月不一樣。羋月的創作就像壓彈簧一樣，壓得越狠，反彈的力量就越大。寫《燕雲臺》時我一直找不到壓燕燕的那個彈簧。後期她進了宮做皇后、太后，也是一個沒有宮鬥的世界。我用了很大的精力，不想重複過去，跟羋月一樣去給她造很多被陷害的情節，這種生搬硬套的創作手法太低級了。所以我決定順著寫，仍然讓她是天真無邪下長大的女孩子，但是又要精彩、豐滿、好看。
當心創作落入俗套
書鄉：你會擔心小說不夠精彩嗎？
蔣勝男：我會有種焦慮和要求，一開始我怕這個故事戲劇性不夠強。後來大家也給我鼓勵。我要有新的嘗試，既不想重複別人，更不想重複自己，要避免這種俗套。我不想在舒適區和安全區，不能因為這樣的題材和套路寫熟了，就一直寫這樣的人和事。不能因為這樣的女主角受歡迎，就變成固定模式。
書鄉：寫作最大的難點是什麼？
蔣勝男：與其說是寫故事，我更想寫時代，一定要找到時代的質感。這個故事剛開始我寫了十多萬字，感覺不對，不是遼代的質感，還是沒脫離《羋月傳》，沒脫離寫《詩經》《楚辭》的文風和語言。後來我乾脆把它暫時放下來，飛到內蒙古。我去山西、內蒙古和東北，那裡有很多遼文化留下的遺蹟。當我站在遼上京的遺址上，站在草原上，才找到草原空曠的感覺。回來後，這十萬字就重新寫。我的小說是一條船，希望乘客通過登上這條船，遊覽這條河流。把讀者帶入那個時代，產生對那個時代的興趣。我通常不會寫別人已經寫過很多的故事，沒有挑戰性和興奮點。《羋月傳》出來後，關於先秦和楚文化的討論就多了，這才是我最希望看到的。
書鄉：那個時代的質感是什麼？
蔣勝男：關於澶淵之盟和幽雲十六州，宋遼當時對立，似乎必須有一場戰爭才能解決問題，正好《燕雲臺》提供了一個完美的範本。考慮到唐末以來一百多年的戰亂，宋遼彼此克制，一百二十年的和平帶來了宋的文化繁榮昌盛，才讓我們現在看到這麼精彩的宋文化。
「大女主」過於泛濫了
書鄉：您怎麼看目前對「大女主劇」的爭議？
蔣勝男：之前《甄嬛傳》和《羋月傳》火了之後，大家對「大女主」很在意。其實這個標籤有點過於泛濫了。許多女性獨立奮鬥的劇，或是所謂的「瑪麗蘇」的劇，都看成大女主劇，令很多號稱大女主劇貨不對板。這種大女主不要也罷。比如《羋月傳》，不是說當了攝政太后就叫大女主，就叫成功者。前朝一堆豺狼虎豹，你得讓這些豺狼虎豹認為你能扛事。讓滿朝文武都覺得你留在這裡比讓你下去更好，這才叫大女主。要想得到這種認可，你要比男人更出色。大女主甚至跟地位、出身都沒有關係，只跟這個人的精神強度，跟在事兒上的處理能力有關係。遼景宗為什麼喜歡蕭燕燕，為什麼讓她參政，是覺得她能扛事兒，不是因為她可愛，是因為一旦自己倒下，她能扛起責任來，能顧得了所有人的安全，能保得住家國。
書鄉：你擔任電視劇的編劇，劇本與小說有何不同側重？
蔣勝男：做劇本有專門的服裝、化妝、道具，如果說小說像一條船，那麼劇本更多的是讓大家看船上人的生活有多麼精彩。歷史改成影像和文字，是不一樣的。影視情節會更濃縮，衝突會更強烈，演員的表演也影響很大，好的表演可以把觀眾的情感調動起來。電視劇看的是情感，小說看的是文化。
書鄉：在小說中始終貫穿的一個根本矛盾是少數民族政權是否接受吸收漢族文化和先進文明，你希望通過這部作品傳遞給觀眾一種什麼樣的歷史價值觀？
