郭德綱的徒弟張欒（從相聲演員轉型到電影導演）
2023-06-26 22:04:45
封面新聞記者 楊帆 實習生吳雨珂 何雨婷
【封面會客廳·人物介紹】
張欒，藝名張鶴欒，中國內地男導演、編劇。郭德綱鶴字科弟子。2017年，執導德雲社相聲《我要幸福》改編的同名電影《相聲大電影之我要幸福》上映。2019年，執導的喜劇片《老師·好》上映。2022年9月9日，執導的喜劇片《哥，你好》上映。
張欒
雖然上映已一月有餘，喜劇電影《哥，你好》依然熱度不減，國慶檔票房盡收7800萬。近日，影片密鑰將延期至10月29日，就在同時，該片導演張欒接受了封面新聞記者的專訪，雖然這部電影市場反響不錯，但導演還是承認留下了些許遺憾，用他的話講就是「這些遺憾會植根在心裡，它們會驅使著我在下一次做到更好。」
《哥，你好》由張欒執導，馬麗、常遠、魏翔領銜主演，講述了獲得穿越時空力量的小伍，決定回到上世紀80年代撮合媽媽大六跟爸爸老伍的故事。憑藉密集的喜劇包袱、溫暖動人的故事主線、金牌喜劇班底的實力支持《哥，你好》成為國慶期間歡樂減壓的喜劇首選。業內人士認為，《哥，你好》在國慶電影市場「翻紅」，也再次證明了喜劇電影依然是假期的「剛需」。
拍攝緣起是導演和編劇的真實經歷
封面新聞:拍攝該片的源起是什麼？為什麼要放在上世紀八十年代的時代背景裡？
張欒:源起是因為有一年過年前夕，編劇董天翼拿著劇本大綱給我過目，該劇本的故事靈感來源於他剛出生的孩子，我看了很受觸動，當即敲定了劇本，決定把它拍成故事；時間上沒有刻意強調，只因我和編劇年齡相仿，彼此只相差一歲，所以編劇把時間設置在八十年代，記憶要深刻些，同時也是對過往青蔥歲月的一種懷念，故設為故事的時代背景。
封面新聞：片中感人的劇情是不是都來自現實？
張欒：片中的大部分感人內容其實都是發生在編劇、導演或是身邊朋友身上的，比如大六在病房和老五的那場戲，靈感是來源於我自己小時候母親得了腦瘤，需要做開顱手術的一次經歷。我那時候還小，不太記事，只記得母親做手術之前把我姥姥叫到床前，叮囑了很多關於我和我父親的事情。在這種危難的時候，母親沒有考慮自己，滿腦子只有自己最親近的人。而且編劇董天翼老師的孩子出生時，妻子也遇到一些危險的情況，他懂那種緊張的心情，所以很多情緒都是身邊真實感受過的。
馬麗常遠魏翔片中表現超出事先預期
封面新聞：請點評一下馬麗、常遠、魏翔等人在電影裡的表現？
張欒：這是馬麗最「美」的一次表演。為什麼說最「美」，因為這一次在馬麗身上看到了那個時代以馬麗為代表的優秀女性的魅力。這是馬麗作為演員來說骨子裡就有的，感覺她的精神世界裡本身就具有這種光輝。印象最深的就是看到馬麗第一次定完妝的時候，太驚豔了，感覺演員找對了。
說到常遠，這是他表演進步最大的一次，雖然這一次因為時長原因在正片中有所刪減，顯得有些鏡頭看上去比較突兀，但常遠依然把人物塑造得很完整，這對於人物成長的弧線也更加清晰。
魏翔的表現相信大家都有目共睹，同樣他對人物塑造的能力也很強，這一次他的表現和上一次在電影《這個殺手不太冷靜》裡比起來，又展現出了不同的一面。這也恰恰說明了一個好演員所具備的素質：能夠「飛起來」，同時也能「穩穩降落」，即：能夠把非現實主義的人物演活。
封面新聞:您認為影片中演出最華麗的表現在哪裡？
