海的盡頭是草原曹駿戲份（海的盡頭是草原上映）
2023-06-22 02:23:18 2
海的盡頭是草原曹駿戲份?《海的盡頭是草原》上映 導演爾冬陞講述「三千孤兒入內蒙古」，下面我們就來說一說關於海的盡頭是草原曹駿戲份?我們一起去了解並探討一下這個問題吧!
海的盡頭是草原曹駿戲份
《海的盡頭是草原》上映 導演爾冬陞講述「三千孤兒入內蒙古」
儘量把所有人善良的一面拍出來
爾冬陞導演新作《海的盡頭是草原》9月9日上映，影片根據歷史上「三千孤兒入內蒙古」的真實事件改編：上世紀五十年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營養不足的危機。在這個關頭，內蒙古自治區黨委、政府主動向中央請纓，本著「接一個，活一個，壯一個」的原則，將近3000名孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民收養。在這裡，遠離家鄉的孩子們將要學著融入新的環境和家庭，面對新的家人。而他們所有的不安與傷痛，都將被感天動地的人間大愛一一化解。
爾冬陞的姥姥是蒙古族，曾給家中晚輩們講過自己以前住在內蒙古什麼旗，她的蒙古族名字叫什麼。讓爾冬陞遺憾的是，他如今已經不記得年幼時聽聞的細節了，「問表哥表姐，也沒有人記得，有點遺憾。」
但神奇的是，爾冬陞去內蒙古拍攝電影《海的盡頭是草原》，生長於中國香港的他，卻有一種莫名的感覺，「我這個爾姓來自爾朱氏，整個拍攝的旅程對我來說是非常奇妙的，那種感覺，我到現在也說不出來。」
爾冬陞表示，在這部戲中，自己儘量把所有人心中的善意拍出來， 「我們還是有愛心 、同情心的，不要懷疑這些人性，我不會對社會悲觀，雖然世界上有那麼多殘酷的事情，但同樣有很多善良有愛的事情。」
創作
一直到殺青前還在不斷微調
儘管爾冬陞現在對「三千孤兒入內蒙古」的故事如數家珍，但他坦言自己最初接到這個電影項目時，對這段歷史一無所知，「這個題材是博納的於冬先生給我的，他比較了解我喜歡拍哪類戲，比較擅長哪類戲。我看了一些資料之後，覺得蠻有興趣，那段歷史絕大部分人都不知道。」
爾冬陞把關於「三千孤兒入內蒙古」能找到的文字，包括《國家的孩子》《靜靜的艾敏河》等影視素材都看了，「它的難度在於整個事件的時間跨度其實很長，我們看的資料也不完全準確。其實『三千孤兒』只是一個名詞，實際數字是接近3萬至5萬人，很多省都有接收小孩的。我們有原著劇本，又將看到的有用的資料補充進去，創作過程一直延續到整個戲殺青之前，還在不斷地微調。」
過程中，除了看資料外，爾冬陞還見了「三千孤兒」中的幾位，有的比他大些，有的比他小几歲，「那幾位朋友腦子裡的畫面是片段式的，我後來一想，我現在這個年紀，你要我回憶5歲到10歲的事情，其實也是片段。所以去問他們那時的感受是很困難的。而且那麼多孩子，每個人都有個人的故事，我們沒有辦法去做幾萬人的資料收集，最終，我們決定從小家庭的視角去切入，展開整個故事。」
期望
既能還原歷史背景又拍得細膩
如何既能還原宏大的歷史背景，又體現影片的故事核心，爾冬陞坦陳「非常困難」。公司高層也曾提出是否把歷史背景的戲份減少一點， 「但我說不可以，我們已經精簡了，大部分人不知道這個事情，所以還是需要交代一點歷史背景。在整個戲的篇幅裡，這些設計是比較難處理的，要通過主人公帶出這段故事，又要轉回當年的那些人物。」
雖然難拍，但爾冬陞並不畏懼，「其實這種類型的電影拍得好的很多，它本身都有一個結構在，我也沒有重新發明自己的處理方法。但對於細節的創作過程，我很難完全記得，因為從第一天開始，從看資料到勘景、調整劇本的過程，一直是滾動式的，到拍攝完成之前還在微調。我現在拍這種戲比較貪心，就希望儘量把它拍足，所以要拿到各種不同的材料。而回來之後進行剪輯，是另外一個創作過程，這部戲從初剪到終剪的時間很長，不斷在演變，電影最後呈現出來的感覺，不是我事先設計出來的。這次的戲和我之前拍的不太一樣，它本身有歷史背景，有劇本原稿，所以只能作出微調，對我來說也蠻複雜的，但是在剪輯的時候，我就儘量做得清晰，不要弄得太複雜，用戲帶著觀眾到最結尾那一刻。」