蔣勝男：我們過去大部分的歷史小說都是大一統王朝下的君臣鬥法，忠奸鬥法，清官貪官鬥法，改革保守鬥法，但我希望的歷史小說是多元的，不是必須是二元對立的。面對不同的多元文明，祖先其實給我們留下了很好的歷史智慧。之前寫《羋月傳》戰國七雄的狀態，不能說秦一統天下所以秦的法家思想就全都是對的。我們站在歷史的十字路口的抉擇和判斷，是很細微的差別導致了政權是繼續壯大還是傾覆。宋遼籤訂了澶淵之盟，這也是需要雙方的政治雅量的。
來源：北京晚報 | 陳夢溪
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蔣勝男：好故事值得挖掘
蔣勝男，女，國家二級編劇、作家，代表作《羋月傳》、《鳳霸九天》、《鐵血胭脂》、《燕雲臺》等，十三屆全國人大代表，2017年當選中國作協第9屆全委會委員，2014年起擔任浙江省網絡作家協會副主席。
羋月、劉娥、蕭燕燕等，女作家蔣勝男的筆下誕生了很多著名的女性角色。從1999年開始寫作，蔣勝男最擅長於寫歷史小說。而她的歷史小說中，主人公多是大女主。
在今年5月中國作協公示的第十屆茅盾文學獎參評作品中，共有3部網絡文學作品進入了名單，其中，就有蔣勝男的《燕雲臺》。《燕雲臺》是繼《羋月傳》後，又一部「女性大歷史小說」力作，展現了大遼蕭太后傳奇的一生。這是一部沒有後宮爭寵的女政治家傳奇。
在女性身上挖掘故事，成為蔣勝男網絡文學創作的一大特點。她是如何去講好女性人物的故事，展現這些歷史上留下名字，但很少記錄的女性的特點和內涵的？在杭州第二屆中國網絡文學周期間，蔣勝男接受了《中國青年作家報》記者的專訪。
蔣勝男原本學的財會，後來參加一個古詩詞學習班時認識一位研究戲曲的老先生，並因此步入戲曲之門。
「現在的影視劇和古代戲劇是銜接的，都是為了講好一個中國故事。今天受到青年讀者歡迎的網絡文學，只是以網絡為載體而已。」蔣勝男首先從講好故事的角度，談了她對網絡文學的認識。
專職戲劇編劇，給了蔣勝男很多養分。「像公案戲《包公案》、言情戲《牡丹亭》、女戲《秦香蓮》等，這些傳統老戲的類型化內容，與當下網絡文學中的故事與倫理，愛情與審美是一致的，只是時代變化後，網絡文學加入了新的認知和包裝。」蔣勝男舉例說，中國四大古典戲曲，雖然側重不同，但「愛情」這一主題在其中都佔據了十分重要的地位，「愛情」是他們表達創作意圖的重要途徑之一。現今影視作品中表現的中國式婆媳關係，中國式家庭關係的衝突與矛盾，親情與愛情，基本都是同一主題。
男歡女愛式的愛情，是創作永恆的主題，但不是生活的全部。「生活中有些不正義的事情，以前希望有清官、有包公，現在是『法醫秦明』。解決不了問題，我們就希望有大俠，有三俠五義，這便是現代的武俠小說。民國時期，有了飛機大炮，大俠也不行了，那就希望有蜀山奇俠。中國古典長篇小說中四大名著之一的《西遊記》，敘述孫悟空出世，有大鬧天宮等故事，實際上可歸類玄幻小說。其意大俠也有解決不了的，那就由仙俠來解決。到科技發達的今天，有的網絡文學作品甚至通過太空站來解決。太空英雄其實也是一種武俠小說的變種。我覺得這種東西，就是網絡讀者喜歡的一種民間想像，這種想像既需要一種對於我們不知道的那種帝王生活一個窺探，又希望能夠接地氣。」蔣勝男用「接地氣」來解讀網絡文學的現實主義創作。
作為最早的一批網絡文學作家，蔣勝男親歷了中國網絡文學的發展。「文學及人學」，她對《中國青年作家報》記者說，文學作品反映的是人的喜怒哀樂，寫的是日常生活中每個人所希望，所渴望，所期望的東西。我們的情感，我們的家庭，我們的願望，我們的窺探，或者我們的探索。
