歡樂頌第四部結局（歡樂頌第一季大結局）
2023-06-06 07:37:58
歡樂頌第四部結局?來源：新浪娛樂 2016-05-11 11:09:29鑑劇科Vol.48《歡樂頌》，下面我們就來說一說關於歡樂頌第四部結局?我們一起去了解並探討一下這個問題吧!
歡樂頌第四部結局
來源：新浪娛樂 2016-05-11 11:09:29
鑑劇科Vol.48《歡樂頌》
10日晚，開播三周的正午陽光出品劇《歡樂頌》收官，除了關關，22樓的四個姑娘都迅速花好月圓，但卻也為之後將啟動的第二、三季留下懸念與空間。播出到現在，這部劇已經在微博、微信等各大社交平臺上，被業界和觀眾探討地太多太多。如今劇集塵埃落定，我們或可回過頭來探討：《歡樂頌》到底是一部什麼樣的類型劇？
新浪娛樂認為，《歡樂頌》已然在網播收視數據，以及話題熱度上獲得雙重認可。從現實主義題材維度來說，其劇情接地氣、人設引起共鳴，而其中的階級、三觀反映現實，雖泥沙俱下但仍有溫暖與正能量；從女人戲的維度來說，填補國產優質女人戲空白，但女主角職場形象仍不夠專業；作為都市劇，與觀眾現代生活緊密相關的情感、造型、旁白、廣告都是槽點，但其道具仍獲佳評，難掩其包裝精良。總的來說，《歡樂頌》瑕不掩瑜，仍不失為國產現實題材、女人戲以及現代劇的新標杆。
坐標1：現實主義題材劇
劇情接地氣人設有共鳴 階級三觀泥沙俱下仍有溫暖
在與新浪娛樂的對話中，《歡樂頌》製片人侯鴻亮解釋這部劇話題討論度如此之高的原因，「原來的時候我們肯定也想去對這個社會和人有更深層次的挖掘，但是，不管你放到了古代還是放到了近代，都不如放在現在來的力量更大，對大家的作用更多。《歡樂頌》能被大家一直放在話題榜上，可能正是因為我們在這裡面都能找到自己。」
的確，《歡樂頌》從開播之初便能夠在話題熱度上打開局面且愈演愈烈，首先是因為「我們在這裡面都能找到自己」，是因為這部反映現實生活的當代劇的劇情接地氣，以及人設有共鳴。
《歡樂頌》的畫風是寫實的，並不似小熒幕上以「天降奇兵」的傳奇劇般以神轉折來推進劇情、製造高潮，也不似偶像劇般圍繞著王子與灰姑娘或公主與青蛙的愛情故事打轉，更不似眾多「懸浮劇」般密集出現豪門恩怨、婆媳衝突、車禍失憶、偷龍轉鳳等狗血橋段。《歡樂頌》中女孩們的家庭有的分布在二級城市、小縣城，也有的在上海大都市或國外，他們交往的男朋友，有普通白領和經濟適用男，也有大小老闆和土豪。在大城市上海生存的過程中，劇中人每天所面臨的職場、租房、感情生活、人際關係，以及與原籍家庭的羈絆等劇情，都如同現代都市人生活的寫照。
正如編劇袁子彈所說，「近十年中國經歷了一個很劇烈的都市化進程，很多以前不是都市人群的人都進入了都市裡面」，而《歡樂頌》所講述的，正是這群人怎麼在都市裡面找到自己的位置。除了接地氣的劇情，人設差異大的22樓五美中，除了「女版傑克蘇」安迪和代表現實中擁有財富與人脈的人群的曲筱綃，另外三美在日常生活中接人待物的方式以及生活困擾，也讓不少女觀眾表示看到了自己的影子，分分鐘將自己帶入其中。