爾冬陞說自己現在拍戲不喜歡把結構搞得太複雜，「故事簡單，拍得細膩，我希望是這樣。」
過程
應對多變天氣、調教動物、眾多孩子如何配合是難題
回憶拍攝過程，爾冬陞的感受是「非常累」。他遺憾影片的籌備時間不夠，「我們應該在拍攝周期的一年前，就是夏天的時候把景勘完，但我們沒有足夠的時間。所以，我們勘景的時候都是雪，我們要評估雪融化了之後長什麼樣子，把對應的照片拿出來。」
最主要的，爾冬陞說拍這種戲要把路程算出來，「從一個景點到另一個景點。我在拍的Vlog裡說過，整個內蒙古的地圖這麼大，你拿筆點一下，其實我們就在那個點裡面拍，但那個點已經橫跨了150公裡。你無法把所有最美的景拍下來，而且內蒙古的東北邊跟西邊的景觀不一樣。我個人印象最深刻的是，在那幾個月裡，相當於進行了一次深度的內蒙古旅遊，因為要挑不同的景，我們去的地方是一般遊客去不了的，所以這是很難得的機會，導演有時候都很喜歡去一些陌生的地方拍電影。」
內蒙古天氣的多變也令爾冬陞印象深刻，「沒有哪一天是全天藍天、全天陰天或全天下雨的，它每天都在變化，所以，站在草原裡面看天，是我在香港或北京看不到的，因為它是360度的地平線，天看起來特別大。而且在這360度裡可以同時有四個季節，看向遠方，那邊是太陽、這邊下雨、前面灰茫茫、後面是藍天，所以這片大地對於我來說印象非常深刻。」
不僅有實拍過程中內蒙古烏拉蓋草原上瞬息萬變的天氣，各種動物的調教以及眾多孩子的配合也是必須應對的難題。劇組動輒需要幾百頭羊入鏡，管理的難度可想而知。此外劇組裡動物的種類也可謂「破紀錄」，除了牛、羊、馬、駱駝，還有狼這種危險的食肉動物。
爾冬陞透露，片中的那些牛都生活在景區，它們都是演員，園區裡沒有人用牛來耕地或者拉牛車。此外，片中的狼都是真狼拍攝，有的是《狼圖騰》裡的狼的後代。爾冬陞說：「《狼圖騰》拍完之後，導演讓·雅克·阿諾留了兩隻狼給當地養狼的人，他們又買了其他狼，慢慢擴大。但是他們養那麼多狼，其實拍戲的需求也不大，他們付出很多。養狼也不便宜，狼吃的東西比我們兩個人加起來吃的還多還貴。」
選角
陳寶國是劇組的「定海神針」
陳寶國和阿雲嘎都是影片出品人於冬向爾冬陞推薦的，爾冬陞形容陳寶國是劇組的定海神針，讓觀眾看到這個戲的分量。「他扮演的角色戲份其實不多，但需要一個性格非常穩的人，稍微再多一點表情，我都覺得不太對。陳寶國老師演過那麼多戲，我跟他合作得很開心。」
拍這部電影之前，爾冬陞也不認識阿雲嘎，於冬介紹後他就看阿雲嘎的視頻，「他是一名歌唱家，舞臺上的服裝和表演方式更多是歌劇的感覺，妝都比較濃，跟我腦子裡想像的角色形象不一樣。但見到他真人，發現完全是另外一個樣子，很man。因為他本身是蒙古族人，去內蒙古拍戲的時候，一跨上馬，我就覺得我選對人了，他完全變成那個角色了，他們騎馬的時候不是正著騎，歪著跨在一邊，特別爺們兒的那種感覺。阿雲嘎蠻好的，我現在跟他也算是好朋友了，他其實是很開朗的人，很能開玩笑。」
馬蘇、王鏘、曹駿、丁程鑫、王楚然，則都是爾冬陞在參加《演員請就位》時認識的，馬蘇曾在首映式上感謝導演爾冬陞找她拍《海的盡頭是草原》，她說沒想到爾冬陞在節目上說邀請她演戲是真的，原本就以為是場面的客套話。
爾冬陞表示，那次經歷對他來說也是新鮮的，「我之前從來沒上過這種節目，短短兩個月時間了解40名演員，如果平常的話，要對40名演員那麼熟悉，可能需要兩年的時間，所以，我覺得這是一個緣分。選角的時候，他們就自然地在我腦海裡冒出來了。」爾冬陞稱，「其實每個演員都在成長，他的閱歷、拍過的戲、跟不同導演合作，都會學到一些東西，每個演員都要慢慢修正，從年輕到老會經歷很多階段。在現階段，這個戲裡面，我覺得他們演得是稱職的，因為這個戲不適合演得很『冒出來』，我給整個戲定的方向就是畫面、運鏡等所有的方面不要太複雜，演員的演技一定要自然，包括最後的音樂，我們要比較簡單一點，不要那麼多層次，如果層次一多就會產生豪華的感覺，所以在創作方面，我們儘量把所有的事情都做得淳樸一點。」
