國產科幻片開山之作（國產科幻電影止步）
2023-06-10 15:26:35
國產科幻片，狂歡也落寞。
作者 | 秋名
科幻電影，一個舶來品的「新物種」，正在支撐起現實主義的東方想像。
與動輒扎堆上映的情感題材電影相比，視效拉滿的高概念科幻片更像是中國電影市場上的「稀客」。
而今年暑期檔的科幻量著實算得上超標，前有《外太空的莫扎特》主打童話式科幻，後有《衝出地球》用動畫開啟科幻，更不必說在科幻之外暢想未來的《獨行月球》和《明日戰記》。
據貓眼專業版實時票房統計，科幻電影在今夏的「會師」已經創造了超33億票房，佔據2022年暑期檔總票房的四成。同時，待上映的《流浪地球2》《群星閃耀時》《三體》等頭部科幻作品無一不續存著巨大的市場潛力，屬於科幻片的井噴時期正在到來。
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自《流浪地球》開啟大眾意義上的「中國科幻電影元年」之後，科幻電影間歇卻持續性地嘗試著新的可能。但要成就一部高品質的科幻片，其顯性的沉沒成本與未知的市場口碑足以讓人望而卻步，更何況即便是暑期最具票房號召力的《獨行月球》在26億高票房下也只有6.8的豆瓣評分。可見，在電影市場上，科幻片的雙贏並不容易。
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大熒幕中科幻電影正面臨口碑與票房相去甚遠的脫節式發展，小屏中高度賽博朋克化的虛擬偶像和鍾愛機器人未來的網劇卻已經實現點擊量與口碑的雙贏。顯而易見的稍遜一籌，科幻電影的後續乏力已經不是井噴式的新鮮作品可以彌補的。
在集火式的「吶喊」之後，國產科幻片是時候該警惕外強中乾的走向。
在「吶喊」中爆發長久以來，有關東方想像的影視作品總是慣以浪漫主義為主流表達。
從刀光劍影到神話志怪，武俠與仙俠在不同程度上構築著理想化的東方世界，也滿足了觀眾從「人」到「神」的慕強心理。但近年來，過度飽和的武俠與仙俠題材不僅難以出新，更是顯現出流於表面的弊端。在觀眾的怨聲載道中，「古偶」逐漸取代武俠母題，成為了流量入駐的新表達。
儘管古偶的流量與市場響應仍舊承包著話題度，卻也讓更多人開始懷念最初的武俠核心。浪漫主義的東方想像正在不斷流失僅剩的含金量，與之相反的是，科幻電影開始演繹後來居上的現實主義東方想像。
艾媒諮詢《2021-2022年中國影視行業發展狀況及消費行為研究報告》顯示，科幻魔幻類題材的影視作品的市場接受度正在不斷攀升，就數據來看，儘管男性消費者的對於該題材的接受度會更高，但相較於其他題材性別偏好的不平衡，科幻魔幻類的性別偏好差並非過於懸殊。
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得益於趨於平衡的目標受眾，在中國人的日漸凝結「科技情結」和古已有之的「慕強心理」正在加速市場對於科幻電影的需求。
自2015年劉慈欣的《三體》獲得雨果獎之後，國內對於科幻的需求便開始膨脹。在此之前，周星馳的《百變星君》和《長江七號》便已經開始了關於科技與太空的想像，《流浪地球》之後，從《逆時營救》到《瘋狂外星人》，再到《明日戰記》與《獨行月球》……國產科幻電影正在朝著穿越、太空、外星人等種類精細化方向持續探索。
從暑期檔看來，在細分類型的全域開發之外，科幻電影這個舶來品正在尋找「適配」的「沈馬組合」。
從童話到動畫，從災難到喜劇，從流量明星到特效加權，科幻電影正在想方設法地與觀眾尋找「認同感」。