劇情接地氣，以及人設有共鳴，都為《歡樂頌》增光添彩。但其更現實主義的一面，應該在於以往大多數電視劇少有觸及，或者說少有的不掩飾的「階級」和「三觀」。製片人侯鴻亮和編劇袁子彈解釋，觀眾們所解讀出來的「階級」並不是這部劇的原始創作理念，當初所想只是讓五美的人設儘量差異化，而劇中安迪、奇點等人階級也不固化，在後續劇集包括第二、三季中，人物們都有階段性人生理想的實現。而小浪倒認為，在《歡樂頌》中有錢男人喜歡的女人，要麼有顏、要麼有才、要麼也有錢，而屌絲女連跟總裁們對話的機會都沒有，這並不至於上升到「階級」，而是沒有強行正能量。至於《歡樂頌》反映了現實中人本就存在的基於道德層面，或是圍繞錢的「三觀不正」問題，與現實中避無可避的階級一樣，這何嘗不是另外一種現實主義？源於生活的電視劇只是沒有粉飾生活，亦沒有倡導，只是中立地提出有價值的議題，甚至用來批判——比如世故、多疑的奇點便被安迪結束感情而出局。而據編劇袁子彈透露，在後續的第二、三季當中，曲筱綃等人物亦有其成長。
從這個角度來說，《歡樂頌》確實是一部很現實的現實主義題材劇。何況，「生活雖然荊棘滿地，但是不能阻擋你一路高歌」，正如侯鴻亮眼中《歡樂頌》的主題表達，五美雖個個有缺點卻不失善良、真誠、義氣，五美們的友誼、愛情與親情，雖泥沙俱下，又何嘗沒有種種溫暖瞬間令人心有戚戚？這算是這部現實主義題材劇的正能量。
坐標2：女人戲：
強調女性自主獨立 女主角職場形象不夠專業
《歡樂頌》的主角是五個女人，五線並行之下有大量的群戲，集中展現的是這五個女人彼此之間的關係與各自的成長，故而被稱為「女人戲。
說到女人戲，很多人首先想到的是《欲望都市》《絕望主婦》《緋聞女孩》等美劇，而在國產劇中，除了模仿前者但水土不服的《好想好想談戀愛》《女人幫》等，以及火爆一時但畫風完全不一致的《粉紅女郎》，並無其它突出者。可以說，在《歡樂頌》之前，國產優質女人戲相對稀少。
而《歡樂頌》的好處大概在於：女性角色們終於不用陷入眾多家庭情感劇中常見的婆媳矛盾、正房小三糾葛中，也不只專注於愛情，王凱、祖峰、靳東等用來談戀愛的男神成為綠葉；她們有著更寬廣的社會關係、更積極的職場追求，每個人都要麼為金錢要麼為升職積極進取；也有更獨立的人生思索，例如樊勝美教育邱瑩瑩和關雎爾時堪比人生教科書般的說辭，以及乖乖女關雎爾循規蹈矩之後對自我的找尋；而且她們「女友力」十足，不再如偶像劇女主角般等著男人們解救，她們彼此相互救助或是自救。此外，劇中五位女性所共同應對的關於遇到渣男、親密恐懼、錢、出身、重男輕女等涉及女性情感訴求與心理體驗的女性向問題，也很具有現實意義，讓不少女性產生共鳴。
從強調女性自主獨立的女性主義角度來說，《歡樂頌》確實是一部不錯的女人戲。
不過，從女性主義角度我們或許可以更細分地探究一下《歡樂頌》當中最能體現女性力量的職場。不得不說，《歡樂頌》如以往眾多職場劇一樣，並未精細地刻畫好劇中最精英的女性安迪的OL（office lady）形象。劉濤扮演的安迪有著高智商、高學歷，與高知名度，卻不免有堆砌之感；有一身高級名牌職業套裝，面對下屬時有著超快的語速和強勢的態度，卻顯得誇張、為強勢而強勢；缺乏與劇情息息相關的專業知識，更多的是與劇情推進無關、炫技式地「不說人話」：例如與魏渭討論「多巴胺和荷爾蒙」，以及對包奕凡噴出的「溫度論」。