具體說起幾名演員，爾冬陞評價王鏘是蠻可愛的一個年輕人，「以後有機會的話我還是會找他合作。馬蘇很穩，我蠻感謝她的，因為她學蒙古語的過程也很難很累，蒙古語對我來說是學不會的語言，就算把拼音給你照念，也是很生硬的。聽他們說話的時候，有些音是短的，有些是隱藏的，它的語法非常困難，所以她能說得出來、能背得下來那些詞，我覺得真是不簡單的事情。在內蒙古幾個月，我自己也學了很多句，現在只記得一句，就是打招呼說的『你好』，其他全都忘了。」
爾冬陞稱讚丁程鑫和他團隊裡的年輕人都非常有禮貌，非常好，「我就覺得，怎麼這幫年輕人跟我想像中的不一樣，我老覺得，年輕的時候紅了就會有點囂張，沒有，整個團隊每個小孩都非常有禮貌。也是因為我在節目裡面看到他的戲，我知道他一定能拿下這個角色，所以我就問他，想請他來客串，他很爽快就答應了。」
記錄
分享電影花絮 網友直呼「全程監製」
為了與觀眾分享更多幕後花絮，爾冬陞用Vlog(網絡視頻日誌)的方式，記錄下在內蒙古草原拍攝的點點滴滴，令網友直呼：「這是我全程『監製』的第一部電影。」 爾冬陞表示，拍Vlog原本是想自己留念的，「戲裡面有些對白也是我的心情，我們每天生活節奏那麼快，一直在工作，所有東西很快就忘記了，每天一頁一頁翻過去，所以，我很久以前就開始每天都拍張照，以前我用照相機，現在手機更方便。令我改變最大的是我在拍《新宿事件》的時候，那時候好幾個月在日本，還在長春拍外景，拍完之後一片空虛，我在電腦裡把照片翻出來的時候，才記得，原來我去過那麼多地方勘景，以及見過什麼人，所以那次之後，我就決定每天都拍照，留到自己將來真正退休的時候。以前的人寫日記，現在沒有時間寫日記，最方便的方法就是拍照。」
知道網友喜歡看Vlog，爾冬陞也很高興，「我知道我們工作人員都有在看，我相信他們也是靠這個Vlog才記得整個過程，對個人來說蠻有意義的，過程也很有趣。我想把我們現場的東西給觀眾看一看，在我自己的視角下會有一些特別的東西，比如一些電影行業裡的工作方法等，我自己判斷什麼有趣，讓觀眾多了解一些電影之外的東西。」
突破
故意留白給觀眾去跟電影建立關係
對於整部電影中，爾冬陞個人最喜歡的是哪場戲？爾冬陞笑說很難說出最喜歡，「因為每部戲就像生小孩一樣，兒子女兒一大堆，你可能會偏心哪一部多一點，但對自己小孩不能說出來更喜歡哪部，有時候孩子長得不漂亮，不是他的問題，是我的問題，對不對？所以觀眾不喜歡我某部電影，我覺得是我處理得不好，沒有把它拍得很好，都是我的責任，不是那部電影的責任。」
製片人對爾冬陞的希望就是拍一部令人感動的電影，爾冬陞十分認同，「我儘量把所有人善良的一面拍出來。就是把人性裡善良的方面用很簡單的方法去呈現出來。戲裡面有句詞也是我的感受：『人跟動物都有他的命，一切都是天意。』其實人生就是這樣，你必然有生離死別，這部戲還是(講)大愛的。」
爾冬陞表示，自己並未拍過這麼大歷史背景的電影，「這種題材我也沒有拍過，我還是以我的判斷故意留白了一點，在一些重點的感情上面，我儘量把對白拿掉，多留一點空間，這是我以前比較少做的，因為我是演員出身，我寫劇本還是以臺詞為重，這次故意把它留出一些空白，讓觀眾自己去聯想。」
爾冬陞透露自己的戲上映後，他一般只會在影院看一次，「看完之後我跟它其實就沒有關係了。因為我跟我的電影建立了一個很長時間的關係，當它完成之後，觀眾看到什麼就是什麼，它自然會跟觀眾有一個聯繫，那麼多的觀眾，我不會、也無法幹涉，有人喜歡，有人不喜歡，你不喜歡我也照單全收，就是這樣。所以像《海的盡頭是草原》，我不知道會有哪些效應，我也不會去問，留給觀眾自己去跟電影建立關係。」
文/本報記者 肖揚
來源： 北京青年報
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