不論是《外太空的莫扎特》中熊貓玩偶與外星人的意外融合，還是《逆時營救》中楊冪飾演的夏天一人三角的穿越設定，亦或是百億影帝組合黃渤、沈騰與外星人的搞笑故事……國產科幻電影都在不同維度盡力嘗試著適配的張力。
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但從成績而言，尚未被超越的《流浪地球》證明了，科幻電影想要更好地本土化，需要的還是故事認同感。
與西方的「移民說」不同，中國人對於故土的眷戀是刻在骨子裡的。因此，《流浪地球》中劉培強最終走向的是一條用自我犧牲保護家園的路，獨孤月會決定成為擋在地球與隕石之間的「中間人」，泰來也始終堅持絕不放棄B16區的每一個人。
這種有張力的情緒共鳴，在觀眾與科幻電影之間實現了共通，也成為了科幻電影的情感「安全區」。
而也正是情感安全區的出現，讓科幻電影開始了高容錯率的相對量產。
在「彷徨」中停滯於科幻電影而言，「臺上一分鐘，臺下十年功」是最寫實的創作過程。
其科技含量的可見一斑讓獨屬於科幻電影的「未來感」偏重成為了最吸睛的看點。但如今的國產科幻電影卻逐漸走入了「從偏重到失衡」的誤區。
在前期宣發中，對於特效製作的著重強調成為了科幻電影反覆提及的要點。《獨行月球》中，比含騰量更高的是全片超2000個的特效鏡頭，而《流浪地球》和《紅海行動》的背書則更是將「聯動效應」拉滿，更不必說對於「全球頂流」金剛鼠的製作困難，從毛髮到肌肉的渲染耗時耗力。無獨有偶，《明日戰記》中高達90%的1700個特效鏡頭也是電影宣發的最強支點。
這種「真實感」與「無違和」已然成為科幻電影必須要反覆帶到臺前炫耀的優勢。電影人這種攻堅克難、追求完美的品質，固然是每一個觀眾都需要了解的不易，但這種偏重明顯的宣發更容易引發的，是電影科技高含量與劇情匱乏度之間嚴重失衡的觀感與走向。
《明日戰記》便是「成也偏重，敗也偏重」最好的例證。99分鐘，即使對於一部單純的劇情片也顯得略微緊湊，但《明日戰記》作為一部科幻電影，卻敢於大幅刪減文戲，全然聚焦於機甲博弈。滿級的熱血讓《明日戰記》毫不拖沓地呈現了無愧於「首部國產機甲爽片」的視聽盛宴。
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但這種極度失衡的比例卻也讓不少觀眾為之詬病，其中不乏「港片抓內鬼已經降級到這種程度」的質疑，更有不少觀眾對於僅存的文戲結構提出質疑，不論是被救小女孩突兀的功能性，還是小綠與光仔之間生硬的愛情戲，都印證著《明日戰記》的「壯士斷腕」顯然存有猶疑。
如果說《明日戰記》呈現的是科幻電影要素失衡的極端，那麼《獨行月球》則是扎堆在舒適圈中的軟科幻電影的代表。
「科幻 」是當前國產科幻電影最穩妥的也最受青睞的輸出設定，將重頭戲放在其他類型要素中，以確保在兼顧科幻的同時保證觀眾的接受度，是一個贏下路人盤的上策。
但這種形式上努力貼近「科幻」的概念，在故事講述中達成的只是不同類型的劇情加權，結果就是讓本來可以腦洞大開的科幻電影，止步於展現科技的高精尖。
《外太空的莫扎特》中關於神秘的阿爾法18星球，只有莫扎特口中「能力與音樂掛鈎」的寥寥數語，《獨行月球》中為地球排除隱患的「月盾計劃」與《明日戰記》中形容不清的「天幕」與「潘多拉」，這些充滿未來概念的設定或是主角增益，或是背景設定，又或是反派Boss，最後卻都只淪為單純的「劇情背景板」。
國產科幻電影面臨的「彷徨」，不僅是劇情的匱乏，更是對於未來概念的淺層化應用。
在實現科技的趕超後，科幻電影已然滿足了視聽上的東方想像，但對於未來，將其簡化為科技加持下人力的全能碾壓未免過於淺薄。
