大浪淘沙電視劇多少集（大浪淘沙始見真金）
2023-06-02 07:38:36
（作者戴清，中國傳媒大學戲劇影視學院教授，原文發表於中國藝術報）
電視劇《大浪淘沙》海報
今年欣逢建黨一百周年，影視劇等各個門類藝術都在以各自的優長書寫紀念中國共產黨百年歷史走過的崢嶸歲月，而聚焦建黨初期的革命歷史是多部影視作品濃墨重彩的華章。精品電視劇《覺醒年代》後，先後有浙江、江蘇兩大衛視熱播的《大浪淘沙》、央視一套的《中流擊水》和北京衛視的《光榮與夢想》，幾部作品共同繪就出回望紅色歷史、展現開天闢地建黨偉業的螢屏交響曲。
這些作品的表現重心同中有異，其中《大浪淘沙》縱跨26年之久的黨史革命史，表現的人物眾多，跨越的地域空間最大，作品的精神格局恢弘開闊，但也增加了故事聚焦的難度。縱觀全劇，主創團隊較好地超越了創作難題，生動展現了一代革命者在民族解放的大潮中歷練陶冶、奉獻犧牲，也揭示了大浪淘沙下落伍者、變節者的蛻變墮落，並通過以史帶人、縱橫交織的敘事結構與影像調度、政論體對白以及當代年輕人的視角介入等全面呈現了作品的藝術出新追求。
「以史帶人」 聚焦革命史上的一大代表
重大革命歷史題材創作以黨史革命史及老一輩革命領袖為主要表現對象，在內容重心上又分為「以史為主」（如《長徵》《延安頌》）與「以偉人傳記為主」（《開國領袖毛澤東》《朱德元帥》）兩大類，儘管表現人物與事件從來都是創作鵠的，但重心確有差異。《大浪淘沙》原名《一大代表》，從劇名變化不難看出，之前是以人物為核心。如今則將寫史與寫人緊密結合、以史事帶人物，也就是把「以史實為主」與「以人物為主」放在了同樣重要的位置上，由此決定了該劇以歷史事件、發展進程為經，以人物命運沉浮、個人選擇為緯，縱橫交織來展現黨史革命史與一大代表的命運軌跡。雙重心的設定，顯然增加了創作的難度。
同時，題材也有著天然優勢，一大代表們的故事於普通觀眾而言，帶有神秘感與揭密性，觀眾的接受會有審美驚奇之感。如張國燾早在1924年被捕時就已叛變；再如延安時期，張國燾已投靠戴笠，毛澤東對其妻楊子烈離開延安的請求卻大度放行。
劇中1到8集是「多向歸一」的聚攏線索——從北京、上海、長沙、武漢、青島等地馬克思主義研究會、共產黨小組風起雲湧，最終會聚上海-南湖，召開黨的第一次全國代表大會。此後，則由聚合轉入分散，分別展現不同歷史時期、不同地域李大釗、陳獨秀、毛澤東、董必武、陳潭秋、何叔衡、王盡美、鄧恩銘等革命志士投身人民解放、民族獨立的偉業，革命者的奮鬥犧牲是作品中最為感人的段落。劇中也表現了那些走上不同道路的一大代表們的命運沉浮：有因各種原因退黨的李達、李漢俊，卻始終心向我黨；也有在革命浪潮中的蛻變投敵者，如包惠僧從建黨前後的激情昂揚到大革命失敗後的怯懦變節，之後的回歸則是後話；該劇還從張國燾、周佛海、陳公博這些功利主義者理想信念的動搖、投機鑽營、人格底色等主客觀原因深刻揭示他們走向反革命的必然性，以及這些反面人物對歷史、人民犯下的罪行及其失敗、悲劇的人生結局。
如人們所熟知的，一大召開時，代表們的平均年齡只有28歲，正值青春韶華，但每一個人該走一條怎樣的人生路，如何經受艱難困苦的淬鍊摔打成長成熟，則既關乎中國革命的道路問題，也同時是這些站在現代歷史舞臺中央的一大代表們的人生大考。
電視劇《大浪淘沙》劇照
精心剪裁史事片段 有力凸顯人物抉擇
該劇涉及的歷史事件紛繁複雜，要表現的黨史革命史人物繁多，決不局限在十餘位一大代表身上。如何把握無不考驗著創作者對史事的剪裁、編織的功力。編導擷取歷史事件的主要人物與重要片段鉤織敘事線索，強化重要史事，凸顯一大代表的作為與選擇。同時，以平行蒙太奇的影像調度來分別表現同一事件、相近時間在不同地域空間發生的故事，由此在橫向切換、相互映照間進行縱向的推進，敘事結構在縱橫交織之間連綴成篇。
