曾經當紅的4位明星（究竟讓多少當紅女明星留下黑歷史）
2023-06-21 07:59:20 1
羊今天在網上衝浪的時候，突然看到了關曉彤在某檔節目裡曬她和麻麻的合影（只不過那時關曉彤還在媽媽的肚子裡）~
對比現在某些懷孕後過於小心謹慎的小姐姐來說，在那個年代，挺著大肚子還會保證妝容精緻的關麻麻無疑相當前衛，果然是「特別愛美的麻麻」~
目前在網上曬父母年輕時的皂片仿佛成為了某種風潮，每每這時評論區總是一片祥和，平日裡再怎麼「槓精」的網友都忍不住留言——「媽媽們年輕時好酷啊，請直接組團出道！」
其實從某個角度來講，我們對父母年輕時的生活狀態也許有種刻板印象。
換句話說，我們可能會下意識將他們與「樸素」、「保守」、「傳統」這類形容詞聯繫在一起。
港真啊，上個世紀八九十年代的年輕人跟現在一言不合就「躺屍」的我們相比，也許活得更有激情。
就好比，父母愛情也沒我們想像中的隱忍克制；
△法國攝影師YANN LAYMA鏡頭下80年代的中國。
媽媽們年輕時走在大馬路上也是最靚的那個崽！她們當年的穿搭也許比她們的女兒還大膽。
△左圖中小姐姐紅杉 明黃色短褲的搭配特別有青春感；右圖裡的搭配對身材的要求極高，這樣的緊身包臀短裙哪怕放到現在也沒多少人敢挑戰。
那個時候的文藝領域的尺度也相當大，就像各類影視劇——只有觀眾不敢看的，沒有製作方不能拍的。
比如說30年前的《封神榜》，可謂是集「黃暴」與恐怖於一身。
△1990年的《封神榜》，這個託舉是需要一定功底的。
甚至現在看來也頗為「少兒不宜」的美人掛曆大咧咧在街邊售賣，隨便掀開一頁都是性啟蒙。
△1993年11月的北京，劉衛兵攝。
我們現在回頭看那個年代的掛曆美人，也許會下意識帶著「獵奇」的有色眼鏡，仿佛過去的風潮格外不合時宜。
其實也許是現在的我們「倒退」了。
在沒有網際網路的時代，掛曆上的美人形象是讓男孩子們面紅耳赤的存在；
△賈育平攝。
但這些美人掛曆同時也是女孩子們時尚風向標，向各地區傳達最新的流行風尚。
△1993年的西藏山南地區澤當鎮，藏族姑娘對掛曆中泳裝美女十分好奇，土登攝。
就像是現在搶著上雜誌封面的女藝人一樣，八九十年代的掛曆也是檢驗女藝人火不火的標杆。
三十幾年前的劉曉慶應該是同期小花中的「頂流」了吧，她經常會穿著最時興的服裝出現在掛曆上。
在八十年代末主演《紅高粱》後一炮而紅的鞏俐，也曾被印入掛曆：漫不經心的表情、健康圓潤的身材已經有了日後「鞏皇」的影子。
在越劇和電影版《紅樓夢》中分別飾演黛玉和妙玉的何賽飛，也是那個年代的掛曆女郎；
和同期其他掛曆女郎相比，那時何賽飛即便嘴唇在笑，眉目間也恍若帶著絲怨意，怪不得有日後的楊九紅（《大宅門》）和海蘭珠（《孝莊秘史》）。
許晴在1992年曾獲金鷹獎最佳女演員提名，在當時也算是大勢小花了。
不過和現在的年輕女演員相比，那時的許晴顯得格外不糾結於「少女感」，在鏡頭前頗有些熟女風致。
後來港臺影視劇流入大陸後，港臺藝人也常常出現在了掛曆上，留下了不少珍貴資料。
△張敏（左）；林青霞（右），即便頭戴蝴蝶結、身穿泡泡袖婚紗，林青霞顏值中「女大佬」的屬性依舊遮掩不住。
那時候掛曆還幫助演藝圈輸送了不少女演員，有很多藝人就是在拍攝掛曆後被挖掘入行的。
典型的就是周迅：她16歲時在浙江藝校學習舞蹈，靠著拍掛曆湊夠了學費。
那個時候的迅哥兒再怎麼濃妝豔抹，都遮不住眼睛裡的機靈。
△有些皂片現在看來頗為「黑歷史」。
周迅與生俱來的靈氣大大削弱了當年服化的豔俗，導演謝鐵驪敏感的在掛曆中「捕捉」到了她，並選她出演了《古墓荒齋》中的狐狸精。
△那時初出茅廬的迅哥在鏡頭前就分外嬌俏靈動，果然有「老天爺賞飯吃」這回事。
現在從某些媽媽輩的審美中，還能窺見二三十年掛曆美人的痕跡。
比如說，媽媽們對於各色絲巾的熱愛、以及「迎風揚起絲巾」這類標誌性動作，都明顯帶有當年掛曆美人的痕跡；
△（左）賈育平攝；（右）網圖。
如果頭上帶著頂帽子，那媽媽們一定會有張手扶帽沿的留影：照片中的她們往往在一片自然風光中扭起腰肢、交叉雙腿——這也能從二三十年前的掛曆中找到出處。
△（左）賈育平攝；（右）網圖。
說到掛曆美人，就不得不提及被稱為「掛曆大王」的賈育平。