關於「人與未來」的命題，國產科幻電影還有待深造。
科幻電影，在等一個文武雙全的未來從未來概念到科技進程，以及具體的新穎設定，科幻電影所架構的是一個基於當前現實，也高於當前現實的全新世界觀。
也正是礙於宏大的背景介紹，科幻電影無形之中在時間維度上用於講故事的篇幅會被相應的壓縮。尤其對於當前的國產科幻電影而言，這些講不完的故事，是一種無可避免的憾事。
而對於此，系列IP化的搭建在講好故事的前提下，也為下一部留出足夠的「固粉」空間。但逃不開的「續集拉胯」定律和市場不確定性之下的不安往往讓更多電影人仍然選擇用120分鐘講完一個故事。
說到底，對於講好科幻電影和科幻電影市場的不自信依舊是橫亙其中的一把利刃。但其實，科幻電影或許可以在場外迎來新的可能性。
眾所周知，影視市場一直存在的「鄙視鏈」是從觀眾到從業者都無法避免的行業潛網。網大《倩女幽魂》的總策劃劉朝暉在自白中便提及，自出走湖南衛視轉向網絡電影後，他就「已經被牢牢定位在影視行業鄙視鏈的底端」。
這樣的認知其實不僅是從業者的自輕，現實是，前有《千古玦塵》打著周冬雨大熒幕之外的首部仙俠之作，後有馮小剛導演評分4.9的女性群像劇《北轍南轅》，這類的電影人「下凡之作」總免不了「慘澹收場」。
大小屏創作的不兼容，是影視行業走不出的矛盾。因此，在如今的電影市場中，大屏的內容輸出和小屏的集中宣發是最合適的解法。
但於科幻電影，大小屏之間其實可以有更多可能性。
儘管以動畫《星遊記》設定開創電影作品的《衝出地球》並沒有在暑期檔激起多少水花，但其沿用國產動畫從小屏幕走向大熒幕的傳統路線，或許是科幻電影創新大小屏互動的破局之法。
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將IP打造的目光放置於大小屏之間，讓作為主角的科幻電影，可以不再將吸引觀眾走進影院作為影視市場收益回報的終點，而是利用全鏈路的跨屏內容共建呈現更加全面的科幻世界，以真正實現IP化。
從破除影視鄙視鏈到內容的跨屏輸出，理想化的IP呈現或許過於不切實際，但有愛奇藝的「一魚多吃」在前，國產影視行業的未來也一定經得起更加天馬行空的想像。
面對國產科幻電影過重的科技感下，劇情與情感權重的不平衡，更需要的是願意「等子彈飛一會兒」的觀影輿論。
一個事實是，觀眾對於國內電影苛刻標準正在與日俱增，這是一個觀影愈加嚴謹的時代。於觀眾，一部好的影視作品需要有合情合理、合法合規、要有大場面的震撼，也需要有累積到位的情緒和後勁。
這一點在口碑票房兩極分化的《明日戰記》和《獨行月球》中便可見一斑，流浪地球之後，觀眾的標準就在不斷高於流浪地球。但事實是，如今國產科幻電影卻只能實現視效的不斷刷新，而文戲方面的短板，與關於如何講好電影故事這個恆久命題的探討有關，也並非一朝一夕便能攻克。
中國式科幻，還需要用很長時間來實現「文武雙全」。
1號結語在國產科幻片的聚眾狂歡裡，關於未來世界的側寫正在被以不同的角度描摹。但在狂歡之外，國產科幻片更需要在國內外科幻電影佳作中，認清自己的不足。
作為預見未來的窗口，科幻電影值得更多的期待。
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參考資料：
1. 艾媒諮詢《2021-2022年中國影視行業發展狀況及消費行為研究報告》
2. 中國科幻片「到哪了」？
https://mp.weixin.qq.com/s/lq3q4LsPeI6c3T6l9UqXKg
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