張欒:影片中最華麗的橋段是常遠扮演的兒子穿越回過去給馬麗和魏翔扮演的爸媽舉辦的那場工廠婚禮。三位主角演完這場戲後坦言，他們都有一種「演話劇」的感覺，仿佛回到了開心麻花的舞臺，包括現場的布置：燈光、運鏡等等，再加上那天夜晚非常的安靜，所有人都很享受，所以呈現出來的質感和效果也很完美。
拍喜劇電影源於曾經的相聲演員經歷
封面新聞：很多人都不知道您之前是相聲演員，那後來您又是如何走上導演之路的？
張欒：我跟相聲結緣很早，因為在十多年前，我還很年輕的時候就學習過曲藝、相聲，甚至在文工團也說過相聲。但後來隨著文工團的轉型，團裡逐漸開始拍電視劇、影視劇，團裡還修建了一個影視劇製作中心，所以跟著這些變化就開始做執行導演，後來慢慢地也就走上影視這條路了，開始拍攝喜劇電影。
不過那個時候我就在嘗試喜劇創作了，有寫過一些相聲、小品，到後來嘗試寫短劇和劇本，再後來就寫電視劇劇本等等了，一切都是從那時開始的。
封面新聞：當年您拍的《老師·好》也很經典，那《哥，你好》有沒有實現一些突破?
張欒：有突破！而且這一次突破還很多。比如在影像方面就更成熟了一些。在影片的拍攝過程中，我和攝影指導以及美術都多次溝通，大家都想讓片子整體更藝術化一些。和剛開始拍電影比起來，那個時候在技術層面對自己要求還不高，理解也還沒有現在這麼透徹，直到現在，這一路上都有多學習別人影片的長處，所以這一次在影像方面的進步還是有一些的。
封面新聞:今後「你好」會不會成為一個電影系列？
張欒:坦白說沒有想繼續往下做成一個系列，這一次也算一個巧合，給電影取了這個名字，但暫時沒有想發展成一個系列繼續往下做一個類型的這種想法。當然如果後續有合適的題材，或許碰到了，也不排斥這個想法，把這個系列接著做下去、做出來。
留下遺憾的好處是可以讓下次拍得更好
封面新聞：電影中兒子穿越時空回去撮合父母，這有點像好萊塢科幻片《回到未來》的橋段，請問這是巧合嗎？
張欒：這個設定的確是巧合。其實電影創意的出新只有一次，內容的出新才是源源不斷的。在創作的路上走的某條路，或許會和別人不謀而合，但也許正因為這樣所以這才是最適合故事發展和人物走向的那條路，所以我們才會在這條路上相遇。
封面新聞記者：有人說喜劇的至高境界是悲劇，國內現在很多喜劇電影都是這種模式，觀眾會不會有審美疲勞？
張欒：這嚴格上來說這不算一種模式，也不是必須要遵循的一個法則。在《哥，你好》這部電影裡，馬麗飾演的大六是個失去生命的年輕母親，常遠飾演的小伍一生沒有見到過自己的母親，而老伍年紀輕輕失去愛人成為鰥夫。他們三個人的命運是悲劇的，但我們想用有趣的方式來呈現，不希望表現得那麼悲涼，但這個故事的內核是悲劇的。
封面新聞：這部電影有沒有達到您的預期？
張欒：我有空的時候總是問製片人，賠沒賠錢？如果非要給「預期」有一個界定，我心裡的想法是：沒賠錢（就算達到了預期）。
封面新聞：這部電影拍完後有沒有留下遺憾？
張欒：老實說，每部電影拍完我都有遺憾，《老師·好》也有，《哥，你好》更有，尤其是在機房剪片子的時候，我老是想要是當時這樣拍就好了，那裡那樣拍就好了，但是電影就是遺憾的藝術嘛，這些遺憾會植根在心裡，它們會驅使著我在下一次做到更好。
【如果您有新聞線索，歡迎向我們報料，一經採納有費用酬謝。報料ihxdsb，3386405712】
,