作品定位大浪淘沙，一代偉人毛澤東自然是其中濃墨重彩的表現對象。劇中，非特型演員保劍鋒的表演在形象、氣質上很好地把握了青年毛澤東的樸實、穩健與激情，也將歲月流逝、歷經艱難困苦的中年毛澤東的睿智與決斷表現得分寸適宜。主人公的成功塑造既讓作品立住了，也為整部作品灌注了魅力與神採。劇中毛澤東對民生疾苦深厚的同情心、籌辦文化書社的周折、改變安源工人的「認命」思想、秋收暴動後激情澎湃的演說、三灣改編的治軍思想、楊開慧犧牲後的悲痛欲絕……都將一代革命偉人、思想家、戰略家的精神氣質表現得豐滿動人。
一大代表在黨史革命史的發展歷程中常常面臨人生的抉擇。該劇較好地捕捉了革命者的精神亮色，被捕後仍堅持鬥爭的鄧恩銘，怕拖累同志們、毅然跳崖的何叔衡，被盛世才殺害的陳潭秋，以及雖然脫黨、仍冒著生命危險堅持營救被捕共產黨人的李漢俊，「以我們兩個人換那麼多人的命，值了！」最終他也獲得了歷史的公正評價。還有在戰爭中顛沛流離的李達一家，仍筆耕不輟、積極推廣馬克思主義，堅辭陳公博與汪偽政府的邀請；大漢奸周佛海在抗戰即將勝利時如喪家之犬，卻全無反省、只感嘆自己押錯了寶，還指望以中飽私囊囤積的金條保一家平安。
電視劇《大浪淘沙》劇照
政論體對白與當代人視角 充分展現論辯色彩
《大浪淘沙》對中國共產黨自身的思想建設、理論建設、組織建設，以及對於中國革命道路的方向問題都有著豐富的展現。這些經驗是在革命實踐中不斷豐富和清晰起來的，也始終伴隨著激烈的理論論爭與失敗教訓，這一表現內容讓該劇始終充滿了豐富的精神思考與強烈的論辯色彩。
這一特點突出表現在人物對白上。劇中，大段論辯不時出現在敘事場景中，且體現在不同人物身上，形成了全劇帶有鮮明演說風格的語言特色。如毛澤東在長沙創辦文化書社時和何叔衡所說的新民學會宗旨的改變，「從『革新學術、砥礪品行，改良人心風俗』，調整為『改造中國和世界』……」再如亢慕義齋的馬克思主義研究會上，有人追求「絕對自由的個體自願結合，建立一種互助自治的新形態」，有人則駁斥「人類社會中自由是相對的，絕對的個人自由是不存在的……」即使是王會悟和高君曼閒聊擇偶標準與婚姻態度，也會引述李達的《婦女解放論》，「中國數千年的婚姻只有買賣婚姻、掠奪婚姻，是殘忍無人道的東西……必定要先有戀愛，方可結為夫婦；必定有永久的戀愛，方可成永久的夫婦……」政論體對白恣肆汪洋，有力地表現了人物激情豐沛的精神世界與理性思辨特徵，很好地還原了五四時期思想活躍、百家爭鳴的時代氣質，同時也推動著情節發展與戲劇衝突。
劇中，陳啟航這個當代年輕人的形象與視角承擔著豐富的敘事功能，他的視頻號對黨史的介紹與作品主要表現的內容緊密對接、同頻共振，既代表了創作者意欲傳達的當代年輕人看取黨史及一大代表的情感態度與價值立場，也成為溝通創作者與觀眾之間的橋梁，他既是劇中人，但又和觀眾一起看一大代表們。他不時地代觀眾提問，也和觀眾們一起思考；同時，陳啟航對劇中錯綜複雜的歷史事件和人物命運還發揮著穿針引線的作用，可適時補充缺漏的信息。由此，形成了該劇當下與過去多重的對話關係，也消除了人們最初對這個人物會不會帶來過多的主觀幹預與間離效果的擔心。
一大代表們的人生抉擇無疑有著深厚的精神啟示意義，作品借他們的命運沉浮藝術地闡發了歷史發展、大浪淘沙的基本規律，即只有將個人的理想信念、人生成長融入民族解放的偉業中，只有那些選擇與人民的利益、與國家民族的未來在一起的革命者，才能在烈火中永生，成為歷史的勝利者。
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