相對於《壹號皇庭》《仁心仁術》等TVB經典職場劇中的獨立、專業、沉靜、自持的中環港女形象，以及《傲骨賢妻》《波士頓法律》等美劇當中不吝於釋放自己對於成功欲望的OL形象，包括《歡樂頌》在內的國產劇當中的白領形象確實不夠給力，此前爭議比較大的有《北上廣沒有眼淚》中通過灌客戶酒籤合同、毫無職業精神的白領潘芸，以及的《杜拉拉升職記》中傻白甜化的杜拉拉。而《歡樂頌》等國產劇之所以沒能塑造好OL形象，其中既有劇本的刻畫問題，也有國內演員少有白領經驗與氣質的原因。
坐標3：都市劇
異性戀造型旁白廣告都是槽點 道具佳評劇組依舊處女座
作為一部都市劇，《歡樂頌》所描繪衣食住行之生活距離觀眾更近，使得觀眾更具有代入感。相對地，對於古裝劇乃至近代劇，觀眾也更能從自身出發找到其不足之處，例如其中男女青年的戀愛，造型、旁白以及廣告爭議。
去年《琅琊榜》《偽裝者》《他來了，請閉眼》的霸屏令不少觀眾發現，正午陽光團隊的男人義、兄弟情拍得盪氣迴腸，拍起異性戀卻覺得不對路，例如《偽裝者》之明臺和程錦雲明明是官配，卻因發展太快以及程錦雲人設崩塌等原因而被觀眾「求分手」；或是感情戲不夠盡情，例如《琅琊榜》中霓凰與梅長蘇從不認識到相認，再到發展起來，過快而無爆點；亦或是不夠蘇，例如《他來了》中令人傻眼的「靈肉合一」臺詞令人尷尬地緊。而此次《歡樂頌》，也面臨類似的詬病，觀眾似乎並不感冒劇中曲筱綃與趙醫生，安迪與奇點這些異性戀，而紛紛站起了五美的花式組合CP。
此前現代劇《他來了》曾被詬病過的女主角服裝造型的問題，《歡樂頌》也依然有，例如有「曲妖精」之稱的曲筱綃穿的小眾品牌不夠富二代也不夠「妖精」，而女屌絲邱瑩瑩的服裝又太土。
此外， 《歡樂頌》令人出戲的男聲獨白，以及略多略硬的廣告植入也引起不少網友吐槽，其中電梯遇險的重頭戲中，電梯牆上鍾漢良的廣告頭像被幾番特寫，使得網友調侃鍾漢良為「出其不意的男主角」。
當然，雖然觀眾們從現代生活出發吐了不少槽，卻也有佳評，如劇中人物的社交帳號在現實當中運營等細緻的道具工作，使得觀眾們再次回憶起《琅琊榜》時期正午陽光團隊獲得的「處女座」劇組稱號。
結語
作為一部現實主義題材的女人戲、當代劇，《歡樂頌》不同於《偽裝者》在民國風雲、不同於《琅琊榜》在架空歷史中講述情懷，它充滿了當代性與現實感；而《歡樂頌》主打的80後、90後受眾，也與活躍的網生代相重合，他們更願意在社交平臺上表達對社會問題與現實生活的關注——這大概也是《歡樂頌》高話題度卻也高爭議度的原因。《歡樂頌》當然有瑕疵，不過，正如這三部劇的製片人侯鴻亮所說，「《歡樂頌》的主題就是那句話：生活雖然荊棘滿地，但是不能阻擋你一路高歌」，當代都市生活光鮮背後有艱辛，但五美之間的溫暖、人與人之間的善意卻也給我們以希望。至於《歡樂頌》的第二、三季，正午陽光團隊表示將堅持現實主義主旨，並參考觀眾給出的意見，人物軌跡將有新發展，我們還可期待。（葉子/文）
（編輯：莫東）
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