作為畢業於清華大學的理工男，賈老師雖非攝影專業出身，但自己揣摩出一套拍攝技巧，拍起美人來的腦洞大到不像話。
△賈育平和他的模特們。賈老師喜歡同時約好幾個模特一起拍攝，一是為了避嫌，二來是為了節約時間。
現在媽媽們很多稀奇古怪、大膽離奇的pose，隱隱能從當年賈老師的掛曆美人中尋找到源頭。
比如說，這類「千手觀音」式的合影動作⬇️，最早其實是由賈老師「研發」出來的，至今在媽媽輩裡還是熱度不減。
△（左）賈育平攝；（右）網圖。
題外說一句，上圖那個「千手觀音」中穿著藍色泳衣打頭陣的，是當年還在北京歌舞團工作、日後八奪影后的演員顏丙燕。
賈老師常跑到各個電影學院或中國芭蕾舞團挑選模特，比如說剛上電影學院一年級蔣勤勤。
那時蔣勤勤的面頰雖肉嘟嘟的、大臂和腹部的贅肉遮也遮不住，但反而有一種生活富足之家的「大小姐」氣質。
△蔣勤勤。
那時掛曆中的美人們一點也不精緻，她們遠沒有現在的女藝人那樣白到發光、瘦成閃電，但反而格外朝氣蓬勃。
△模特的小臂有明顯的曬痕，放現在肯定會被後期「p」掉。
賈老師鏡頭下的掛曆美人，即便露膚較多，但神情永遠是落落大方的，有一種健美的陽光感，毫無色情氣息。
△模特的軀幹和四肢形成三角形構圖，視覺感受十分穩定。
非科班出身的賈老師可謂是「十項全能」：他不僅是攝影師，還是搭建拍攝現場的道具師，甚至還要負責模特們的造型工作，審美水平沒的說。
賈老師曾明確表示過不用燙髮的模特——「我說燙髮老8歲，她們就先去把頭髮弄直了。」
現在看這句話也許會覺得讓人有些哭笑不得，但那個年代燙髮水平有限，市面上流行的捲髮的確會讓人「老8歲」。
△現在很多上一輩的阿姨還是很喜歡這種燙髮。
當時這類很顯年紀的捲髮流行了很長一段時間，賈老師算得上是公然和大眾審美相抗衡，現在看來他的觀點是對的。
△照片中的年輕女性的髮型，和她手拿紙盒上的模特類似。
賈老師經常在自己家中完成拍攝，場地很小，但好似在專業的攝影棚中完成的一樣，從模特的造型到現場的道具都很用心，甚至模特的pose還是在賈老師提前規劃好的。
△模特擺的動作都是經過賈老師設計的，甚至賈老師會在拍攝前在紙上寫下設計靈感、畫出模特pose的大致動態。
拿右圖為例：背景是家裡現成的床褥，再加入兩張工地的安全網增加背景層次，模特手抓安全網的姿勢增加與背景的互動感；
△不截圖放大，觀眾很難發現背景就是一床褥子…
模特身後還有一道黃色的補光，增加了模特皮膚的光澤度，同時讓美人在這個有些雜亂的場景中更有存在感；
模特的「乞丐裝」造型更是賈老師親手設計的，從配飾到服裝都有一種流浪的感覺，配上模特格外自信的面部神態，讓她就像是一位追求個性的叛逆少女，永不妥協。
至於這張⬇️：模特和背景裡的外國美人都「配套」使用了打電話的姿態，增加了畫面的趣味性，而電話這類道具可以打造出一種很適合那個年代的富足氛圍。
△在三十年前，掛曆中的這種電話絕對可以算得上身份的象徵。
在後期修片技術不發達的年代，賈育平老師利用柔光來弱化模特肌膚上的瑕疵，再利用光影效果氤氳出氛圍美，整體畫面甚至被營造出了故事感。
賈老師拍攝的掛曆美人，現在看來的確有一種明顯的時代感，畢竟商業攝影需要顧及當年的市場環境、迎合老百姓的喜好。
不過從賈老師某些偏文藝的攝影作品裡，我們也能感知到他超前的審美。
前幾年賈老師開辦了個人攝影展，有些曾經被他拍攝過的姑娘們自發前來捧場，即使多年未見，賈老師還是可以從人群中一眼認出她們。
△哈利攝。
比如說賈老師御用的「掛曆美人」周愛冬，當年北師大畢業的她在一所中學教書。
△周愛冬是賈老師第一個模特，時隔多年出現在賈老師的攝影展上和當年的自己合影（圖右）。
在那個年代，一位名校出身的人民教師可以穿著「清涼」地拍攝商業寫真，顯得格外放飛自我。
但這隱隱映射出社會的包容程度在提高，女性慢慢對自己的身體掌握了絕對的話語權。
那些印在掛曆上的美人，有很多並不是專業模特，而是從事著各行各業的女性。
她們在掛曆中留下自己關於青春的美好回憶，也各自在自己的專業領域中發光發熱。
有事業，有經歷，有奮鬥，有自信，所以不平凡，所以耀眼。
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