「我希望通過作品打開一扇窗戶，通過對歷史文化的延續和傳播，對人類命運的思考和探尋，與讀者產生共鳴。網絡文學這20年，不管是穿越，還是重生，不管是使用玄幻的方式，還是用其他的方式去體現，事實上很多作品反映出的是對國富民強的希望，是對未來的探索。眾多的網絡文學作家，用自己的『筆』，表達對夢想的期盼，對國家建設的參與感。這在某種程度上，也體現著普通百姓對歷史的認識和參與，對國家和民族文化的提升感和參與感。」蔣勝男說。
宣太后在《史記》中，只有百十字的內容，史書上有關她的內容也不多，蔣勝男卻把這樣一個人物作為小說的主角，將「羋月」延展為180萬字的一部作品。
「歷史上不管是劉娥還是蕭燕燕，或者是接下去要寫的沒藏氏，她們的歷史記載是比較豐滿的，所以個性也比較確定，沒有太大的發揮餘地。而羋月這個人物則不同，歷史記錄非常非常的少。」
關於這個故事的緣起，蔣勝男介紹說：「最早是2008年央視的一個專題片，叫《兵馬俑的神秘主人》。裡面提出一個論點，說兵馬俑很可能是秦宣太后的。這個論點引起了我對這個人物的興趣，剛好我又在寫一些歷史評述系列，當時正進行到春秋戰國時代，之前兩三年已經準備了大量這個時代的資料，那些人物風貌讓我感覺僅僅寫一些歷史評述好像不夠，那些意氣飛揚的人物更應該以小說為載體，剛好就遇上這個題材，我就開始構思這個故事。」
歷史上女性的地位一直都很低，是什麼樣的初衷讓蔣勝男選擇將這些被淹沒在歷史長河中的女性寫出來，展現在眾人面前的？「創作羋月這個角色的時候，我參考了大量的歷史記載，包括羋月周邊的每一個人。我仔細研究他們的生平事跡，從側面推敲羋月的性格，用來豐滿這個人物。所以，我覺得羋月這個角色在塑造時是發揮最多的，自我投入代入也更強一點。」蔣勝男說，「如果我的讀者因為看了我的作品，他能夠喜歡上歷史，喜歡上文學，喜歡上讀書，甚至是喜歡上寫作的話，我會覺得非常開心。」
蔣勝男是一位典型的「宅女」。大部分時間都是在家裡碼字。「寫作是一件很私密的事情，是內心葆有的創作衝動和對文學創作的熱愛，讓我堅持了下來。」蔣勝男至今對寫作初期的經歷記憶猶新。「一開始完全憑著一股熱情寫作，寫好就自己列印出來，也沒有想到在網絡上發表。我當時學詩詞的一個老師，他當時寫的是辭賦，是一個老先生，他也是覺得網上這個發表渠道，也許會讓閱讀量慢慢上去。記得老師是在BBS上發表作品，他告訴我，全國有那麼多人在網絡上，你的小說也可以貼上去試試。1999年，在清韻書院我開始貼小說，那時候我已經創作了第二部小說。其實在2004年之前，創作網絡小說是沒有任何收入的，不像現在是有收入的，完全是憑著自己對寫作的熱愛。那時候電腦那麼貴，可為了方便寫作，到2004年，我已經換了一臺電腦了。我1996年買的第一臺電腦，中間又換過一次，好像換了兩次電腦。那時候一臺電腦差不多是大半年的工資，上網費還那麼貴。」
「如果你不愛創作，不能夠從創作中找到快樂的話，不要去投身這個行業。做什麼都比這個來錢，做什麼都比這個輕鬆。真的，我覺得真正能夠創作出好作品的作者，就是不給錢，也能夠堅持創作。」蔣勝男說。
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